李堯寶刻紙：刀尖下的“花花世界”

刻紙大師李堯寶（右）和女兒李珠琴制作花燈。

李堯寶（1892-1983），泉州人。他創造性地采用陰陽兼施的手法，聚閩南眾多民間藝術門類精華于刻紙，為南方剪紙流派的代表性人物。2008年，李堯寶刻紙隨“中國剪紙”入選首批國家級非遺擴展項目名錄，2009年入選世界非遺名錄。

2009年，當人們都在慶祝泉州南音入選世界非物質文化遺產名錄時，并沒有多少人知道，泉州還有一項古老的民間手藝也被同批列為世界非遺，那就是李堯寶刻紙。

作為“中國剪紙”的一個子項，它是與我國其他13個省、區、市的剪紙“捆綁”進行聯合申報的，因此聲名不顯。但李堯寶刀尖下的那個“花花世界”，在近百年的傳承中，始終散發出閩南藝術獨有的光彩。

技高一籌，玩轉“新花樣”

泉州刻紙藝術歷史悠久，始于唐代，盛于宋元。在民間，每逢春節、元宵和婚嫁喜慶時，家家戶戶都會剪紅刻翠，在自己家中貼上喜慶的桃符，掛上精致的花燈，連窗戶門楣都要貼團花、粘紅箋，紅紅火火一派熱鬧。長此以往，便逐漸成了習俗，延續到今天。

而在泉州刻紙中，最有特色的莫過于李堯寶刻紙了。

善刻紙者不善畫，善畫者不善刻模板，善刻模板者不善刻紙，這是泉州刻紙長期面臨的尷尬。李堯寶的出現，打破了這種僵局。他非但能刻、善畫，還一掃以往泉州刻紙的單調、呆板，在刻紙中不斷加入新鮮的元素。

在繼承傳統刻紙技藝的同時，他借鑒剪紙、堆塑、貼瓷、木刻、雕版、建筑、彩繪等藝術形式，創造性地綜合運用描、剪、刻、剔等手法，刻出來的作品刀法遒勁細膩，線條極富韻律。

上個世紀20年代，手藝人多如牛毛，競爭非常激烈。要想在市場競爭中謀得一席之地，就必須技高一籌。迫于溫飽的壓力，李堯寶不斷摸索改進技藝。

當時工匠在祠堂作檐上漆畫的時候，得一直保持著累人的姿勢，實在夠嗆。李堯寶便將所要繪制的漆畫，先畫在牛皮紙上，再以刻畫的手法鏤空。這種工具圖案制作出來后，試用效果非常好，大大提高了效率，這就是后來被廣泛應用的陰刻圖案。

一天，李堯寶又突發奇想：“把這種工具圖案運用到建筑物或家具上如何？”念頭一起，他立馬將做好的工具圖案按在家具上，再用金粉和顏料一刷，清晰明艷的花樣就出現了。

按照這種工藝制作出來的工具圖案，效果勻稱美觀，制作又方便，真是實用與藝術并存。一傳十，十傳百，一時間好多匠人都上門向李堯寶討圖，李堯寶也都大方贈送。只是隨著討圖的人越來越多，這些工具圖案供不應求，李堯寶便只賣不送了。

刻紙工具：刻刀、蠟盤、磨刀石、修刀的削刀。

1954年春節，為了參加由晉江地區與泉州市聯合舉辦的首屆民間工藝美術展覽會，李堯寶有意推陳出新，想在陰刻的基礎上，創造出新的工具圖案來。多次嘗試后，他吸收國畫白描的手法，創造出了廣受好評的陽刻圖案。

比起陰刻圖案，陽刻圖案更具有觀賞性。郭沫若見了之后，都賦詩稱贊：“曾見北國之窗花，其味天真而渾厚。今見南方之刻紙，玲瓏剔透得未有。”

同時，李堯寶刻紙的圖案選材范圍很廣，飛禽走獸、花卉人物、瓜果魚蟲無所不包。他所創造的這種全新的刻紙藝術，使泉州刻紙不再停留在“紅箋”“福符”的淺俗階段，轉而上升到了更高雅的層次，而他自己，也實現了從“匠”到“大師”的嬗變。

1955年，福建人民出版社出版《李堯寶刻紙集》，面向海內外發行。李堯寶的作品借此走出了國門，足跡遠至意大利、捷克、匈牙利、日本、東南亞等十多個國家和地區。

從家傳到人人都可以學

李堯寶刻紙技藝，近百年來一直是以家傳的形式傳承。現在，這門絕活終于不再關起門來秘而不宣，而是人人都可以學了--但這也是不得已的事。

在上個世紀，由于受到“文革”的沖擊，刻紙藝術被迫退出市場，一度銷聲匿跡。李堯寶的20多位徒弟也相繼轉行，另謀出路。目前，唯有他的女兒和外孫女還在堅持。

再加上如今人們追求西式的建筑和裝飾手段，這令傳統刻紙藝術的生存處境更為尷尬。現在大多數的年輕人，對李堯寶這個名字都極為陌生，甚至不知道泉州也有刻紙，這些都使得李堯寶刻紙藝術的發展舉步維艱。

李堯寶作品《仙女》。

李堯寶刻紙的代表性傳承人，也就是李堯寶的外孫女黃麗鳳表示：“李堯寶刻紙缺少有力度的宣傳。相比較泉州的南音、木偶，泉州的刻紙知名度太低，很多人根本不知道泉州還有刻紙這個世界級的非遺保護。由于知名度不高，這又造成很多人不了解這個行業，以為只有北方、外地才有剪紙刻紙，這對泉州刻紙傳承保護是一個很大的障礙。”

慶幸的是，泉州的一些學校已經開設了傳習班，人人都可以到這里來學習刻紙。黃麗鳳會定期到這些傳習班中，手把手地指導學員，盡可能讓他們習得正宗的刻紙手藝。

不僅如此，泉州還成立了剪紙協會，黃麗鳳也在市區開設了刻紙工作坊，讓李堯寶刻紙為大家所知所關注。

日新月異，時代一直在前進。古老的傳統技藝除了傳承，也需要突破和創新。如果圖案完全依托于古建筑，這樣的刻紙是沒有生命力的。李堯寶刻紙的傳承人深知這個道理，因此多年來不忘刷新創作思路，不斷創作出更具活力的作品。

黃麗鳳在創作過程中，不僅把惠安女、拍胸舞等具有濃濃閩南風情的元素加入刻紙中，使不同的閩南文化融合在一起，還將現代元素融入刻紙中，如北京奧運會的福娃和鳥巢、上海世博會的海寶等等。這不僅大大豐富了刻紙的內容，也提高了刻紙趣味。人們感興趣了，傳承的隊伍自然也隨之壯大。（本刊綜合整理）