夾纈研究及在服裝中的應用

摘 要：夾纈作為一種古老的傳統手工藝，曾經在各個朝代都占有一席之地。一直到上個世紀6、7十年代，也存在許多村民把夾纈當作結婚或者出嫁之時的必要之物。這蘊含著當地的風土人情和特色。夾纈是由鏤空型的雕版，再通過防染和印花。面料把鏤空的雕版緊緊夾住，讓后將其放入染缸中，染料會流入雕版的鏤空之處，而被雕版夾住的部分則留白。從而形成藍底白花的效果。但是由于工業化、快節奏等原因導致夾纈在現代化的大背景下承受著重大的考驗。為了使具有悠久歷史的夾纈能和我們現代生活相結合，繼承和發展夾纈，這就需要對夾纈進行研究和創新，使其符合當代的生活要求。

關鍵詞：夾纈 紋樣 創新設計

一、夾纈的研究背景、目的和意義

隨著科技和技術的持續發展和進步，這使工業化的產品的成本迅速降低并使生產速度飛速加快。雖然這給我們的生活提供了許多的方便，但是相似的產物使我們漸漸失去了個性和很早之前手工制作帶來的溫暖和親切。絞纈、蠟纈、夾纈、戳印、刷印等等，這些豐富的印染技術都是中國古代歷史上的手工藝技法。其中對于夾纈而言，很長世間以來，我們都認為它的技藝已經消失了。但是在19世紀5、6十年代，在浙江附近的地區又出現了夾纈。為了繼承和發展這些來自古代人民帶來的不可多得的手工藝技法，鉆研夾纈的歷史、背景、經過等是必不可少的。這些已經離我們很遙遠的傳統手工藝技法，必將接受來自在這個工業化高度發達社會的嚴峻考驗和檢驗。但是，由于手工藝產品帶給我們的溫暖和不一樣的體驗，這也是這個社會工業化所不能替代的。那么怎么使這門古老的手工藝技法融到如今的快節奏生活中去，繼承和發展夾纈，這就要求我們必須對其進行深入的鉆研、探究和創新，使其符合當代的生活。

二、夾纈的概況

1.夾纈的概況。中國紡織物印花技藝的歷史源遠流長，據考證可得，最早的夾纈可追溯到漢朝。到了隋唐，由于夾纈的雕版和其他媒介的成熟發展，使印染產物變得流行起來。唐朝時期的夾纈五彩繽紛的，極受歡迎的。當時官兵的制服都是由夾纈做成標志的。到元代以后，由于黃道婆對棉紡織技術的成功改造，這使之前以絲織品為主的服裝面料被棉織物所替代。但是由于棉織物對染料的使用增大了，造成其成本巨增。為了緩解這種問題，當時的印染行決定從新抉擇一種染料。而靛青由于被廣泛種植，所以被作為當時最為常用的染料。再間色夾纈的染色技術漸漸向純藍色夾纈轉變。與此同時，例如藍印花、藍蠟染等，各類藍色花布層出不窮的出現。與之發生變化的還有夾纈的紋樣。傳統的紋樣一般以花鳥魚蟲、祥禽瑞獸為主，但是由于元代是我國戲曲繁榮興盛的時期。所以夾纈紋樣從花鳥魚蟲轉變成以戲曲人物或事件為主的造型。自此一直發展到明清，一直以藍夾纈為主，其主要分布在中國以南的溫州和其附近的地區。在清朝和民國達到高峰，到了1978年，由于最大的兩家夾纈版型設計和制作的世家的衰敗和沉寂，昭示著夾纈的完結，至此之后，基本推出了生活范疇。

2.夾纈紋樣發展的分類。縱觀中國印染紋樣，夾纈題材和類型大多與勞動人民所生活的時代有關，描述的都是勞動人民所喜愛的自然景象或是相關的人物或者事件，例如，相親瑞獸、戲曲人物，戲劇故事等。

而夾纈的題材大可分為兩大類：

第一類是戲曲紋樣。（圖1）第二類是花鳥魚蟲，飛禽走獸的吉祥紋樣。藍夾纈中，此類紋樣僅作為陪襯出現。（圖2）

三、夾纈在服裝的設計方向

1.色彩。在宋代之前的夾纈主要以復色夾纈為主，但是到了宋代，由于面料的改進，使染料的成本迅速增加了，為了緩解這個問題，當時人們選擇了以藍色為主的單色代替了之前的復色。另外就是由于宋代，皇帝禁止民間實用復色夾纈，所以宋代之后，夾纈主要以單色為主。目前的夾纈主要是藍底白花或者白底藍色這兩種形式。但是對于當代的服裝設計的色彩運用，藍白組合顯的略顯單調，不能完全符合當代服裝的多樣性。所以，對于目前的服裝設計，不單單只是使用藍色相間的色彩搭配，更應當在藍色之外添加其他顏色進行輔助。這樣不僅僅使不同色顏色和夾纈紋樣的組合更加豐富，而且也擺脫了夾纈的傳統版型形式。

