現代設計美學的“四美”特征淺析

摘 要：工業革命時期，隨著生產方式的改變以及新技術、新材料的出現，先進的設計師不斷改進對“人造物”美觀的看法，現代美學思想觀念由此逐漸發展成熟。本文從實用的功能之美、幾何抽象的造型之美、人機和諧的技術之美和服務大眾的人道之美四個方面深入論述了現代設計美學的“四美”特征。

關鍵詞：現代設計 設計美學 四美

工業革命時期，隨著大批量、機械化生產方式的改變，新技術、新材料的出現和更新，先進的設計師們對越來越多機械生產的“人造物”的審美觀念和看法也在發生改變，現代美學思想觀念在現代設計中逐漸發展成熟，并通過設計師的設計作品體現出來，呈現出“四美”融合的特征，即實用的功能美、幾何抽象的造型美、人機和諧的技術美以及服務大眾的人道之美的有機結合。

一、突出實用的功能美

現代設計美學的核心便是突出實用的功能主義美學思想，這是工業革命和機器時代大生產的產物。功能主義美學思想決定產品造型以使用功能為目的，產品形式以實用為特點，是為了更好地符合大機器生產背景下人們的使用需求。早在英國工藝美術運動中的約翰·拉斯金就主張藝術設計要符合實用目的，注重社會功能。美國著名的建筑設計師路易斯·亨利·沙利文針對設計的形式和功能問題，明確提出“形式追隨功能”的設計原則，對現代設計和新的美學觀念的產生有著重大的影響。1907年的德國工業同盟宣傳設計師也把產品的實用功能、質量、產品設計的標準化等要素放在首位，強調產品外觀簡潔抽象。彼得·貝倫斯成為這一主張的主要實踐者，他強調功能主義設計，主張運用新技術、新材料進行標準化、機械化生產，產品設計要外觀簡潔，結構功能良好，反對煩瑣裝飾。德國通用公司（AEG）廠房、系列產品、視覺形象設計等方面都很好地體現了他這一觀點，在現代主義設計中意義重大。

包豪斯設計學院的成立標志著功能主義美學在設計中的確立和成熟，在校長格羅皮烏斯的指導下，包豪斯主張把學校教育與社會生產實踐結合起來，把手工藝與機器生產結合起來，提倡在掌握手工藝的同時，了解現代工業的特點，奠定了現代主義風格的工業產品的造型功能，確立了現代設計的功能主義美學觀。

二、幾何抽象的造型美

工業革命的不斷推進使歐洲設計師們逐漸接受新材料和新技術，以創造符合工業時代生產方式的產品，形式與功能成為焦點。同時，在民主思想影響下，追求樸實無華的造型也成為這一時期的關注熱點，設計師們開始對機器時代的美學精神進行不斷的積極探索。

瑞士著名建筑師勒·柯布西耶，對功能主義和簡潔的幾何造型設計思想的發展有著重大影響，他發展了早期功能主義的現代設計思想。他提倡幾何造型建筑理念，把建筑定義為“居住的機器”，極為理性地對待功能主義。他認為矩形是建筑最理想的造型，施沃布住宅和薩伏伊別墅是他幾何美學思想的具體體現。柯布西耶的建筑學將古典和現代設計聯系起來，建立起美學價值和現代技術之間的關系。

包豪斯的第二任校長漢斯·邁耶再次強調：“建造不是一個美學過程。未來住宅的基本形式，不僅是一種‘居住的機器’，而且，還是一種服務于精神與物質需求的生物儀器……建造僅僅是一個組合的過程——社會、技術、經濟和心理學的組合。”第一次世界大戰后，俄國的構成主義以及荷蘭“風格派”的藝術設計理念等，都給包豪斯的第三任校長米斯·凡·德·羅帶來新的思想，他提出重要的設計觀點“少即多”，進一步將現代建筑的設計方向推向更簡潔的方式，之后這種風格受到大多數設計師的喜愛和追求，并由此發展為極簡主義風格美學。他設計的巴塞羅那世界博覽會的德國館和范斯沃斯住宅，從理論和形式上確立了功能主義、理性主義和幾何形式的設計原則。

三、人機和諧的技術美

英國工業革命帶來的機械化生產方式，使人們對粗制濫造的機械產品和折中主義導致的設計風格混亂產生嚴重反感，即使是當時的工藝美術運動對工業化生產方式的拒絕也沒有實際解決當時的問題。隨著工業革命的深入發展，越來越多的藝術設計師們開始反思人與機器生產的矛盾，主張技術與藝術密切結合。因此，人機和諧和對技術的理性應用成為現代設計早期面臨的主要問題，由此理性的功能主義美學形式成為工業產品的美學評價標準。

