論新世紀抗戰(zhàn)題材電視劇人物形象的塑造

□馬菲

論新世紀抗戰(zhàn)題材電視劇人物形象的塑造

□馬菲

新世紀以來的抗戰(zhàn)題材電視劇趨于市場化、娛樂化，過分追求經(jīng)濟效益和高收視率，從而忽視了歷史的真實性與嚴肅性，導致文化深度被消解。為了迎合觀眾的心理，新世紀抗戰(zhàn)題材電視劇人物形象塑造與抗戰(zhàn)的歷史產(chǎn)生了極大的反差，出現(xiàn)了過分英雄化、超人化、偶像化、臉譜化的人物形象。本文擬對抗戰(zhàn)題材電視劇的正反面人物形象的塑造進行探討。

抗戰(zhàn)劇；人物形象；偶像化；臉譜化

一、正面人物形象的塑造

新世紀以來的抗戰(zhàn)題材電視劇數(shù)量龐大，每年拍攝的影片上百部，抗戰(zhàn)類題材電視劇用人們熟知的歷史進行演繹，撥動觀眾的心弦，產(chǎn)生了強烈的共鳴。然而在優(yōu)秀的抗戰(zhàn)題材電視劇中總會存在一些低劣的作品，出現(xiàn)一系列的問題。打著抗戰(zhàn)題材旗號的電視劇卻拍成了言情劇、偶像劇、武打劇，不僅遭到觀眾的吐槽以及業(yè)內人士的批評，甚至廣電總局也發(fā)函勒令整改抗戰(zhàn)劇。

（一）人物形象塑造的超人化與偶像化

不可否認，抗日題材電視劇將英雄人物超人化、偶像化，這種浪漫主義的創(chuàng)作手法容易讓觀眾接受，并能產(chǎn)生較好的經(jīng)濟效益和市場份額，然而過度地將英雄人物超人化、偶像化，就會失去藝術作品原有的藝術性與思想性，讓抗戰(zhàn)這一嚴肅的主題失去應有的威嚴與莊重，遮蔽了歷史的真實性與抗戰(zhàn)的殘酷艱苦。這種超人化、偶像化的英雄人物塑造無疑是夸大了英雄人物在歷史中的貢獻，淡化了人民的犧牲以及人民在這一歷史時期經(jīng)受的艱苦與磨難，更弱化了人民的歷史地位，這顯然是與歷史發(fā)展規(guī)律相違背的。

在抗戰(zhàn)題材電視劇中，作為刷新影視臺收視紀錄的《雪豹》，劇中的英雄人物周衛(wèi)國就是其中的一個例子。劇中周衛(wèi)國在中央軍校學習期間，可以率領東軍在演習中擊敗整個西軍指揮部；在柏林留學期間，又讓各國軍事精英都甘拜下風。我們不得不說，這會讓觀眾產(chǎn)生一種驕傲與自豪感，這是符合觀眾的英雄情結心理的，然而觀看后我們又不禁覺得，這種把各國軍事精英的軍事才能弱化，讓各國軍事精英都甘拜下風的情節(jié)是在刻意塑造周衛(wèi)國的英雄人物形象。《箭在弦上》的榮石，擁有高智商，可以在與日本人的周旋中游刃有余，憑借自己超人的智慧可以數(shù)次為自己甚至是榮家解圍。他像一顆安插在日本人心臟中的定時炸彈，憑借自己統(tǒng)領全局的智慧，讓抗日義勇軍有能力與日本人抗衡，這顯然是把榮石這一人物形象神化與超人化，榮石像一個無所不能的神人，總能及時化解危機。英雄人物有英雄的一面這是無可厚非的，但是如果這一類題材都過分刻意地把英雄人物塑造得無所不能，那么英雄人物將被神化，變得不可企及，脫離現(xiàn)實的英雄人物必將讓英雄形象走向另一個極端。

在抗戰(zhàn)題材電視劇中，為了取得更好的收視效果，英雄人物也走向偶像化的道路。為了留住觀眾，取得高收視率，英雄人物的塑造，從演員的選擇到服裝、發(fā)型與道具，編劇與導演可謂是下足了功夫。《箭在弦上》的榮石一出場就身穿毛領大衣；《向著炮火前進》中的雷子楓，梳著飛機頭，穿著皮夾克，戴著皮手套，腳蹬黑皮靴……這些華麗的裝扮加上帥氣的外表，給人一種看偶像劇的錯覺，這些時尚元素的加入讓電視劇也顯得更加新潮，無疑留住了大批的女性觀眾。導演在演員上大都選擇時下當紅的影視演員，像《向著炮火前進》中的吳奇隆、甘婷婷，《夜幕下的哈爾濱》中的陸毅、王麗坤，《我的抗戰(zhàn)》中的朱泳騰，主人公被刻意地引向偶像化的道路，主人公不僅是被神化的人物，更是被偶像化的人物。

