現代京劇交響化歌劇化的探索與實踐

中國美聲，是美聲中國化的結果，是美聲傳入中國后漫長而艱辛探索的成果，是幾代美聲人夢寐以求的正果。唱法是演繹作品的工具，中國美聲，就是用中國語言演繹中國聲樂作品的美聲唱法。提起中國美聲，就不能不提與它相關的一個人——北京大學歌劇研究院院長，著名女高音歌唱家——金曼。中華民族音樂文化歷史悠久，源遠流長。在民歌、曲藝、戲曲中能明顯感受到一種甘醇厚重的底蘊，既體現了祖先的智慧和創造，又展示了中華文化的獨特與博大。中國美聲，就是要將這種傳統通過現代呈現而與時代同行，與世界牽手，與未來對話，這既是中國美聲的定義，更是中國美聲的使命。本文以“現代京劇交響音樂會”的排演為契機和切入點，透析北京大學歌劇研究院關于“現代京劇交響化歌劇化的探索與實踐”課題實施的理論基礎與實踐意義。

一、建立中國美聲的思路——與時代同行

美聲唱法中國化，是推進中國美聲與世界融合的必由之路，是實現雙向交流的津梁。這不僅是一種歌唱技術的意義，更是一種文化載體和文化符號。中國美聲不僅為演繹中國聲樂作品提供了條件，更為中國歌劇的有效呈現，提供了科學化、現代化、系統化、合理化的保障。這既是中國美聲的思路，也是與時代同行的需要。

1探索的動議

中國京劇是地道的傳統呈現，如何用美聲唱法演唱京劇，就成了檢驗中國美聲的試金石。這方面的探索的動議來自2005年。即從十多年前開始，關于中國美聲演唱中國京劇的實踐就已經悄然開始，直至本次“現代京劇交響音樂會”，看上去仿佛一臺普通音樂會的背后，卻承載著組織者的追求與夙愿。

2實踐的艱難

在中國美聲進行探索和實踐過程中，不同的聲音不絕于耳。這里既有不理解、不適應、不習慣，也有消極干、擰著干、對著干。例如，讓中國美聲用戲曲的方法唱戲，這樣既改變美聲的范式，又違背了探索者的初衷。在樂隊排練時，將與原有京劇樂隊發展與創新的部分口誅筆伐，幾乎使排練陷入僵局。這才引起了本文作者的警覺，突然意識到，這絕不僅僅是寫作技術的差異，而是觀念上的分歧。

3表演的需要

中國美聲，是演繹中國作品的重要工具，通過演唱的二度創作將作品呈現出來，特別是將具有中國特色的旋法與托腔在美聲規范下呈現，就既要解決技術問題，使技術精良、得心應手，又要解決風格問題，使風格濃郁、韻味十足。這就進一步彰顯了中國美聲的優勢與特性。

4文化的標志

中國美聲，是中國具有標志意義和文化意義的音響符號，是文化內涵的重要載體和形式。在美聲界有一種論調：中國字不好唱（指語音），中國歌拐彎多（指旋法）。持這種理念、理解、觀點的美聲唱法，顯然不是中國美聲。這種美聲的傳播者儼然扮演了外來美聲的批發部與專賣店的角色，其根源就在于文化的認同錯位與文化的缺失。

二、拓展中國歌劇的出路——與傳統攜手

中國美聲的出發點是為中國歌劇拓展出路，它一方面攜手傳統，一方面挽起未來。而這種直面困難卻又知難而進的本身，在理論與實踐的不斷探索中，用事實支撐著探索者的堅定和自信。

1拓展的風險性

現代京劇交響化、歌劇化，是中國美聲的重要探索與實踐。用美聲唱法演繹中國民歌，在美聲界的實踐并非鮮見。然而，大多數歌手的首選通常是新疆民歌。之所以如此，是因為其七聲調式體系的音樂語言與西方的美聲更接近一端，與其最遠的另一端，則是中國戲曲。而金曼知難而進，直接拿京劇說事兒，風險之大可想而知，僅此舉措無論成功與否，都會令人肅然起敬。

2拓展的革命性

就京劇樂隊編制而言，如果把在三大件基礎上增加管弦樂視為第一次革命，今天，將只用管弦樂去掉三大件就是第二次革命。而這種具有革命性的探索與實踐，早在2005年10月就付諸實踐，金曼在保留了現代京劇的旋律和唱詞，摒棄了傳統京劇的三大件與打擊樂，而代之以西洋歌劇的交響樂、歌唱方法等藝術表現形式所演繹的歌劇化的京劇新作《東方的詠嘆：太陽出來了》橫空出世。與此同時，醞釀寫作的《當代中國歌劇人的責任和使命》《中國美聲論》也陸續問世，這既是革命性的宣言，更是騰飛的雙翼。

