淺析舒伯特藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)

摘 要：聲樂(lè)學(xué)習(xí)者在一開(kāi)始學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中，先要接觸的就是西方藝術(shù)歌曲的學(xué)習(xí)和演唱，怎樣正確按照自己的對(duì)作品的理解進(jìn)行二度創(chuàng)作，怎樣將作曲家的創(chuàng)作意圖準(zhǔn)確而又完整的表達(dá)給聽(tīng)眾，這對(duì)演唱者和鋼琴伴奏者來(lái)說(shuō)，都是需要不斷學(xué)習(xí)，不斷積累的過(guò)程。在本文中，主要以德國(guó)“藝術(shù)歌曲之王”舒伯特的作品《小夜曲》來(lái)淺析藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：舒伯特；藝術(shù)歌曲；鋼琴伴奏；音樂(lè)美學(xué)

一、人物介紹

舒伯特，1797年出生在維也納，被稱(chēng)為“藝術(shù)歌曲之王”，他雖然短短只活了31歲，但是一生創(chuàng)作了各種各樣的音樂(lè)體裁和形式，其中影響最大，而且數(shù)量最多的就是藝術(shù)歌曲了。舒伯特藝術(shù)歌曲的最大特點(diǎn)是：與詩(shī)歌相結(jié)合，他所需要的音樂(lè)創(chuàng)作靈感很多都是需要與相應(yīng)的詩(shī)句含義相吻合的，舒伯特對(duì)詩(shī)歌的理解十分到位，也十分敏感，他能將詩(shī)歌的內(nèi)容和情感的表達(dá)與音樂(lè)完美的結(jié)合在一起，使枯燥無(wú)味的詩(shī)句立刻變得有生命力和活力。他用自己音樂(lè)的天賦作為紐帶，將音樂(lè)與詩(shī)歌完美的連接，平衡在同一個(gè)藝術(shù)體系中。創(chuàng)作《小夜曲》的時(shí)候，已經(jīng)是舒伯特非常艱難的時(shí)候了，盡管在多么困苦的情況下，他還是憑借自己樂(lè)觀的心態(tài)和堅(jiān)忍不拔的信念來(lái)完成創(chuàng)作，曲調(diào)優(yōu)美好聽(tīng)，聽(tīng)著旋律如同真的看到了美妙安靜的景象。

二、作品分析

舒伯特《小夜曲》是一首抒情性歌曲，表達(dá)青年對(duì)少女的愛(ài)慕之情，這首藝術(shù)歌曲是舒伯特聲樂(lè)套曲《天鵝之歌》中的第四首，根據(jù)德國(guó)詩(shī)人萊爾斯塔勃的詩(shī)歌創(chuàng)作的。這首《小夜曲》是舒伯特晚期的作品，可以說(shuō)是他在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域最后的一個(gè)總結(jié)。舒伯特本人并不像舒曼或者其他音樂(lè)家有極高的文學(xué)修養(yǎng)，但為了保證作品以及詩(shī)歌的質(zhì)量，他都選用歌德、萊爾斯塔勃等著名詩(shī)人的詩(shī)歌，用自己高超的音樂(lè)技能去用音樂(lè)來(lái)創(chuàng)造氣氛，進(jìn)而表達(dá)詩(shī)意。《小夜曲》這首作品是一個(gè)優(yōu)美的d小調(diào)三拍子作品，曲調(diào)舒緩浪漫，每一個(gè)音符的流露都展現(xiàn)出真摯和深情，就像是在明亮的月光下，一位青年拿著吉他在心愛(ài)的女孩窗下彈唱，表達(dá)自己心中的那份愛(ài)慕之情。

三、鋼琴伴奏的重要性

《小夜曲》的韻味是藝術(shù)歌曲中較難把握的一首，有許多演唱者將其表現(xiàn)的太過(guò)悲傷，此曲應(yīng)該是一種平靜的情思在里面，而不能表現(xiàn)的太過(guò)傷感。在鋼琴伴奏中，一開(kāi)始四個(gè)小節(jié)的前奏，左手八度音程作為基底，不能彈的太重，右手的的分解和弦特別注釋了跳音記號(hào)，鋼琴伴奏者在演奏時(shí)一定要注意前奏的彈奏，不能跳的太強(qiáng)太快，一種慢慢的將情感表達(dá)出來(lái)，很小心，也很期待的感覺(jué)。（見(jiàn)譜例一）

（譜例一）

小伙唱著歌，歌聲慢慢的傳到女孩那里，一點(diǎn)一點(diǎn)的述說(shuō)著。最能體現(xiàn)舒伯特高超的音樂(lè)能力就在接下來(lái)的地方，演唱者旋律與鋼琴伴奏的旋律聲部之間相差一個(gè)小三度的關(guān)系，小三度屬于不完全協(xié)和的音程關(guān)系，將本來(lái)右手的分解和弦給了左手，右手應(yīng)將旋律和演唱者同時(shí)展示出，到后面還有一句更是強(qiáng)調(diào)了這樣的用法，八度音程與旋律小三度的差別，更是體現(xiàn)出音樂(lè)的魅力所在，將感情烘托，為高潮做準(zhǔn)備。（見(jiàn)譜例二）