（二）人物形象塑造的粗俗化

影視作品大多是由文學作品改編而來的，細膩的人物形象描寫能展現(xiàn)文學作品的藝術魅力。新世紀之初，為了更好地表現(xiàn)人物形象，在行為、語言方面也盡可能地展現(xiàn)人物最真實的一面。相比以往的英雄人物形象，不再是高高在上、不可親近，同樣英雄人物也有缺點與不足，在形象塑造上更加注重英雄主義和展現(xiàn)平民性，而這種藝術上的轉變讓英雄形象更加接地氣，吸引更多的觀眾觀看。將英雄人物形象粗俗化塑造，最成功的人物莫過于《亮劍》中的李云龍。就像李云龍自己說的，他是個粗人，沒有受過教育，但天生會看地圖，有著豐富的實戰(zhàn)經(jīng)驗，能夠抓住時機，出其不意地領導部隊打勝仗，是一個令人敬佩的英雄。然而這位立過無數(shù)戰(zhàn)功的英雄也有缺點與不足。在影視劇中我們總能看到這位八路軍獨立團團長歪戴著帽子，說話從來都是粗聲大氣，經(jīng)常是出口成臟，耍脾氣罵人，說笑就笑，說翻臉就翻臉。桀驁不馴的性格，無組織無紀律的形象，給觀眾留下了深刻的印象。他完全按自己的脾氣個性來做決定，即便是總部下達的作戰(zhàn)命令，到了李云龍這里也成了“將在外軍令有所不受”。李云龍這一粗俗化的人物形象不僅沒有成為形象塑造的敗筆，反而讓他的人物形象更加豐滿，得到更多觀眾的喜愛。

新世紀以來的抗戰(zhàn)題材電視劇在創(chuàng)作上將英雄人物不斷地超人化、偶像化，在展現(xiàn)英雄人物非凡本領的同時，也讓他們更貼近百姓的生活，達到貼近觀眾的目的，讓英雄人物身上耀眼的光環(huán)被消解。在這個娛樂至死的時代，英雄化、偶像化的人物形象在滿足觀眾的英雄心理、獲得高收視率的同時，卻違背了文化市場的發(fā)展規(guī)律，忽視了藝術的思想性，消解了對藝術的追求，也失去了最初的宣傳教育的目的，這樣的人物形象塑造顯然是值得商榷的。

二、反面人物形象的塑造

斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)說過，“天下沒有一個無性格特征的人，即使有一個毫無性格的人，那毫無性格也就成了他的性格特征。”①抗戰(zhàn)題材電視劇從誕生發(fā)展到新世紀的創(chuàng)新，臉譜化、公式化的形象一直被延續(xù)下來，在新的思想觀念的影響下，導演與編劇也在不斷地創(chuàng)新，一部分反面人物在延續(xù)臉譜化與公式化的同時，賦予另一部分反面人物以正常的人性思考，具有了思想、智慧以及人性，打破了敘好人之好、壞人之壞的框框，體現(xiàn)出壞人也有好的人性的一面。

（一）臉譜化

上個世紀，懲惡揚善、弘揚英雄主義是抗日題材電視劇的主題，多部紅色經(jīng)典也都有宣傳教育的目的。新世紀以來，抗戰(zhàn)題材電視劇中反面人物的臉譜化形象依舊延續(xù)，“鬼子軍官”“翻譯”“小隊長”是其中的典型。像《小兵張嘎》中的翻譯官，《野火春風斗古城》中的日本軍官，《箭在弦上》的清水二十三，陰險狡詐，愚昧狠毒，這些藝術形象在觀眾的心中已經(jīng)根深蒂固，一旦這樣的角色出現(xiàn)，觀眾輕易就可以判斷這類人物形象特征和接下來要發(fā)展的劇情，形象的固定化與臉譜化可見一斑。四川一家公司的簽約演員楊磊扮演“鬼子軍官”或“偽軍隊長”，無論角色如何變化，劇情均以其被擊斃而結尾。楊磊說，他演了四年的“鬼子軍官”，幾乎每天都要“死”上三四次，四年下來“死”了近六千次。在橫店的群眾演員史中鵬所扮演的鬼子，是一成不變的丑陋、兇殘、猥褻的形象，極盡表現(xiàn)鬼子的壞。在抗日題材電視劇中鬼子死的形象也是五花八門，被槍打死的，被手榴彈、炮彈炸死的，被刀砍死的，在近身肉搏中打死掐死的，總之到最后，鬼子一定是死的。

