《西狹頌》的技法賞析

摘 要：東漢碑刻沿承西漢碑刻的發展特點，逐步形成了端莊平正、挺俊流利、雄渾沈厚三種主要風格。《西狹頌》是代表了雄渾沈厚風格的碑刻，在東漢碑刻中《西狹頌》則以其雄渾沈厚的獨特風格屹立在眾多佳作之中，嚴整方折即突出了整部作品的特點。

關鍵詞： 《西狹頌》；用筆；結構；章法；藝術風格

前 言

漢代流傳下來的隸書主要分兩類，一類是墨跡，帛書、竹木簡，書寫時間貫穿于整個漢代。主要有《老子》乙本，《孫臏兵法》，木牘，竹木簡牘等幾十萬字隸書。另一類是碑刻，西漢有《五鳳二年刻石》等少量刻石，東漢流傳至今的有《西狹頌》《石門頌》、《乙瑛碑》、《張遷碑》等三百多種。

一、《西狹頌》的簡介

（一）《西狹頌》的時代背景

漢代是中國封建社會的第一個高峰，在政治、經濟、文化領域都達到了空前的繁榮。當時的經濟發展和文化繁榮是《西狹頌》產生的土壤和環境。當時武都是中原與少數民族之間進行貿易的重要商市，隴南重要商市地位既推動了經濟的發展，又促進了文化的繁榮，在這樣的文化環境中，《西狹頌》的產生了。

（二）《西狹頌》的概況

《西狹頌》全稱《漢武都太守漢陽河陽李翕西狹頌》。此為摩崖刻石，處崖壁上，刻于東漢靈帝建寧四年六月。隸書。22行，行20字。字方正。一寸二三分見方，首尾不缺一字。古人將之與《石門頌》、《甫閣頌》列為漢三頌。

此摩崖刻石摹拓較難，故精拓者極少。北京圖書館藏有明拓本，是彌足寶貴的珍本。

二、《西狹頌》的技法解析

（一）用筆的解析

《西狹頌》在用筆上，多用方筆，莊重沉凝，顯現出漢代人特有的莊重，清代的楊守敬再《平碑記》中說：“方整雄偉，首尾無一缺失，尤可保重。”又絕不呆板，不作為主筆的點畫輔以圓筆，又保留了不少小篆用筆的特征，變得活脫生動。

清代徐樹鈞說它：“疏散俊逸，如風吹仙袂飄飄云中，非復可以尋常蹊徑探者，在漢隸中別饒意趣。”用筆是書法的基礎，筆法可以決定點畫水平，《西狹頌》善用中鋒方筆，因而筆力厚重的力量深藏期間，在漢代當為傳統隸書的叛逆。（二）結體的解析

《西狹頌》結體比較寬博，點畫布白以舒朗為主要特征，中宮開張，排宕均勻。康有為《廣藝舟雙楫》說：“疏宕則有《西狹頌》。”《西狹頌》巧拙相間，求其穩重，力度安如泰山。總而言之，從它雄穆的氣象、開張的架勢、遒勁的筆力都體現了漢代人的博大胸襟 。

方正，其筆畫疏宕，方圓并施，一些豎畫上窄下寬，起止逆入回鋒，極度有度。波勢時隱時顯，或斂或舒，相當自由。 隸書中顯著特點便是“燕尾”，此碑中“燕尾”用筆生動，起筆時便開始蓄力，然后長挑出，變化多端。

寬博，寬厚疏宕，整肅中透出雄放之氣。在處理一部分筆劃上，巧妙使用圓弧處理，形成橫向的延展張力，筆畫組合密集，捺筆橫勢行筆，且向上翹尾，突出整個字的寬博之氣。

雄厚，雄渾厚重，體現出端莊穩健審美特點。粗看有些寬大，有些笨拙丑怪之嫌，但是，作者在處理此字中間部位筆畫時，或是不予抵滿外框，或是框內盡量留白，或者是粗細、大小、長短提按極具變化，盡顯及其靈動。

（三）章法的解析

整體章法行列成章，字距大，行距疏，可謂是舒朗有序。書者為了使碑字在既定的框定之中，又能使字體和章法上不呆滯充滿活力，就想方設法在每個字的局部造奇弄險。《西狹頌》的整體章法特點，一是秩序井然，橫成行，豎成列，精工細琢；二是舒朗有序，字距大，行距寬，雖然雄渾質樸，但仍給人一種清心之感。

三、《西狹頌》的藝術價值

《西狹頌》結字勢方意圓，挪讓得體，用筆凝練瘦挺，勁拙四溢，竭力表現創作出了一種“古而肆，虛而和”、疏宕寬博一路的書法特色。《西狹頌》是隸書極度成熟時期的產物，在書法藝術上成就極高。《西狹頌》雖為隸書，在保留性的基礎上融入了篆體圓通古勁的韻致。它作為漢隸成熟時期摩崖石刻與《石門頌》、《郙閣頌》并稱為“漢三頌”。《石門頌》、《郙閣頌》均已遷移置于館內，《西狹頌》地處偏僻峽谷，山勢險峻，加之擇石選址俱佳，石質堅硬，風雨難蝕，至今壁立原址，風貌依然，真實的再現了漢隸摩崖刻石于大自然中的大氣磅礴，巍然屹立的風姿。《西狹頌》不僅以其氣韻高古的書法藝術為中外書法家所稱道，而且這種集篆額、正文、題名、題記及科圖為一體的完備形制，在歷代碑刻及摩崖刻石中實屬罕見。

結 語

依山鑿石，宏博大氣的摩崖隸書刻石，讓人感受到了中國漢代那種天地合一，氣吞八荒的時代精神。《西狹頌》摩崖的風格，在漢碑中古樸方整，雄強凝重，沉穩而含有流動的意趣 開漢隸雄強方整的書風。以其疏朗野逸的山林情趣而呈雄放、凝重氣概。《西狹頌》的成功是漢代雄渾、壯闊文化背景下的積淀，也是大漢雄風時代氣息下的一種自然的流露。

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作者簡介：

崔潔康（1995.11-），男，山東聊城人，聊城市聊城大學 書法專業 研究生）