特殊的戰(zhàn)斗

《紅巖》是以描寫(xiě)重慶解放前夕殘酷的地下斗爭(zhēng)，特別是獄中斗爭(zhēng)為主要內(nèi)容的長(zhǎng)篇小說(shuō)，作者是當(dāng)年國(guó)民黨集中營(yíng)的幸存者羅廣斌和楊益言。被捕后，他們?cè)诩袪I(yíng)內(nèi)目睹了許多革命者頑強(qiáng)不屈的斗爭(zhēng)和壯烈犧牲的場(chǎng)面，并且自己也親身經(jīng)歷了光明與黑暗的生死搏斗。新中國(guó)成立后，那些革命者的偉大形象時(shí)刻縈繞在他們心頭，于是，飽含著對(duì)敵人的刻骨仇恨和對(duì)先烈的景仰之情，他們便寫(xiě)下了革命回憶錄《在烈火中永生》。《紅巖》就是在此基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工、反復(fù)錘煉創(chuàng)作而成的。

一片漆黑的地窖里，冰冷潮濕，層層巖塊和巨石，隔絕了陽(yáng)光、空氣和一切人間的聲響，恰似一口密封了的活棺材，深埋在陰暗的地底。成年累月，只有那緩慢得無(wú)法察覺(jué)的浸水，從石縫中滲出，不時(shí)地帶著單調(diào)微弱的滴答聲，落進(jìn)這無(wú)人知曉的洞穴。

……

為了熟悉戰(zhàn)斗的環(huán)境，他仔細(xì)摸索過(guò)這地窖里的每一塊石頭，反復(fù)設(shè)想過(guò)有關(guān)這里的一切。現(xiàn)在，這間地窖的每一個(gè)角落，他都完全熟悉了。在黑暗中長(zhǎng)期生活，觸覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)漸漸代替了視覺(jué)，使他能“看見(jiàn)”黑暗中的環(huán)境。這地窖不算小，過(guò)去也許關(guān)過(guò)很多不屈的人。當(dāng)他有一次從腐朽潮濕的稻草堆里摸到一副銹蝕了的腳鐐時(shí)，他更肯定了自己的估計(jì)。那副早已銹壞了的鐵鐐，有著明顯的在石棱上磨損折斷的痕跡。這里，曾經(jīng)發(fā)生過(guò)不為人知的戰(zhàn)斗。一種親切的感覺(jué)，像陽(yáng)光一樣，照亮了這戰(zhàn)斗的環(huán)境。

……

許云峰在左面的石墻上反復(fù)探索，終于找到了一處條石接縫較寬的地方，那是在靠近墻腳的角落，從左面數(shù)過(guò)去的第三塊條石。他用手指在接縫間用力挖了一下，濕潤(rùn)的石灰粉屑掉下了一點(diǎn)。新的發(fā)現(xiàn)，給他很大的啟示，他拿定了主意。

許多日子過(guò)去了，他的手指早已磨破，滴著鮮血，但他沒(méi)有停止過(guò)挖掘。石灰的接縫，愈挖得深，他的進(jìn)度愈慢。腳鐐手銬妨礙著他的動(dòng)作，那狹窄的接縫也使他難于伸手進(jìn)去。

困難，但是困難不能使他停止這場(chǎng)特殊的戰(zhàn)斗。

（節(jié)選自羅廣斌、楊益言《紅巖》，題目為編者加）

賞讀

文中，作者圍繞許云峰為逃離渣滓洞所作的準(zhǔn)備展開(kāi)描寫(xiě)。尤其是第一段中的“活棺材”更是將漆黑、冰冷、讓人感到窒息的洞穴環(huán)境展現(xiàn)在讀者面前；但文中更多的還是對(duì)許云峰同志的心理刻畫(huà)。因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間在黑暗中生活，讓許云峰不得不用觸覺(jué)與嗅覺(jué)代替視覺(jué)，于是，他從那半塊銹跡斑斑的腳鐐中想到了這里曾發(fā)生過(guò)的不為人知的戰(zhàn)斗；但這并沒(méi)有打消他逃離監(jiān)獄的念頭，反而更加激起了他的戰(zhàn)斗決心。