撲捉靈魂體

黃東黎+寧志浩

黃東黎是位90后的美女?dāng)z影師，但她拋卻了現(xiàn)在便捷的攝影工具，選擇了用濕版這樣一種古老的攝影技術(shù)，將自己的鏡頭對準(zhǔn)了自己身邊的老師和同學(xué)，把每個(gè)人身上不同的性格和特質(zhì)通過自己緩慢的拍攝過程表現(xiàn)的淋漓盡致。

用這樣的方式，她還原了當(dāng)今年輕人內(nèi)心深處最本質(zhì)的狀態(tài)。一張張不同個(gè)性與情緒的面孔，像一個(gè)個(gè)靈魂體，誕生在了她的玻璃底片上。

從出生就與攝影結(jié)緣

黃東黎從生下來就與攝影結(jié)緣。受父親記錄家人生活點(diǎn)滴習(xí)慣的影響，照相機(jī)、錄像機(jī)、錄影帶、唱片機(jī)的發(fā)展都極為迅速并充斥著黃東黎的生活。黃東黎說“我從小畫畫，家人看到我的藝術(shù)天分，有意培養(yǎng)我的藝術(shù)涵養(yǎng)，在報(bào)考大學(xué)時(shí)，我想在大學(xué)嘗試一些除繪畫以外的藝術(shù)媒介，所以當(dāng)時(shí)選擇了攝影專業(yè)。”

下決心休學(xué)出國念MFA

08年進(jìn)入中國美術(shù)學(xué)院攝影系，畢業(yè)之后保送到影視專業(yè)念研究生。讀了一年，黃東黎就休學(xué)并來到紐約帕森斯設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院念MFA。“選擇休學(xué)一是因?yàn)槲蚁肽贸龈暾墒斓淖髌罚@樣才能申請好學(xué)校，拿獎(jiǎng)學(xué)金。還有就是因?yàn)榻o荷蘭攝影家（Robervan der Hilst）羅伯特，凡德，休斯特做助手的時(shí)候，和他聊到一些歷史事件，當(dāng)時(shí)聽到都傻了，覺得自己很無知。于是就下定決心，要出去看看，不能總是道聽途說。”黃東黎回憶道。

想靜下來踏實(shí)地拍照

說起創(chuàng)作《靈魂體》的初衷，黃東黎說：“一是想讓自己更完整地從觀念到技術(shù)再到展覽等幾個(gè)層面思考和投入創(chuàng)作這件事；二是源于平日沉靜的性格，我有意識地選擇以人為對象克服與人交流的障礙。最初就是想靜下來踏實(shí)地拍照，慢慢的就開始思考如何把人的內(nèi)在拍出來。”

古老的工藝幫助自己去除現(xiàn)實(shí)對象浮躁的一面

《靈魂體》是黃東黎的畢業(yè)創(chuàng)作。它是用8X10大畫幅相機(jī)拍攝、將對象直接顯影在黑色玻璃底片上的肖像。“本科的時(shí)候，我就喜歡在暗房呆著，和朋友鉆研古典工藝。畢業(yè)的時(shí)候，班上幾乎大部分人都在找工作，沒太多心思在創(chuàng)作上，我還記得邵文歡老師說，這可能是你們最后一次長時(shí)間的投入在創(chuàng)作里，請務(wù)必珍惜。但我也能理解，不是每個(gè)人都想做藝術(shù)家。生存，是一個(gè)很重要的問題。”黃東黎說道：“我當(dāng)時(shí)受到很大影響，心態(tài)挺浮躁的。所以，我離開學(xué)校跑去香港拜師學(xué)藝。后來發(fā)現(xiàn)做這個(gè)工藝特別適合調(diào)整自己當(dāng)時(shí)的狀態(tài)。我完全把自己投入、沉浸在這個(gè)過程中，沒有雜念。特別讓我興奮的是，拍出來的照片居然也那么契合我想要表達(dá)的人物特質(zhì)。因?yàn)檫@種古老的工藝能夠幫助我去除現(xiàn)實(shí)對象浮躁的一面以及亢奮的狀態(tài)，呈現(xiàn)出這些和我同齡的年輕人身上沉靜的氣息。”