（二）注意發(fā)掘反面人物的復雜人性

新世紀以來，在抗戰(zhàn)題材電視劇中，反面人物形象在不斷創(chuàng)新中變得更加人性化，反面人物被賦予了思想和智慧，對戰(zhàn)爭、對生命也有了新的思考。最突出的反面人物形象便是《雪豹》中的竹下俊。如果不是處在戰(zhàn)爭年代，如果他不是一個日本軍人，很難把他劃分為反面人物。竹下俊與周衛(wèi)國相識于德國柏林帝國軍事學院，兩人惺惺相惜，以學習敵人的名義成為了好朋友。竹下俊在得知周衛(wèi)國的父親被捕后，誠心誠意去拜訪；在得知周衛(wèi)國父親的尸體被殘忍對待，他心有痛惜，拒絕見任何人；在歷次的戰(zhàn)爭中，竹下俊所率領的部隊從來不會濫殺無辜百姓。新世紀以來的抗日題材電視劇中，一個有著侵略者身份的日本人也開始具有了人性的一面，開始有了關于生命與戰(zhàn)爭的思考，也會無奈與痛惜，開始考慮戰(zhàn)爭的殘酷和生命的可貴。這相比以往此類題材中的人物形象塑造顯然是一場極大的革新，并且這一人物形象也深受觀眾的喜愛。再如《箭在弦上》中的竹木純一，首先，他是一個極具智慧的軍人，與榮石明爭暗斗彼此間進行較量，在高手過招中，雖然兵不血刃，但卻有著克敵千里的運籌帷幄的能力，這與以往抗戰(zhàn)題材電視劇中日本軍官的奸詐、愚昧、猥褻的形象完全相反，導演編劇是出于對人性的正視和把握，是對一個反面人物應有智慧與人性的展現(xiàn)。軍人以服從命令、捍衛(wèi)自己的家園為己任，戰(zhàn)爭是殘酷的，竹木純一同樣痛恨戰(zhàn)爭。在日本軍部下達開展細菌戰(zhàn)的命令時，他是極度反感的，他深刻地明白細菌戰(zhàn)爭意味的將是更大范圍的殺戮。作為一個軍人，面對即將來臨的如此嚴重的戰(zhàn)爭后果，他表現(xiàn)出痛苦與無可奈何。經(jīng)歷了一次次的侵略戰(zhàn)爭，面對細菌戰(zhàn)，竹木純一對自己國家的侵略行為深感愧疚。由最初的看不起中國人到最后深感愧疚，這是一個從心理上幡然悔悟的轉變過程。

不能否認的是，臉譜化的人物阻礙著人物形象塑造的發(fā)展，一成不變的臉譜化形象讓這類人物特征停滯不前，像一潭死水沒有了活力。新世紀以來的抗戰(zhàn)題材電視劇的導演們在題材中不斷有創(chuàng)新與突破，這是值得贊揚的。但值得我們注意的是，在對人性把握的同時還應注重對日本士兵真實的內心世界的探索，這樣才有助于人們對于歷史、對于戰(zhàn)爭進行深入反思，才有助于人們正視歷史，從戰(zhàn)爭中領悟到生命的可貴、和平的意義。

三、結語

新世紀以來的抗戰(zhàn)題材電視劇在人物形象塑造上形成了鮮明的特征，導演和編劇在美化英雄人物的同時，也讓英雄的缺點真實地展現(xiàn)在觀眾面前，因為只有真正有血有肉的人物形象才能激發(fā)觀眾對于戰(zhàn)爭以及人性的深刻反思。在反面人物形象的塑造上，對人性的把握也有了進一步的創(chuàng)新，賦予反面人物形象以正常的人性思考。但過分的人物形象塑造與情節(jié)編排也讓抗戰(zhàn)題材電視劇出現(xiàn)了作品泛濫與復制嚴重的問題，在降低文化內涵的同時也對青少年世界觀的形成產(chǎn)生嚴重的負面影響。因此，抗戰(zhàn)題材電視劇的工作者必須正確認識人物形象塑造，只有這樣，抗戰(zhàn)題材電視劇才會向著健康的方向發(fā)展。

注釋：

①[蘇]斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集[M].鄭雪來,譯.北京:中央編譯出版社,2012:264.

1.[美]尼爾·波茲曼.娛樂至死[M].章艷,譯.桂林:廣西師范大學出版社,2004.

2.李麗.當下抗戰(zhàn)題材電視劇人物形象研究——基于和平文化的視角[J].懷化學院學報,2014(06):67-69.

3.楊潔瓊.消費文化視閾中的“抗日神劇”研究[D].南京師范大學,2014.

4.趙艷香.中國新世紀諜戰(zhàn)電視劇人物形象研究[D].浙江師范大學,2012.

5.朱嘉琪.我國軍事題材電視劇人物形象塑造的研究[D].東北師范大學,2014.

6.朱旭輝,吳金娜.抗戰(zhàn)劇人物形象塑造及審美模式嬗變[J].綏化學院學報,2013(12):103-105.

（作者系中國傳媒大學藝術研究院碩士研究生）