由《人民的名義》說開去

《人民的名義》自開播以來，收視率一路飆升，連達康書記的表情包也在網上火得一塌糊涂。該劇在風格上，貼近新時代特征，把握住了新時期觀眾的審美趣味，將厚重、敏銳題材在影像、表述上做了深入淺出、日常生活化的處理。觀眾在被其緊湊而充滿懸念的劇情吸引的同時，也看到了腐敗與反腐中的種種復雜人性，并從中獲得警示、思考和希望。

【素材在線】

周梅森談創作

在《人民的名義》之前的近八年時間里，周梅森沒有再出版過類似的小說，但他從未停止寫作。作為改革開放后社會變遷的目睹者和記錄者，周梅森時常有一種責任感，覺得自己“有義務寫出來”，他的抽屜里其實已經有了好幾部未完成小說的底稿，最多的有二十多萬字。

在創作過程中，根據生活本身的規律，盡可能還原生活本身，而且堅信生活本身沒有模式。“如果不是我有切身體會，沒法想象實體經濟目前的亂象，尤其在某些地方非常嚴重。我就是被不誠信的、充滿亂象的經濟包裹，有著切膚之痛，所以我也將自己的痛苦移情到了鄭西坡和這幫工人身上，帶著深深的同情寫鄭西坡和工人的疼痛。”他的作品自始至終是有要求的，必須創造出鮮活的文學人物，要原創。他寫作沒有提綱，開始寫作的時候，誰好誰壞并不知道，人物根據他們自己的性格走出了自己的道路。身不由己，這就是創作。

在拍攝過程中，周梅森嚴格要求劇組，要求導演和演員必須創作。吳剛和張志堅當時找過他，問怎么去演李達康和高育良，他說你們自己琢磨去。和他們說了，對他們沒有任何好處。因為他們太優秀了，都是大表演藝術家。吳剛演得這么好，這就是創作。編劇在創作，導演在創作，演員也在創作。

深度解讀

1.扛起責任。文學不該承載太多，但也不能什么都不承載，一個有責任感的作家，不應在社會重大矛盾和人民冷暖疾苦面前沉默不語，作家應為時代進步和政治文明發展做出力所能及的貢獻。

2.融入生活。想象力有時是蒼白的，現實生活永遠都是真實的。周梅森坦言他很看重“印證我思想發現的毛茸茸的生活、生活事件、生活細節”。他一直處在當代社會生活中，沒有脫離社會生活，與社會各階層有著血肉聯系。

3.生活就是創造。在團隊里，創造力是我們實現目標不可或缺的武器。《人民的名義》之所以備受追捧，并不是依靠一個人的創造，而是依靠一個團隊的創造，做不到這個層次，不可能在社會上有這么強烈的反響。人生如戲，亦該如此。

“達康書記”想不火都難！

“我真的萬萬沒有想到，李達康能成為網紅。”隨著電視劇《人民的名義》的熱播，不少觀眾都被達康書記的扮演者吳剛“圈粉”。

為了演好市委書記，他頗下一番苦功，先是找來很多各級領導開會的視頻，研究這些干部舉手投足的細節，包括怎么說話，怎么走路，怎么開會，后來吳剛想明白了，李達康也是人，“他有七情六欲，他也得吃飯，他餓了之后也得狂吃，急的時候也罵人，其實人都是這樣”。

為了突破老百姓心目中的“官相”，自己提前三天進組，和導演、造型師一同商量如何打造外形，“以前很多領導都梳背頭，我就想破他一下，朋友說李達康這造型不太好，應該再弄得再帥一些，我說這就夠帥的了”。

此外，正式開拍后，吳剛戲里戲外都穿著戲服，“我演完戲之后就直接回到住地，起床后繼續穿這身衣服直奔劇組，就想著在生活中盡量和李達康保持統一”。

深度解讀

1.李達康的火不是偶然的，它有賴于編劇的角色設計與吳剛的精湛演技，李達康在劇中的存在，告別了以往自帶“高大全”光環的形象，形成了濃郁的個人風格。影視劇中的人物本就不能脫離生活實際，單一刻板模式化的角色，自然無法取悅觀眾。

2.李達康這一角色其實寄托著民間樸素情感的表達。以往，官員沉迷于GDP，一心只求政績，民眾總會嗤之以鼻，但李達康的可貴在于他堅持在不傷害民眾基本利益的前提下謀發展。

3.網友們推崇李達康，其實是推崇一種由富有個性的強人推動的改弦更張。只不過，李達康在劇中的另類，或許只能靠個人道德“強勢”地維持，在充滿誘惑的現實背景下，他們時刻接受著“變壞”“變庸碌”的考驗和壓力，亟待制度化的力量，替他們有效分擔。

【你言我語】

網友覓覓：擔當往往意味著勇氣，也意味著風險，意味著犧牲。和劇中的一位老黨員陳巖石所講述的當年扛炸藥包的故事一樣，面對困局挺身而出者，并不意味著就能夠在破局的過程中一定有所收益。像那個只當了一天黨員的小戰士那樣，在擔當破局攻堅任務中，總是免不了犧牲的。但，人還是要有一點正氣，有一點精神。

