劉勁松 在陶瓷上展現藝術

李雪

朝陽下，荷塘邊，陣雨初停，荷花潔白、清艷。塘中的小魚兒不時浮出水面，呼吸清新空氣，好不悠閑愜意。一只白鷺游戲其間，置身于雨后的荷塘。空氣中彌漫著清香，令人陶醉……

這樣一幅動靜相宜的圖畫，用工筆手法細致地描繪蓮花和白鷺，其中的游魚則采用小寫意手法處理。畫面工寫結合，富有層次感，清新大氣、層次豐富，帶著明顯的鄉(xiāng)土色彩和濃厚的生活氣息。

然而，這幅畫并非水墨畫，而是表現在一尊瓷瓶上。瓷瓶的圖案獨具韻味，在色彩、構圖上有連續(xù)的變化，如詩境地展開。瓷瓶的釉色晶瑩淡雅，別具特色，給人非常潤、透的視覺感受。

這件名叫《雨后》的瓷瓶是湖南醴陵釉下五彩瓷。而它的創(chuàng)作者就是陶瓷藝術大師劉勁松。

“火種取寶”的工藝

劉勁松的故鄉(xiāng)是湖南醴陵，醴陵釉下五彩瓷是當地獨特的陶瓷工藝。

1915年，在太平洋西岸的舊金山舉行的“巴拿馬太平洋萬國博覽會”上，醴陵釉下五彩瓷扁豆雙禽瓶（ 現珍藏于湖南省陶瓷研究所陳列館） 一舉奪得此次賽會的金獎，被譽為“東方陶瓷藝術的高峰”。

醴陵釉下五彩瓷，始于東漢，中間歷經幾次工藝的創(chuàng)新，到今天已經集胎質美、釉色美、工藝美、形體美、彩飾美于一體，所以具有很高的美學價值和文化意義。也被稱之為“中國國瓷”，是人民大會堂、中南海等國家機關首選用瓷，也是毛澤東主席用瓷，又稱“毛瓷”。

據劉勁松介紹，釉下五彩瓷的生產工藝主要采用“三燒制”制作工藝：首先將已成型而未經施釉的坯胎經過800度素燒，然后在素燒胎上進行手工彩繪，再把已經彩飾的素燒坯進行第二次低溫素燒，最后施蓋石灰釉入高溫窯在先氧化后還原的氣氛中燒成。

燒制過程前后需要幾十道工序，工藝復雜，易學難精。其技藝在設計、工藝、造型、裝飾等技藝方面也有著自己的特殊要求。

一是坯釉選用高檔原料，保證了其泥釉有最高的白度和坯體的透光度，所謂“薄如紙、白如玉、明如鏡、聲如磬”。二是坯釉料科學配方，滿足了制品成型和高溫燒成的工藝要求。三是成型過程從模型到滾壓、注漿、精修坯、洗水、干燥、素燒每一步都要精心操作，嚴格控制。四是彩繪過程從構圖到勾線、填色精工細作，一絲不茍。五是施釉，釉料覆蓋坯體畫面，故稱釉下。施釉要內外均勻。六是高溫燒成，溫度達1350～1400℃。高溫燒制的釉下五彩瓷是火的藝術，燒對火的控制不佳，可使作品可能出現各種缺陷甚至報廢，彩繪的成果前功盡棄，這也是釉下五彩價格昂貴的原因之一。經過1370度燒成后彩料中的熔融物與熔融狀態(tài)的坯釉互相粘合著，覆蓋的釉層能抵抗自然酸堿的侵蝕，耐磨損、永保花色清晰、鮮艷、明亮。所以，醴陵釉下五彩瓷是一種理想的“綠色”陶瓷。

此外，醴陵釉下五彩瓷還采用特別的汾水工藝，即是在素燒坯胎釉面上，先將要創(chuàng)作的裝飾紋案進行勾線，把所要進行汾水繪制的圖案，用特殊的油墨或者顏料勾好輪廓。然后利用坯胎的吸水性，將調制好的顏料水，用大頭毛筆或者汾水專用筆吸附顏料水，手工填到已經勾勒好線條的陶瓷坯胎上，再通過重力作用，引導顏料水的走向、停留時間與位置，通過這樣一個方式進行施彩。

“這種方式結合泥胎、釉、彩料，給人非常潤、非常透的視覺感受。通過這種汾水方式能體現作品的空間、虛實、濃淡的變化，瓷器顏色不俗，大而有神。”劉勁松說。

雅俗共賞的創(chuàng)作

同一種工藝美術，不同的藝術家會呈現不同的風貌，這與個人的審美情趣、藝術造詣、工藝水平有關。

早年，劉勁松曾在湖南師范大學學習油畫，上世紀90年代畢業(yè)之后，被分配到湖南省陶瓷研究所。在那里，他從學徒做起，從最基礎的勾線、汾水到釉下彩工藝的各個環(huán)節(jié)都從事過，慢慢積累自己的工藝水平，直到今年已經27年，從未間斷。

