劉建波旅游攝影有可為

于杰

翻開2017年第一期《旅游世界》雜志，總編輯劉建波在卷首語中用一誰謂荼苦，其甘如薺[概括了這本雜志創刊30年的風雨歷程，卻依然要一面帶微笑，迎著風兒向前]。同仁們用影像來追憶30年似水的年華，又用影像把旅游的世界帶給觀眾。

隨著社會經濟發展、攝影技術推陳出新，細細想來，中國攝影跟旅游也是結伴攜手走過了約30個年頭。無論是離開攝影的旅游，還是離開旅游的攝影，似乎總是顯得形單影只。通過劉建波的介紹，我們更加多了幾分對于旅游攝影的認識和了解。

Q：《旅游世界》A：劉建波

Q：您怎么定義“旅游攝影”，您認為旅游攝影是攝影的一個門類還是旅游中的一個行為？

A：要定義什么是旅游攝影不容易，這是因為目前旅游學界對“旅游。這個概念還沒有一個統一的定義，所以要準確定義為什么是旅游攝影比較難。但總體來講，旅游攝影可以定義為和旅游六要素相關的攝影活動和攝影作品。旅游的六要素包括食、住、行、游、購、娛。而因為旅游的關聯度非常強，關聯到128個行業，所以旅游攝影的外延也非常大，如果非要分的話，旅游攝影可以算做攝影的一個門類，而不僅僅是旅游中的一個行為。有很多經典的照片，比方說關于美國的黃石國家公園、約塞米蒂國家公園、半圓山，中國的長城、黃山、漓江山水等題材的攝影作品，你可以說是藝術攝影，也可以說是旅游攝影。這些地方或因照片引發了旅游，如黃石，美國政府就因照片在此設立了國家公園并正式成立了國家公園管理局；或因照片推動了旅游，如中國西藏20世紀初兩個俄羅斯人首拍西藏的照片引發了世界對西藏的關注，引發了西藏探險、旅游熱，經久不衰；或這些照片直接成為今天旅游推介的代言，都和旅游密切相關，說它們是旅游攝影也不為過。

Q：旅游攝影作品在傳播過程中有哪些優勢。

A：2014年我首次在中國旅游媒體年會上發表演講，提出當下攝影和旅游的伴生關系。一方面是旅游借助于攝影營銷，另一方面是攝影成為旅游活動中的一個部分，而且因攝影而產生的旅游活動大量出現。手機的大量普及，國內的微博、微信，國外的面書（Faoebook）、instgram等社交媒體的誕生，為旅游攝影的傳播提供了極大的方便。這些圖片雖然質量不高，但陜捷、海量轉發成為其最大的優勢。相信隨著網絡技術的發展，在網上傳播的這些攝影作品會越來越好。

Q：您認為好的旅游攝影作品應是怎樣的？它和其他攝影作品，比如好的紀實攝影作品，評價標準有什么異同？

A：旅游攝影歸要結底是攝影，應該遵循攝影的規律。一般來說，旅游攝影包含了兩個大的方面，一個是風景攝影，一個是表現一個地方風土人情的攝影，我們姑且稱其為“人文攝影”。除了講究光影和精美布局，突出主題特色，調子明快，閱后給人以美的享受也應是旅游攝影的一大特色。旅游攝影和紀實攝影有交叉，但一般不反映戰爭、災難、血腥等—般意義上來說的“負面”題材。

Q：當下，有很多以“旅游攝影”為主題的大展等活動，您怎么評價這些活動？

A：現在攝影活動的確多于牛毛，入展作品的質量良莠不齊。這些活動舉辦的初衷，多是為城市或景區宣傳，一是吸引眼球；二是可以發動廣大攝影愛好者包括攝影家發現活動舉辦地的美，通過傳播讓更多的人關注；三是舉辦方可以通過此類活動獲取一些優質的宣傳圖片；四是可以激發攝影愛好者的興趣，為豐富旅游而適時推出文化活動。總的來講，其意義是積極的。我們應當寬容地去看，不必以專業的藝術水準去看這些旅游攝影活動。不過在這些影展上也時有好的作品出現，這也是可喜的。