網友魏未：前一段時間，各路人馬紛紛揭露小鮮肉只賣臉就可以掙大錢的現象，《人民的名義》這個老中青實力派演員的組合，成了一堂生動的演技培訓課，也是一堂對那些只會死拼明星的電視劇網劇購片人、出品人、制作人、發行人們的業務培訓課。

【金句采擷】

★公生明，廉生威。

★貪婪之門一旦打開，就一發不可收拾了。

★我可以叫醒一個睡著的人，叫不醒一個裝睡的人。

★做人不可有傲氣，但不可無骨氣。

★有圖未必是真相，至少它不是全部的真相。

主題素材

【學子演繹】

人與路

小誠畢業后，在市里當會計科科長，職務不大，權力不小，那些燙手的金子只有他能拿捏得住。

這天市長秘書過來了，是個女的，套裝短裙，走路一扭一擺，嘴唇涂的口紅可以刷墻，臉上抹的脂粉能蓋個瓦房。

她拋了拋媚眼，嬌滴滴地說：“科長小弟弟，新來的吧，喊我姐得了。”小誠家有嬌妻，臉紅地答道：“姐！”“哎，我這小弟還真帥呢。”說著就要捏小誠白白凈凈的臉蛋，小誠躲之不及，忙說：“姐，你自重，我有妻室。”

這女秘書頓時來了火：“喲，你算哪根蔥呀，給你點顏色，你還真以為自己是彩虹啊！懶得理你！明說了吧，市長要調一撥款子，要蓋一幢別墅。”

“不行，這錢是公家的！”小誠一口回絕。“喲，你還真倔呀！不行也得行，市長說了算！”一棟寫字樓都給他們的吵鬧聲震響了，眾人如蒼蠅看見屎似的，都跑來了。

一人偷偷拉了拉小誠的衣角：“別跟她一般見識，她可有后臺呀。”小誠不屈不撓：“有后臺怎樣，我就不讓。”

秘書看著人多，放了一句話，便走了：“小樣，一會兒市長會來找你的。”

果然，一會兒有人喊：“小誠，市長找你。”

市長都是一個樣，富態，笑容可掬，滿面春風：“呀，小誠，你好，你好，新來的吧！還習慣吧！”

“他能不習慣，都成霸王了，這里都成他的地盤了，誰敢惹他呀！”女秘書回了一句。

“小艷！”市長瞪了那個叫小艷的秘書一眼，然后和藹可親地說，“你先出去。”旋即又掉過頭來對小誠說：“來，小誠，坐！”那位秘書一扭一擺地走了。兩根煙工夫，市長開始陰沉著臉：“小誠呀！大學畢業讀書不少吧？”“嗯。”小誠不敢直視。“知道魯迅的一句話么？叫‘世上本無路，走的人多了，也便有了路’，熟悉嗎？”“嗯。”小誠不知道他要唱哪一出。

“我們毛主席說過：人多力量大！知道為什么嗎？”小誠茫然地搖搖頭。“知道為什么我能當上市長嗎？因為我有人哪！哈哈哈！有人就有路子，知道嗎！你會知道的，好了，你可以走了，那筆款子你撥給我就是了。”

小誠終于知道了什么叫“后臺”，什么叫“路子”，終于理解了市長的“良苦用心”。

小誠當然給了市長那筆款子，會計簿上當然沒有記下，可他私底下準備了一個本子……

在科里，他漸漸耳聞一些市長的“先進事跡”，他一筆筆記下了。

時間到了，他交給老婆，讓她去紀委。老婆臨走時，他說：“我以后的‘路’，就看你的了。”

很快，調查組來人了，因為證據確鑿，調查組沒有陷于被動，市長被繩之以法，還牽連了一干人等，包括那位拉小誠衣角的仁兄和那位妖艷的秘書。

在他們被押上車的時候，小誠喊住市長說：“市長，那句話該改一改了，應該說‘世上本有路，走的人多了，也便沒了路’，您說呢？”

市長啞然。

鏈接視界

《腐敗：人性與文化》

【作者簡介】

克里斯·肖爾，新西蘭綜合排名第一的大學——奧克蘭大學人類學教授，主要研究方向為政治人類學、國家政策及政府治理方式。

迪特爾·哈勒，美國最大的公立大學之一——德克薩斯州大學人類學教授，主要研究領域包括政治人類學、邊疆問題、性別研究以及地中海問題。

【作品簡介】

全球13位人類學家歷時數年、實地考察、披閱資料，深度剖析全球腐敗現象：從巴勒莫黑手黨到俄羅斯醫保體系中的腐敗現象；從歐委會的裙帶關系到美國企業界的貪腐鬧劇；從葡萄牙阿連特茹的議會“一窩黑”到玻利維亞的政府丑聞……

腐敗遍布全球各地！滲入每個人的生活！