3拓展的可行性

用美聲演唱中國聲樂的極端之作——京劇，并以管弦樂方式進行交響性呈現，其可行性何在？如何看待和評價這一具有革命舉措的得失？就唱法而言，需要在保持美聲唱法的基本范式的基礎上，進行美聲唱法中國化的理論與實踐，這既是一個思辨過程，又是一個較量過程；既需要理論的支撐，又需要實踐的驗證。就風格而言，需要在保留京劇基因組織的基礎上增加現代呈現的方式與手段，在味道與神韻，微觀與宏觀中找到平衡。即：用中國美聲演繹中國現代京劇的現代化呈現的可行性。

4拓展的創造性

藝術的生存在于發展，文化的長河從過去流經現在，流向未來，它的每一朵浪花都是文明的結晶。中國美聲探索與創造的出發點、著眼點是歌劇，其最終目的是為中國歌劇拓展和創造出具有中華民族文化符號的標志性的演唱方法與美聲學派。中國美聲，一方面與傳統攜手，一方面立足當代，另一方面挽起未來，這種探索創新與開拓進取的戰略性與前瞻性遠遠大于一臺“現代京劇交響音樂會”自身的意義與價值，是藝術生存與發展的規律的體現，是中國美聲將傳統與現代相融合的文化標志。

三、開辟中國歌劇的道路——與世界對話

在更多的音樂人熱衷于引進外來歌劇，特別是傳統的意大利歌劇在中國進行反復排演時，喧囂的背后卻有人在一直踐行著初心——為中國歌劇走向世界開辟道路而默默耕耘，且豐收在望。排演“現代京劇交響音樂會”也只是這一系統工程的冰山一角，而一艘中國美聲航母建造者的心早已駛向深藍。中國歌劇與世界對話就會伴隨中國音樂界、美聲界、歌劇界同人的共同努力而水到渠成，指日可待。

1打破語言障礙

美聲唱法與管弦樂為語言所呈現出來的京劇音樂，打破了與外界交流的障礙。這就使中國京劇、中國歌劇與世界對話成為可能。然而，更需要首先打破的是自身發展的障礙，即中國美聲在漫長而艱辛的努力過程中的曲折、挫折、徘徊、困惑甚至失敗。伴隨自身的不斷發展與外界更多的理解與共識，這種障礙正在逐漸減少，相信本次歌劇論壇的召開，定會增進了解，凝聚力量，達成共識，攻堅克難。

2開辟傳播通道

要開辟傳播通道，就需要建立相應的信號發射平臺，使之在音樂語言、音樂編配、器樂演奏、樂隊編制、表演方式、視聽效果，以及審美格調、呈現方式上建立無縫對接機制。這樣才能為中國音樂、中國聲樂、中國京劇、中國歌劇走向世界，特別是為中國京劇的歌劇化呈現，打通道路。而中國美聲，“現代京劇交響音樂會”正是這一系統工程的階段成果與戰略布局的具體實施。

3建立雙向交流

中國歌劇的發展與繁榮，是建立在對等機制下的雙向交流，而非一廂情愿的單向灌輸。中國美聲經過長時間的市場觀察發現的這一局面，唯有增強自身的實力，才能與之抗衡，以求得雙向交流，實現文化的交融與互補，從而實現歌劇舞臺的繁榮，進一步建立和推動中華民族音樂文化發展的自強與自尊，并由此支撐文化的自信。

4實現中國歌劇走向世界

在面向世界、面向未來的大潮中，中國美聲的航母已悄然顯露出其風姿。千里之行，始于足下。遠大的目標成于腳踏實地的努力。實現中國歌劇走向世界，更要靠中國音樂界全體同人的共同努力，提倡八仙過海，期待殊途同歸。在實現中華民族復興中國夢的新時代，讓我們勠力同心，砥礪前行，讓世界傾聽中國聲音，讓中國歌劇走向世界。

結語

綜上所述，中國美聲幾經探索，一路前行，所踐行的是用中國語言演繹中國聲樂作品——中國歌劇，北京大學歌劇研究院站在歷史發展的環島，是折返還是前行，既是機遇又是挑戰，既千載難逢，又稍縱即逝，面臨抉擇，當然是一如既往地實現通過傳統的現代呈現而實現與時代同行，與世界牽手，與未來對話的中國美聲定義和使命。與此同時，又暗示、提示、啟示和警示了中國作曲界，建立中國美聲學派，需要中國美聲作品的支撐，實現中國歌劇的現代化與國際化，更呼喚具有中國特色的歌劇新作、力作的不斷涌現，本次“現代京劇交響音樂會”可謂一箭雙雕，在注重歌劇表演人才培養的同時，還要加強歌劇相關專業，特別是歌劇作曲專業的建立和健全，最終實現中國歌劇走向世界的目標。