Q：單從攝影角度來說，目前旅游攝影發展是否存在弊端？如果有，是什么？

A：任何事物都有利弊兩面，旅游攝影也不例外。旅游攝影目前也有它的局限性。一是旅游攝影愛好者相對于專業攝影師，攝影技術水平不高，藝術審美能力不強，不認真思考，疲于“趕場”，到哪兒拍哪兒，拍出了大量沒有價值的照片。他們還樂在其中，到處發布、傳播，對其他的旅游攝影者易產生誤導。在安徽新安江畔，我見過一位老師帶領四五十個老年旅游攝影團成員，在山上一水兒排開，一色的佳能相機加70-20mm鏡頭。老師告訴大家設置成統一的參數，然后一起按動快門。這樣拍出來的照片都是范式化的。還有相當一部分旅游攝影愛好者認為照片飽和度越高、色彩越濃烈照片越好，在多次旅游攝影活動做評委時，我都見到過類似的照片。二是相當一部分旅游攝影愛好者對攝影器材缺乏了解，認為貴的就是好的，或者型號新的就是好的，在器材消費上產生了很多誤區，造成了很大的浪費。三是一部分旅游攝影愛好者，包括一些專業攝影師，缺少對拍攝環境和拍攝對象基本的愛護和尊重。比方說我見過山東某老年大學的旅游攝影團，在早上拍天鵝時為了拍到天鵝飛翔的鏡頭，居然燃放“二踢腳”鞭炮；有的為了拍攝晨霧效果居然在荷塘里、山村里到處燃燒煙餅；有的為了拍大鳥喂食小鳥的鏡頭居然把鳥巢周圍的枝葉全去掉，使得鳥巢完全曝露，小鳥極易受到天敵的攻擊，等等。還有的旅游攝影愛好者深入邊遠地區，為攝影打亂了當地人的正常生活秩序，花錢請當地人拍照片，對當地人的人文環境和價值取向都產生了非常不好的影響。四是一些景區為了迎合旅游攝影愛好者的需求，設計了很多擺拍的場景，如漁船、奔馬等，這些做法存在爭議。

0：在未來的旅游攝影發展上，中國攝影界有沒有優勢？

A：在未來旅游攝影發展中，中國攝影界無可爭議地存在優勢。我個人認為，在東西方文化對壘的格局中，中國攝影最容易拿到話語權。縱觀世界百年攝影史，中國是落后的，這是因為前一個百年，當世界攝影蓬勃發展的時候，中國一直處于戰爭、社會急劇動蕩和貧困中，所以攝影在中國發展的很多年只是停留在一個“照相”的層面上。解放前中國人沒有好的社會環境、沒有錢去搞攝影；解放后由于經濟條件限制、信息閉塞看不到外面世界的攝影作品，國產相機與鏡頭的局限，攝影材料的束縛，導致了中國攝影較西方發達國家攝影的相對落后。今天這些約束都不存在了。我們能用上世界最好的攝影器材、能看到眾多的世界級大師的作品，能看到海量的國內外攝影師的當下作品，能去世界上任何想去的地方拍攝，能參加各種國際級的攝影活動，加上龐大的攝影群體做基礎，想不成功都不可能。近些年，因為工作關系我和國外很多攝影師有交流，他們對中國攝影師當下拍攝的自由度羨慕不已。至少，對大部分中國攝影人來說，攝影只是興趣，不需要考慮吃飯的問題。不過這是優勢也是劣勢。中國的攝影作品收藏、拍賣只是剛剛開始，并沒有形成市場和體系，而商業檢測法則是嚴酷的，任何的文化和藝術形式不經商業標準的衡量，都容易發育不全。

Q：您在旅游攝影方面有哪些心得？對于旅游攝影者有哪些建議？

A：當下由于旅游業的大發展，需要大量的宣傳圖片，這為旅游攝影的發展提供了很好的機遇。但旅游攝影相對于新聞、體育等攝影門類，也有它自身的特點。首先，旅游攝影以風光為主，對光影、色彩的要求更高，要拍出一張和平常光影條件下不一樣的照片，其實并不容易，多數的時候只能等。如我用8×10相機按水墨畫的感覺拍攝《濟南的冬天》系列，拍了幾年也不過拍了寥寥幾張。很多攝影師一輩子只拍一個地方，所出的代表作品也并不多。這和一般的游客走到哪里手機隨便一拍就發微信，完全不是一回事。其次，旅游宣傳需要大量的大尺寸圖片，這就需要大畫幅或中畫幅的設備。能使用傳統的大畫幅設備的人并沒有多少，而飛思等數碼后背又是天價。一些特殊的攝影，如建筑攝影，對設備和技術的要求更高。所以不管拍什么照片，熟練地掌握技術、熟悉各種設備非常重要。再次，旅游的人文攝影要求攝影師對當地的文化、習俗、被攝對象的特點都非常了解，一定要捕捉到他們眼中的“善之光”，因為這才是最打動人的。

最后，我要告訴影友的是，別著急，慢慢拍。