小說閱讀之品味語言

【技法指津】

品味小說語言，一般要從兩個方面來考慮，一是品味小說中人物的語言，一是品味作者的敘述語言：

1.體味人物語言的特色，從人物語言來看人物的性格特點。如魯迅《祝福》中“只有四叔且走而且高聲地說：‘不早不遲，偏偏要在這時候，——這就可見是一個謬種！’”女人再嫁，這在封建理學的倫理觀念中，是女人最大的罪惡，魯四老爺是不能容忍的。這樣“罪惡深重”的女人“不早不遲，偏偏要在這時候”死去，不是更顯得與這個社會作對嗎？所以他要憤然罵祥林嫂“謬種”。我們通過魯四老爺的語言，就可以清楚地看出他的嘴臉：他是封建思想的堅決捍衛者，他反對社會的一切變革和破壞他所信奉的統治秩序的行為。

2.體會小說的敘述性語言，即以怎樣的語言來講述故事，這樣講述的好處在哪里。如《紅樓夢》的敘述語言，就是漢語運用到爐火純青程度的典范。它以北方口語為基礎，融會了古典書面語言的精粹，又經過作家的高度提煉加工，形成了生動形象、準確精煉、富有生活氣息與感染力的文學語言。其敘述語言是接近口語的通俗淺顯的北方官話，用詞準確生動，新鮮傳神，如林黛玉初進賈府被賈母一把摟在懷里，眾人無不掩面而泣的情形，非常富有感染力，令人讀來感同身受。

3.品味小說的語言風格，體會這種風格所表現出來的小說藝術上的獨特性。如海明威的《老人與海》，其語言風格簡明，清新和干凈，人稱“電報式風格”，這種風格表現出了小說藝術上的獨特性：①結構上的單純性，人物少到不能再少，情節不枝不蔓，主人公性格鮮明；②避免使用過多的描寫手法，避免過多地使用形容詞，特別是華麗的辭藻，盡量采用直截了當的敘述和生動鮮明的對話，因此，句子簡短，語言準確生動；③鮮明生動的動作描寫和簡潔的對話；④著力追求一種含蓄、凝練的意境。

【例題解析】

閱讀下面的文字，回答后面的問題。

出了月子施桂芳把小八子丟給了大女兒玉米，除了喂奶，施桂芳不帶孩子。按理說施桂芳應該把小八子銜在嘴里，整天肉肝心膽的才是。施桂芳沒有。坐完了月子施桂芳胖了，人也懶了，看上去松松垮垮的。這種松松垮垮里頭有一股子自足，但更多的還是大功告成之后的懈怠。施桂芳喜歡站在家門口，倚住門框，十分安心地嗑葵花子。施桂芳一只手托著瓜子，一只手挑挑揀揀的，然后捏住，三個指頭肉乎乎地翹在那兒，慢慢等候在下巴底下，樣子出奇地懶了。施桂芳的懶主要體現在她站立的姿勢上，施桂芳只用一只腳站，另一只卻要墊到門檻上去，時間久了再把它們換過來。人們不太在意施桂芳的懶，但人一懶，看起來就傲慢。人們看不慣的其實正是施桂芳的那股傲氣，她憑什么嗑瓜子也要那樣目中無人？施桂芳過去可不這樣。村子里的人都說，桂芳好，一點官太太的架子都沒有。施桂芳和人說話的時候總是笑著的，如果正在吃飯，笑起來不方便，那她一定先用眼睛笑。現在看起來，過去的十幾年施桂芳全是裝的，一連生了七個丫頭，自己也不好意思了，所以斂著，客客氣氣的。現在好了，生下了小八子，施桂芳自然有了底氣，身上就有了氣焰。雖說還是客客氣氣的，但是客氣和客氣不一樣，施桂芳現在的客氣是支部書記式的平易近人。她的男人是村支書，她又不是，她憑什么懶懶散散地平易近人？二嬸子的家在巷子的那頭，她時常提著丫杈，站在陽光底下翻草。二嬸子遠遠地打量著施桂芳，動不動就是一陣冷笑，心里說，大腿叉了八回才叉出個兒子，還有臉面做出女支書的模樣來呢。

（選自畢飛宇《玉米》，有刪改）

問題：請品味本段文字的特色。

解析：這段文字是畢飛宇中篇小說《玉米》的第一段。畢飛宇在《創作談》中曾說：“我是一個保持用書面語言、用普通話寫作的作者。有人要反駁我，《玉米》、《平原》有興化的方言呀，可是內蒙人、東北人、河北人看到我的小說時，也會覺得我在使用他們的方言。其實《玉米》、《平原》中你們所看到的方言特征是我做出來的，你們可以把句子拿出來剖析，基礎上仍是書面語的特點。許多用方言寫作的作家，下面要用許許多多的注解，而我的作品中沒有一個注解。也能夠這么說，需要用注解的處所，我一定把它改掉。”畢飛宇所謂“做出來”和“改掉”，其實就是熔鑄語言。這段文字既有書面語的典雅、純正和深刻，又有口語的輕松、詼諧和機智；既有普通話的從容、俊逸和規范，又有方言的清新、親切和張力。事實證明，在書面語與普通話中巧妙地熔入口語與方言，不僅可以增添語言的活潑性，而且可以使語言更加貼近人物，使人物成為過耳留聲、過目難忘的“這一個”。

答案：這段文字既有書面語的典雅、純正和深刻，又有口語的輕松、詼諧和機智；既有普通話的從容、俊逸和規范，又有方言的清新、親切和張力。