高分密室電影：不止是脫逃

邊江

前段時(shí)間，BBC公布了他們“2017年最值得期待的十部電影”的名單。在諸如《雷神3》《星球大戰(zhàn)8》等大片云集的榜單中，成本不高、演出陣容也非超強(qiáng)的電影《逃出絕命鎮(zhèn)》赫然名列其中。拋開這部電影關(guān)于種族問題的討論不談，僅電影逃離“孤鎮(zhèn)”的密閉空間主題就是一個(gè)很受歡迎的元素。

密室是懸疑類電影愛用的題材。這類題材的電影雖然往往制作成本低廉，但總能以超神的邏輯從最不可思議的角落殺出一條好評(píng)之路。而高分密室電影大多都跳出了單純的脫逃情節(jié)，有的側(cè)重搭建精巧異常的密閉空間，挑戰(zhàn)科學(xué)幻想的極限；有的則偏愛在密閉場(chǎng)景內(nèi)設(shè)置層層謎案，以此吸引觀眾的眼球；有的則利用密室極其有限的空間，用精彩的獨(dú)角戲彰顯人物的魅力；有的則突出描繪了恐怖的幽閉空間中人性的光明面與黑暗面。

精密設(shè)置挑戰(zhàn)你智慧的極限

代表影片：《費(fèi)馬的房間》

密室脫逃是現(xiàn)在風(fēng)靡一時(shí)的實(shí)地場(chǎng)景游戲，擁有眾多“骨灰級(jí)”粉絲。游戲中設(shè)置的各種精密機(jī)關(guān)，讓玩家在一層層打開密室之門并產(chǎn)生快感的同時(shí)，也常常會(huì)被別有洞天的密室設(shè)計(jì)所震撼。但游戲終歸是游戲，試想如果你真的身處于密不透風(fēng)的密室里，身邊有隨時(shí)可能降臨的威脅，你是不是會(huì)心生恐懼而忘記了如何找到逃脫之路？而密室題材電影就能還原這種真實(shí)的緊張感，電影中常常有比游戲內(nèi)質(zhì)量高許多的密室，極為精巧的機(jī)械構(gòu)造和腦洞大開的機(jī)關(guān)設(shè)置令人大開眼界。

《費(fèi)馬的房間》就是這樣一部密室設(shè)計(jì)精巧到令觀眾大呼過(guò)癮的電影。五位衣冠鮮亮、絕頂聰明的數(shù)學(xué)家，通過(guò)層層揭秘一份神秘的邀請(qǐng)函，最終匯聚到了名為費(fèi)馬數(shù)學(xué)研討會(huì)的地方。但隨后，這間精心設(shè)計(jì)的機(jī)械房間卻一次次挑戰(zhàn)著出席者們的智慧極限。隨著時(shí)間的推移，密室空間漸漸萎縮，數(shù)學(xué)家們必須不斷地解題才能阻止四面墻壁的壓縮推進(jìn)，避免被冰冷的墻壁碾碎成肉泥。而隨著空間的壓縮，看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的四人的關(guān)系也逐漸顯露出來(lái)，一場(chǎng)藝術(shù)化的騙局昭然若揭。影片在不斷挑戰(zhàn)劇中人物的智商時(shí)，也在不斷挑戰(zhàn)觀眾的智慧。

密室推理致敬暴風(fēng)雪山莊

代表影片：《八面埋伏》《東方快車謀殺案》

“暴風(fēng)雪山莊”模式是推理小說(shuō)中最經(jīng)典的場(chǎng)景模式，泛指人們?cè)诿荛]的空間下必須面對(duì)一樁又一樁連環(huán)命案的場(chǎng)景。著名偵探小說(shuō)家阿加莎·克里斯蒂的《無(wú)人生還》，就是這種模式的代表作。而在電影史上，以這樣的模式構(gòu)建的密室題材電影層出不窮，最久負(fù)盛名的當(dāng)然還是阿加莎·克里斯蒂小說(shuō)的同名電影《東方快車謀殺案》。

暴風(fēng)雪山莊模式是密室推理題材的代名詞，因?yàn)榭臻g的密閉性，因此兇手混跡在身邊人當(dāng)中的可能性大大提高。而如何以精妙設(shè)計(jì)的劇情走勢(shì)，讓觀眾無(wú)法從已知的人物中猜出殺人兇手成了決定這類電影精彩程度的關(guān)鍵所在。《東方快車謀殺案》是通過(guò)十二位證人一致的口供，反推出了意料之外、情理之中的驚險(xiǎn)真相，而這樣的情景，在電影《八面埋伏》中也展現(xiàn)得淋漓盡致。七名年輕的FBI探員在所謂的尋找連環(huán)殺手訓(xùn)練中，一個(gè)個(gè)倒下，嫌疑犯越來(lái)越少，但仍沒有人能猜出兇手究竟是他們中哪一個(gè)，或是發(fā)現(xiàn)島上還有未知的隱形人。2003年，這部由清一色二線演員主演的電影在當(dāng)年競(jìng)爭(zhēng)激烈的好萊塢中大獲成功。絕對(duì)密閉的空間下，通過(guò)各種細(xì)微玄機(jī)抽絲剝繭地找尋真相，不僅是向傳統(tǒng)的暴風(fēng)雪山莊模式致敬，更是屬于密室題材電影特有的精彩。

