情懷不純是表象

◇文| 楊光毅

情懷不純是表象

◇文| 楊光毅

Feelings Are Not Always Super fi cial

因為做“工匠”這個主題，自然想起那本小眾的書，叫《旅行回憶的雜貨教室》，講手工制作的。目光穿透書中讓人沖動的各式手工作品，我想，那背后應該是一種情懷。

就像每每面對琳瑯的手工制品，很多人總挪不動腳步。或許其中有刻意標榜的調性，但“喜歡”似乎是假裝不來的。情懷，也不純屬表象。

手工，工匠，這是一種順理成章的聯想。魯班的技藝和匠心，成就了后來的“魯班獎”。同樣，與鐵路關聯的詹天佑，身后有個“詹天佑工程獎”。

這絕對不僅僅是一個獎項。這是一種態度，一種對于工匠和工匠精神高度推崇與尊重的積極態度。

在貴州山區的幼年時光，記憶里有各種各樣的工匠：石匠、鐵匠、篾匠（手工編織竹制品）、瓦匠……印象最為深刻的當屬“補鍋匠”和木匠。擔著所有行頭完全靠雙腳走村串寨的“補鍋匠”，每到一村，扯開嗓子吼上兩聲“補鍋嘍”，擇一處空地支起帶著風箱的爐子，村里男人女人帶著漏了的鐵鍋、鼎罐就來了。“補鍋匠”補鍋時的細致與專注，成為幼年記憶的一道刻痕。幼時居住的村里還有好些木匠，那時特別喜歡看木匠們用墨斗彈墨線，那些木匠們的專屬行頭，什么矬子、刨子、彎尺，至今在腦中都極鮮活。

淡出，隱退，消失。不可逆轉地，隨著行業本身的不復存在，一些工匠也漸次從我們的日常里消失。就像我再回到貴州老家的村里，再也聽不到“補鍋匠”的嗓音，因為買一口新鍋，早已不是難事。

那是一種無需遺憾的必然。行業的消失與出現，總順著社會發展的潮流，刻意的挽留毫無意義，也顯得蒼白無力。尤其，附著在“工匠”角色上的情懷與精神，是無法消逝的，傳承并未斷代。

幼年記憶里的工匠隱退，在社會進程里新的工匠次第融入我們的日子，架橋的、修路的、給文物看病開藥方的、精密制造的……各不相同，卻不分高低貴賤。因為，工匠的情懷與精神毫無二致。

有“往”，注定會有“來”。工匠同樣如此。工匠從“士工農商”時代狹窄的領域一路行來，當下早已從單純的古老行業破墻而出，甚至走進了航空航天。

行業在變，手段在變，技藝在變。不變的，是情懷，是政府工作報告中明確表述的“工匠精神”。