走進畫意攝影

黃小仙

縱觀攝影史，不外乎紀實與畫意兩大基本類別。人類發明照相術的最初目的是為了記錄現實，但是攝影逐漸發展成為一種獨立的藝術形式，其功能就不僅限于簡單的復寫，人們逐漸將攝影作為創造藝術形象，表達自我的方式。人類需要記憶，也需要表達。紀實攝影傾向于面對嚴酷的現實，而畫意攝影則傾向于對美的追求，二者相輔相成，各有所長。但是由于偏見或者誤會，許多人對畫意派攝影歷來有頗多的貶抑或爭議。崇尚寫實者認為畫意攝影有悖于攝影的本質，而崇尚藝術者難免貶低紀實攝影不算藝術。在變革年代，紀實走紅，似乎畫意攝影早已不合潮流，早該退出歷史舞臺，但真該如此嗎？

“畫意攝影”的辨析

畫意攝影是攝影的一種表達方式，其主要目的不在于把題材如實地攝入鏡頭，而在于強調攝影家主觀感受和情感的注入，在于取得美學、情感以及智慧方面的效果。表現在照片上的構圖、光影和情調，都經過一定方式的考慮和控制，為的是加強或創造照片本身的某種魅力，而這種魅力也許是拍攝對象本身具有或不具有的。 象無形攝影/吳曉鵬

對于畫意攝影的種種誤解、貶抑和爭議，焦點在于“畫”。其實，漢語詞匯中的“畫”，作為一個特定的審美范疇，并非專指繪事或美術作品。具體來說是一種空間意識，是大自然的節奏與和諧，是形光線色的審美效應；深而言之，是實中求虛，景中求情，真中求美，是—種人生境界，是—種理想、—種詩情。中國傳統審美范疇中所謂的“詩中有畫”、“畫中有詩”，“詩情畫意”緣出于此。因此，攝影家不必以“似畫”自夸，但也不必因別人以“像畫”贊譽而自慚。 遠識與近憂攝影/恒父

其實，紀實與畫意并沒有不可逾越的界限。攝影美的本性是真與美的結合；紀實傾向于求真，畫意傾向于求美。真與美之間有一個十分寬闊的地帶，也有無限交融的可能性。譬如眼下頗受青睞的民居留影、名人寫真、環境肖像等等，可以說都是既具有紀實的歷史價值，也具有畫意的審美價值。當代許多紀實攝影家都是由畫意走向紀實的，朱憲民、謝海龍、吳家林、陳錦、張桐勝等等，有的—直是紀實與畫意兼長。 清風竹影攝影/石廣智

任何技法都是抒情達意的手段

畫意攝影是一個十分寬泛的藝術范疇，涵蓋新聞、紀實以外的種種攝影藝術門類。畫意與紀實的區別，主要是表現手法而不是題材。在商業、實用攝影中畫意的創造天地十分廣闊，自不待言，有些表現新聞、社會生活題材的作品，同樣可能成為優秀的畫意作品。當代，新聞、紀實攝影發展迅速，日漸成熟，把攝影藝術粗分為紀實攝影與藝術攝影兩大類，把除新聞、紀實以外的種種傾向于畫意的攝影，統統歸為藝術攝影。這種劃分雖然不盡周延，難免你中有我，我中有你，但也便于研究和評說。 空山新雨后攝影/葉文龍

“數字時代。到來，由于數碼技術的廣泛運用，鏡頭影像的變異和可塑性實在難以估量。Photoshow無比神奇，就攝影創意而言，真是。只有想不到的，沒有做不到的”，現代畫意攝影的天地在數碼時代必將更加廣闊。 本領的魅力攝影/吉龍生

當然，在藝術創作中，任何技法都只能是抒情達意的手段。 暗香縈繞蓮荷韻/丁菁 情趣是風景的尺度/老凌