密閉空間中的精湛獨(dú)角戲

代表作：《活埋》《十二怒漢》《這個(gè)男人來(lái)自地球》

密室電影的題材決定了電影場(chǎng)景一定會(huì)有所限制，這也表明了在大多數(shù)情況下，宏大的場(chǎng)面和壯闊的景致與這類電影無(wú)緣。對(duì)密室電影的表演者來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是一種考驗(yàn)。少了風(fēng)景的輔助，表演者必須在有限甚至?xí)r時(shí)縮小的空間里，通過(guò)純粹的個(gè)體演繹推進(jìn)影片的進(jìn)程。越是在這樣決絕的條件下，越能展現(xiàn)演員精湛的演技，與其說(shuō)密室題材電影成就了氣質(zhì)鮮明、演技精湛的電影明星，不如說(shuō)電影演員在極端條件下的出色發(fā)揮，才將密室電影變成更為精彩的獨(dú)角戲。

影片《活埋》就是這類電影中最出彩的代表作。瑞恩·雷諾茲在影片中的演繹是現(xiàn)象級(jí)的。如果說(shuō)威爾·史密斯在《我是傳奇》里演繹了一個(gè)人、一座城的極致，那么瑞恩則在《活埋》中演繹出了最扣人心弦的霸氣獨(dú)角戲。影片從開始到結(jié)束，始終都只有瑞恩自己與自己演對(duì)手戲。在極度狹窄的地下棺材里，從蘇醒到狂亂，從希望到絕望，一部手機(jī)、一支電筒，恐慌、絕望、精神狂亂甚至與時(shí)間賽跑的劇情都純粹靠他一個(gè)人絮絮叨叨的表演推進(jìn)。再?zèng)]有比《活埋》更精簡(jiǎn)的密室場(chǎng)景設(shè)計(jì)，也再?zèng)]有比《活埋》更能展現(xiàn)演員個(gè)人演技和人物鮮明特色的密室電影了。

與之一脈相承的還有《十二怒漢》。在密閉的討論室里，十二位來(lái)自各行各業(yè)的陪審團(tuán)成員對(duì)一樁看似已有定論的罪案進(jìn)行頭腦風(fēng)暴般地評(píng)論，一場(chǎng)場(chǎng)精湛的群戲，讓片中每一個(gè)人都是那么鮮活立體。在缺少場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和道具設(shè)置的空間里，劇情推動(dòng)完全依靠人物的一言一行，展現(xiàn)的卻是對(duì)社會(huì)制度、人性和思想的宏大激辯，電影主題更是超越了案件本身，展現(xiàn)了對(duì)生命的尊崇。人們往往將《十二怒漢》劃進(jìn)法學(xué)類電影的范疇，卻忘了電影本身是在絕對(duì)的密閉環(huán)境下，通過(guò)人物精湛的演技來(lái)對(duì)電影主題進(jìn)行升華。《十二怒漢》配得上經(jīng)典密室電影的稱謂，所謂臉譜化的人物最終將泯然眾人，而密室電影里那些全靠自身演技支撐起一整部電影的演員們，必將以一個(gè)人的獨(dú)角戲之名長(zhǎng)留青史。

極限空間中的人性拷問

代表作：《死亡實(shí)驗(yàn)》《終極面試》《大逃殺》

人類在密閉的極限空間下，對(duì)未來(lái)的茫然無(wú)知和對(duì)未知危險(xiǎn)天然的恐懼，往往會(huì)促使他們做出匪夷所思的舉動(dòng)，這樣的舉動(dòng)既是源于自我求生的本能，也有可能來(lái)自對(duì)權(quán)利的渴望。影片《死亡實(shí)驗(yàn)》把這樣的本能舉動(dòng)體現(xiàn)得淋漓盡致，二十位男性應(yīng)聘者分別以獄警和囚犯的身份參與為期兩周的模擬監(jiān)獄實(shí)驗(yàn)。隨著時(shí)間的推進(jìn)，人性中陰暗的部分因?yàn)槊荛]空間下的天然階級(jí)分立而彰顯，這邊獄警的扮演者拿起了警棍，勒索、虐待罪犯，囚徒的扮演者內(nèi)心的獸欲也被激發(fā)，變得飛揚(yáng)跋扈。原本素不相識(shí)的二十個(gè)溫和男子，竟在密閉空間和身份定義下，讓監(jiān)獄暴動(dòng)愈演愈烈。而《終極面試》則更叫人贊嘆，面對(duì)密閉的面試場(chǎng)地和空白的考卷，參與面試的白領(lǐng)精英們從疑惑到猜疑，從各自為戰(zhàn)到合作，擁有不同背景的男女看似走到了一起，卻不知機(jī)關(guān)暗藏其中。密室環(huán)境中人性與智慧的考驗(yàn)更加深刻，人性的閃光點(diǎn)和無(wú)窮無(wú)盡的陰暗也被暴露得更加明顯。

結(jié)語(yǔ)

密室題材電影作為懸疑電影的重要組成部分，一貫以扣人心弦的情節(jié)和意料之外、情理之中的結(jié)局吸引觀眾，針對(duì)當(dāng)下社會(huì)問題選取的主題和對(duì)人類在絕境中做出的選擇的反映，實(shí)則是對(duì)人性的光明面與黑暗面的探討。密室題材電影困住的是影片中主角們的軀體，但永遠(yuǎn)困不住觀眾們天馬行空、腦洞大開的密室心。