工業化早期，德國現代設計師亨利·凡·德·威爾德便認識到“機器美學”，他認為“美一旦指揮了機器的鐵臂，這些鐵臂有力地飛舞就會創造美”，甚至預言：“顯然，機器終將挽回它們導致的一切不幸，并彌補它們助長的一切暴行……它們不分青紅皂白地生產美和丑。但它們一旦被美所掌握，就會用強有力的鐵臂來生產美?！薄皺C器美學”這一概念，是荷蘭風格派代表人物杜斯伯格在1921年《風格的意志》這一講座中提出的?！白顝V義地講，文化意味著自然的獨立性，如果這么說是正確的，那么就不用懷疑，機器正式站在我們文化的風格意志的最前沿……因此，我們時代的精神和實際需要就是在實際性的感官中實現的，機器的諸多新可能性已經創造了一種屬于我們時代的審美表達，我曾經稱之為‘機器美學’。”

勒·柯布西耶是真正將機器美學的特征體現在建筑設計中的人。他提出最重要的觀點：“住宅是居住的機器?！惫I革命后設計師彼得·貝倫斯首先研究探討了機器美學在產品設計上的應用，他為德國通用電氣公司設計的電器產品，成為早期機器美學產品設計的經典范例。簡潔理性的功能主義設計美學成為主流思想。米斯·凡·德·羅為技術美學在建筑上的運用做出重要貢獻，他和菲利普·約翰遜一起設計的西格拉姆大廈表達了他對技術美學在建筑上的新探索和技術化的理性態度。技術美學的概念還包括材料和結構的美。工業革命的發展導致新材料、新技術的發展，隨著工業革命的深入，人們由原先的排斥逐漸轉變為接受，比如塑料在產品設計中的大量應用。技術的發展也導致結構的不斷變化，如20世紀50年代美國工業設計中出現的“流線型”設計，形成一種新的美學設計風格，至今仍然影響著設計的造型。

四、服務大眾的人道美

現代主義設計初期，從英國工藝美術運動開始，拉斯金就主張藝術設計要符合實用目的，注重社會功能；主張藝術設計為廣大人民群眾服務，而不是為少數人服務。莫里斯延續拉斯金的思想，主張藝術設計面向大眾，面向廣大勞動人民，具有較強的民主主義思想和社會主義思想傾向。他希望有朝一日，“現在坐在沉沉暗夜中的成千上萬的人，將會被藝術的光芒照亮，這種藝術出自于人民之手，為人民而創造，作者和用者都其樂融融”。工藝美術運動試圖用高品質實用藝術產品來對抗當時品質低劣的工業化產品，引導人們消費那些品質優良、具有美感的產品。隨著工業革命的深入發展，“機器美學”思想產生。格羅皮烏斯起初創立包豪斯的目的就在于改變設計只為少數人服務的情況，將手工藝與工業技術相結合。包豪斯的第二任校長漢斯·邁耶明確提出設計應該為廣大人民服務，體現其激進的社會主義理想和強烈的社會功能主義思想。這些現代設計的藝術家們的思想閃爍著民主的光輝，體現其設計的人道之美。

說到人性化的設計美，不得不提到“人體工程學”這一功能主義設計美學的重大成果。最早考慮到人機工程學的是美國工業設計師沃爾特·提格。他與波音公司合作設計波音707大型噴氣式客機，為美國書籍推銷公司和赫爾德重型機械公司所設計的產品簡潔合理，安全方便，最早考慮到人機工程學在設計中的應用。人體工程學理論的最終提出者和完善者是美國工業設計師亨利·德萊福斯，他認為：“當產品在使用過程中令人感到更安全、更加舒適，讓人更渴望去購買，使人們工作起來更加有效率，或者就是十分愉悅，這時，設計師成功了?！睘槿说脑O計，體現出現代設計人道之美的追求，也是現代設計美學思想中最有價值的一部分。

藝術批評家克里夫·貝爾提出：“任何標榜建立在客觀事物基礎上的審美體現都是非?；闹嚨?，因此也不值一提?！比祟悓徝浪降奶岣吆蛯γ赖淖非笠庾R，隨著技術的持續發展、觀念的逐步變化和審美趨向的變換不斷發展變化，在每個階段有著不同的表現。處于不同階級、不同社會背景下的藝術設計師們，對美的認識與看法不同，導致其設計思想和產品的差異，逐漸構成現代設計美學的審美體現?，F代設計就是將藝術設計師個人的美學觀念與實踐產品的結合，使設計美學體現在生活的方方面面。

綜上所述，工業革命時期，隨著機器化大生產的不斷發展以及眾多設計先驅的積極探索和努力，現代設計美學觀念逐漸成熟、完善并通過設計作品一一呈現出來。設計作品在滿足使用者使用功能的基礎上，還表現為造型美、技術美以及人道美的三維一體有機結合的特征，這一設計美學特征不僅流行當期并延續、影響至今。

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作 者：吉嘉芳，西南科技大學文學與藝術學院視覺傳達設計專業本科生；邱意之，西南科技大學文學與藝術學院副教授，研究方向：設計藝術學。

編 輯：魏思思 E-mail：sisi123_0@163.com