（譜例二）

一段間奏之后，又回到第一段的旋律，因得不到女生的回應(yīng)，小伙更加急切了，歌詞也更加直白，所以情感要比第一段更濃厚，更激動(dòng)。在這一段中，鋼琴伴奏左手沒(méi)有太大的變化，右手卻連續(xù)的八度進(jìn)行，與聲樂(lè)旋律交錯(cuò)進(jìn)行，將樂(lè)曲達(dá)到最高潮。這里鋼琴伴奏要與演唱者配合的非常默契，演唱者連續(xù)附點(diǎn)音符演唱，鋼琴伴奏緊接八度模仿相同的旋律，兩次表現(xiàn)力是不一樣的，第二個(gè)要更強(qiáng)，并推向最高音。（如譜例三）緊接兩個(gè)小節(jié)的間奏，小伙還在期待著女孩的回應(yīng)，但歌聲已消失在茫茫夜空中，這時(shí)的鋼琴伴奏就要從最強(qiáng)音漸漸開(kāi)始變?nèi)酰灰獜椀锰珡?qiáng)。

（譜例三）

舒伯特的《小夜曲》整首作品中最大的一個(gè)特點(diǎn)是，演唱與鋼琴伴奏時(shí)相呼應(yīng)的，在伴奏旋律往下還沒(méi)有結(jié)束的時(shí)候，演唱者就要新一句的演唱了，演唱?jiǎng)傄唤Y(jié)束，鋼琴伴奏就立刻要跟上了，重點(diǎn)是感情是一直銜接在一條線(xiàn)，不能斷開(kāi)的，所以演唱者演唱是一定要與鋼琴伴奏相互傾聽(tīng)、相互感受、融為一體，這首作品才能真正將其展現(xiàn)的淋漓盡致。

四、音樂(lè)美學(xué)思想

舒伯特的作品創(chuàng)作風(fēng)格在浪漫主義初期有著很大的風(fēng)格變化，從作品中，可以看出那個(gè)時(shí)代對(duì)舒伯特本人的影響，那種痛苦和矛盾，也讓人看到了他對(duì)生活的美好渴望和向往。在那個(gè)時(shí)代，以貝多芬為主的古典主義樂(lè)派那種英雄激情的音樂(lè)已經(jīng)慢慢變少，取而代之的是當(dāng)時(shí)平庸、凡俗的音樂(lè)。舒伯特并沒(méi)有繼續(xù)貝多芬那種雄渾和氣魄的音樂(lè)，更沒(méi)有隨波逐流，而是繼續(xù)自己的音樂(lè)理想，盡管在困苦的境遇下，創(chuàng)作出屬于自己的一個(gè)音樂(lè)時(shí)代，清新而富有詩(shī)意。他的作品與維也納古典樂(lè)派的音樂(lè)有著直接的聯(lián)系，更是受當(dāng)時(shí)德國(guó)浪漫主義詩(shī)的影響，使舒伯特的作品具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，再加上鋼琴伴奏的配合，更是將音樂(lè)提高到了一個(gè)新的高度。

舒伯特的《小夜曲》是他去世的那一年，應(yīng)朋友之約信手拈來(lái)的作品，也成了舒伯特短暫人生中最后的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作，但也成為了他藝術(shù)歌曲中最受歡迎的傳世之作。這首作品正是由浪漫的詩(shī)詞、婉轉(zhuǎn)的旋律、別致的構(gòu)思、獨(dú)特的鋼琴伴奏共同細(xì)膩的刻畫(huà)了人物的內(nèi)心情感，也看出舒伯特本人高超的音樂(lè)天賦和浪漫的藝術(shù)情懷。

總結(jié)：

藝術(shù)歌曲與詩(shī)詞的高度結(jié)合不僅是舒伯特非常重視的一方面，縱觀各個(gè)時(shí)期各個(gè)國(guó)家，藝術(shù)歌曲的發(fā)展都是與詩(shī)詞創(chuàng)作繁榮發(fā)展密切相關(guān)的。從舒伯特作品中，能夠看出他是非常善用詩(shī)歌體裁的，與詩(shī)詞完美契合，音樂(lè)的自然流露使得作品更加優(yōu)秀。在這位作曲家音樂(lè)結(jié)構(gòu)中占最重要的那就數(shù)鋼琴伴奏了，鋼琴伴奏充分達(dá)到音樂(lè)表現(xiàn)力，渲染情感，是萬(wàn)萬(wàn)不可缺少的，他就像人聲與鋼琴伴奏的二重唱，相互配合、相互輔助共同完成作品的表現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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