工藝美術不是純藝術。劉勁松說，工藝美術的創(chuàng)作必須要考慮市場，只有客戶認可，才能體現價值。

“作品需要雅俗共賞，所以在題材上面，我常采用金玉滿堂、喜上眉梢等中國傳統(tǒng)的喜慶題材。”

比如作品《雨后》，在題材上，劉勁松的靈感來源于孩童時代山村生活的美好記憶，而畫面上采用蓮花、白鷺的形象，在隱喻上就有了說法：“送人時也可以叫做‘一鷺蓮升。這就是中華傳統(tǒng)文化的吉祥寓意。”

在發(fā)揚傳統(tǒng)，繼承傳統(tǒng)表現題材的基礎上，創(chuàng)作體現個人的風貌，在創(chuàng)作方式上可以不擇手段。

縱觀《雨后》，他結合了潑彩繪畫技法和釉下五彩技藝，使畫面中呈現釉下五彩華美的流動之美。“素燒胎是濕的，先使用潑墨的手法，進行第一次彩繪，然后再去素燒。素燒之后，蓮花、白鷺的形象需要先將潑墨的顏料刮掉，再重新勾線、汾水，彩繪出來蓮花和白鷺。”這幅兼工帶寫的作品是如此誕生的。

再如他的作品《盛世芙蓉》，劉勁松在創(chuàng)作構思時的初衷是“芙蓉生在秋江上”，與水為鄰；擺脫世人畫牡丹、芙蓉之類的艷麗之色，表現清麗脫俗之美。

在具體的構圖時，一大一小兩叢芙蓉花分布瓷板左右兩端，大花叢伸出一枝以呼應小花叢，形成畫面的整體感。為避免畫面動感不足，也為表現江水清澈，表達盛世喜慶之意，畫上八尾錦鯉，三五成群穿行花叢之中。

在色彩及技法的運用上，兼工帶寫，以工筆為主，著力勾勒花、葉、魚，特別是花的部分，運用接色突出其色彩漸變，表現靈動感；其次，圍繞花叢施以潑染、噴色，以透其清涼；錦鯉采用滲色工藝，刻畫力求細致入微、自然生動；其余地方，有意留白，給人以遐想。整個畫面，層次豐富，對比強烈，藍、綠為主色調，部分花瓣的粉紅、錦鯉的大紅，則成為提亮整個畫面的“點睛之筆”，也表達盛世喜慶。

工藝需要傳承

“個人的藝術之路是自己可以把握的，我重點關注產業(yè)的發(fā)展，如何傳承這門工藝，有更多的人愿意從事這個行業(yè)，并且把它發(fā)揚光大。”對于醴陵釉下五彩瓷這門工藝，劉勁松看重其后續(xù)的發(fā)展，并且呼吁政府層面的支持。

作為非物質文化遺產的醴陵釉下五彩瓷，其工藝需要薪火相傳。在釉下五彩瓷復興的今天，醴陵陶瓷的產業(yè)發(fā)展也得到了極大的推動。對釉下五彩瓷的繼承和發(fā)揚，是今后醴陵瓷業(yè)發(fā)展的長遠目標。而劉勁松坦言，醴陵是個“小地方”，人才是需要考量的問題。因此呼吁地方政府采取有力的措施，完善釉下五彩瓷創(chuàng)作人員培訓機制，對人才進行優(yōu)化管理。

此外，釉下彩工藝面臨原材料方面的瓶頸：生產醴陵釉下五彩瓷所需的優(yōu)質高嶺土幾近枯竭，目前釉下彩所需要的泥、釉材料，來自生產建筑陶瓷的廣東佛山、潮州等地。劉勁松說，針對原材料稀缺的現實情況，建議陶協(xié)或藝術陶專業(yè)委員會組織管理和企業(yè)技術人員赴原材料地區(qū)進行交流與溝通，爭取地方的支持和合作，解決醴陵釉下五彩瓷持續(xù)發(fā)展的后顧之憂。在解決高嶺土來源基礎上應著力支持加快建立當地原材料標準化的建設，提供符合制造醴陵釉下五彩瓷所需的標準化坯釉料。

“要扶持真正從事釉下彩工藝的企業(yè)。企業(yè)起來了，產業(yè)人才才會有新鮮的血液，帶動當地的就業(yè)和經濟發(fā)展。”劉勁松說：“要促進與推動醴陵釉下五彩瓷更加持續(xù)健康的發(fā)展，應時刻關注醴陵釉下五彩瓷在發(fā)展中碰到的新情況、新問題、新矛盾，從源頭上查清原因，提出解決方法，采取應對舉措，排除前進道路上的各種困難，確保醴陵釉下五彩瓷持續(xù)有序的健康發(fā)展。”