2.紋樣。作為最值得深入研究和討論的夾纈創新領域，應該當屬服裝與服飾這兩的方向了。其中，作為夾纈最重要的組成部分之一——紋樣尤為重要。

2.1夾纈圖案造型本身的取舍。在目前的服裝設計運用中，圖案的使用尤為重要。而夾纈的圖案除了花鳥魚蟲、祥禽瑞獸、英雄人物等這些主要紋樣，還包含輔助紋樣、分隔紋樣和邊框。所以在重視夾纈圖案應用的同時，還應該注意夾纈圖案本身的取舍。

（1）通過解構和重組夾纈圖案，使夾纈圖案更具現代感。

夾纈圖案的技藝結構樣式是由對稱的夾纈雕版所構成。構圖主要由塊面組成，主要紋樣之外由輔助紋樣所包圍，之外還被邊框所包圍。如果直接用在服裝上，略顯單調和乏味。所以，應該通對夾纈進行萃取和精制。使其在保留精神內涵的基礎上，通過解構和重組圖案，使圖案更具現代感，呈現出不一樣的面貌。

（2）夾纈獨特的內核含義的運用。夾纈圖案的紋樣都不只是單單的一個圖案，它不僅僅體現了夾纈紋樣具有的獨特文化含義，還帶有精神寄托和向往。而服裝不僅作為日常用品，同時也是一個時代或者一些精神的承載。傳統夾纈圖案體現的紋樣氣息和美好寓意正是如今服裝設計的一個方向。

（3）重復使用夾纈圖案。為了豐富消費者需求和滿足消費者的意愿，可以把夾纈圖案進行二方連續、四方連續等設計并運用在服裝上，使服裝形成一種整體感，從而豐富了夾纈圖案在服裝設計的應用。（圖4）

2.2夾纈圖案在現代服裝中的應用。服裝不單單是實用的產物，還包含著一些獨特的含義。夾纈圖案在現代服裝設計上的運用不僅體現了大眾對服裝美的追求，還體現著對服裝多了緩解這個問題，當時人們選擇了以藍色為主的單色代替了之前的復色。

樣性和個性化的追求。所以不論是直接使用、間接使用還是創新使用，都必須得讓夾纈顯得是合適的，不能顯得突兀，并且還應該符合服裝款式要求和受眾的接受程度。

（1）局部使用夾纈圖案。服裝設計的常用手段包含在局部添加圖案，指在衣服的某些局部，例如下擺、過肩、領子、等進行夾纈圖案運用。這樣的設計區別與鋪滿式設計。局部使用圖案來襯托或者點綴，這樣可以彌補夾纈圖案過于規整的特點，使服裝整體更加突出，讓服裝在變化中不顯凌亂，從而主次分明。

（2）與不同面料的拼接使用。作為服裝三個重要要素之一的面料，它不僅僅決定了色彩、款式、工藝的表達方式，還體現了服裝的格調。這種方式也是對傳統夾纈不一樣的表達。夾纈的拼接和創新有很多的運用方式，例如夾纈和其他傳統手工藝。例如蠟染、扎染、藍印花等相結合。夾纈也可以和丹寧布料相結合，在顏色相近似的基礎上，體現不同的質感。或者夾纈和純色拼接、和復雜圖案相結合。這些方法都是一種創新。

（3）夾纈在輔助面料的運用。相比于在服裝外部面料的運用，夾纈在服裝里料或者輔料的運用則顯得更加含蓄和婉轉。這樣的搭配，即增加了服裝了趣味性又使服裝更加簡練。

（4）把夾纈圖案運用在高科技上。除了傳統的加工手段，還有現代的加工手段。比如，使用數碼印花，在面料上直接進行印花，這樣不僅使用方便還可以提高生產速率。使用鏤空機器，在面料上，進行夾纈圖案的鏤空制作。這樣不僅可以透出服裝下的皮膚，還可以使夾纈的呈現不一樣的效果。這樣夾纈的變現形式不僅提高了效率而且使夾纈的使用方式豐富多彩。

四、結語

夾纈作為中國古代傳統的手工藝，具有豐富的題材和紋樣種類以及獨特的造型和布局等。這些都可以為創作者提供豐富的靈感和素材，是我們進行創作的設計源泉。設計師只有通過對夾纈的深刻理解才能體會夾纈內在的含義和從中傳遞出來的深奧的文化內涵。只有這樣，才能在繼承夾纈的歷程中發展和創新。

這片文章是對夾纈的一個補充說明，但是同時我也想通過這片文章讓越來越多的人去知曉夾纈，主動去了解其他我國優秀的民俗手工藝。并希望引起各方關注，一起繼承和發展我們的優秀文化。

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