緩慢的拍攝過程讓自己的身心平靜

身邊的人和事是最觸手可得的創(chuàng)作素材。“美院學(xué)生往往給人印象為個(gè)性古怪、處事不羈或先鋒躁動(dòng)，我希望通過這種非快拍式的、原始的拍攝方式，讓他們體驗(yàn)不曾體驗(yàn)過的攝影儀式感。”黃東黎說道，“一開始我是想讓自己靜下來，但后來拍攝的時(shí)候發(fā)現(xiàn)不僅是我，我的拍攝對象也必須靜下來，我用這種古典工藝減慢拍攝過程來讓自己的身心平靜，同時(shí)希望和我同齡的年輕人也能分享這一經(jīng)驗(yàn)。選擇拍攝他們，就是希望在這個(gè)浮躁物質(zhì)的時(shí)代里，除掉他們身上亢奮的狀態(tài)，還原他們沉靜的一面。當(dāng)我們都靜下來的同時(shí)，用冷峻的眼光和思想凝視對方，傳遞思想。用銀鹽的方式記錄下來，它的厚重不僅僅是單一的，而是靈魂深處的體現(xiàn)。”

我認(rèn)真起來特潑辣

創(chuàng)作從冬天一直持續(xù)到夏天，由于杭州的夏天十分炎熱，拍攝條件又比較惡劣，在沒有風(fēng)扇排風(fēng)的情況下，頂著高溫，黃東黎就把自己悶在黑盒子里配高濃度的硝酸銀補(bǔ)充液，銀液揮發(fā)和汗珠一起凝結(jié)在皮膚表面，第二天陽光一曬，硝酸銀在皮膚上曝光了，弄成了過敏性皮炎，很長一段時(shí)間都進(jìn)不了工作室。黃東黎說“我認(rèn)真起來有時(shí)候特潑辣，哪管強(qiáng)酸強(qiáng)堿，腐蝕還是有毒，經(jīng)常把硝酸銀沾在衣服和身上。”

濕版注定是一個(gè)急不來的事情

沉靜下來之后才能更好地還原人的真實(shí)。黃東黎想呈現(xiàn)的是拋開那些亢奮的狀態(tài)，人們沉靜的一面，這能反映一種真實(shí)的心態(tài)和思想，從而進(jìn)一步探索人本的東西。“因?yàn)闈癜婊鹈弈z玻璃工藝是一個(gè)堆積時(shí)間的攝影過程，從準(zhǔn)備工作開始，配置藥水、等待藥水成熟、改裝底片夾、改善光源、裁切玻璃等等。總之各種手工、實(shí)驗(yàn)和筆記，它漩是一個(gè)急不來的事情。這些人物被凍結(jié)在玻璃表面，銀粒堆積出金屬的立體感，簡單而純粹。其實(shí)對他們來說是很神奇的。對我而言，我是借由這一過程讓自己回歸到一個(gè)平靜的狀態(tài)。”黃東黎說道：“我拍攝人物最原本的樣子和事物最本質(zhì)的狀態(tài)，希望通過這樣的拍攝方式表達(dá)我所理解的攝影的本質(zhì)。”

濕版，不可復(fù)制的永恒

濕版攝影不像快拍，不能按下快門，立馬就得到結(jié)果，它更像是一種儀式，把自己那一瞬間的生命和時(shí)間都永久封存在一塊玻璃上。“我堅(jiān)信膠片時(shí)代猶存，盡管它現(xiàn)在是奢侈品。”在我看來，濕版的迷人之處，就是不可復(fù)制的永恒。”

黃東黎

1990年出生于湖北宜昌2009年中國美術(shù)學(xué)院學(xué)生實(shí)驗(yàn)室劍作展，作品收錄作品集，2009年中國美術(shù)學(xué)院學(xué)生實(shí)驗(yàn)室創(chuàng)作優(yōu)秀作品。2010全國攝影藝術(shù)展青年組銀獎(jiǎng)獲得者，2011年“伯奇杯”全國創(chuàng)意攝影大屢銀獎(jiǎng)，2012年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院攝影系，現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院影柳廣告研究生、帕森斯設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院攝影研究生在讀。2012色影無忌全國十佳新銳攝影師，2013年度三影堂攝影獎(jiǎng)獲得者，2013年6月在中國美術(shù)學(xué)院舉辦個(gè)人攝影展。