淺析史論性電視專題片

李雪莉

摘 要：《大國崛起》是第一部以世界性大國的強國歷史為題材并跨國攝制的大型電視專題片，國內(nèi)外的權(quán)威專家和珍貴史料，第一次如此集中地匯聚其中。制作組花了三年的時間，分赴九個競相登上世界舞臺的世界大國進行實地拍攝和深度采訪，用影像和聲音詮釋了各個大國500年的興起史。本文將從《大國崛起的》時空結(jié)構(gòu)、敘事等方面來分析影片。

關(guān)鍵詞：時空結(jié)構(gòu)； 敘事表達

《大國崛起》講述了葡萄牙、西班牙、荷蘭、英國、法國、德國、日本、俄羅斯和美國一共九個自公元1500年前后曾經(jīng)或者正在具有全球性影響力的大國先后崛起的故事，《大國崛起》是中國電視人第一次用影像梳理500年近現(xiàn)代歷史，也是中國人第一次透過大眾傳媒觀看500年世界大國風云變幻，既體現(xiàn)出各自的特色，也表現(xiàn)了他們的共同經(jīng)驗，為中國未來的發(fā)展尋找鏡鑒。

一、《大國崛起》的時空結(jié)構(gòu)

《大國崛起》在內(nèi)容結(jié)構(gòu)上采取了簡單明晰的方法，按照世界大國崛起的順序，逐個述說，依次描述了500年來相繼出現(xiàn)的9個大國的發(fā)展道路。

敘述一國歷史時，時有對同一時期其他國家的重要事件、重要人物進行插入，這種“插入語”內(nèi)容和文字都十分精簡絕無累贅，卻又恰當精妙，成為《大國崛起》順序逐次敘事中必要的時空勾連。比如在第二集中《小國大業(yè)》中，“正是滿清王朝入主中原不久”這樣的敘述就與中國的歷史結(jié)合在一起，形成一種對比，也讓我們形成反思，大國是怎樣發(fā)展進步的，我們應(yīng)該怎么做？在第三集《走進現(xiàn)代》中，片子是這樣開頭的：“從北京向西8000多公里，有一個島就是英格蘭島……”在此利用了空間上的距離關(guān)系，給觀眾以親切感。這種時空的交叉成為宏大敘事中的一個須臾不離的坐標。

這種時空坐標是以中國的歷史為參照系，同時也借用了中國受眾的歷史知識作為時空勾連的基礎(chǔ)。比如講述法國歷史時，說到路易十四時代的強權(quán)強國，一筆勾連了中國清王朝同時代的康熙皇帝，兩個君主的強勢好影響力有很大的相似之處；在講到倒霉的路易十六和他的時代時，又提到了中國的乾隆皇帝正在享受王朝的繁榮等。這樣一正一反的參照和對比，不僅僅是給了觀眾一個比較熟悉的時空坐標，也在提示著人們大國的興衰和起伏，過去、現(xiàn)在和未來存在著怎樣的機遇和變數(shù)。

勾連時空時，插入同時期其他重要國家的狀態(tài)、重要事件和重要人物，這不僅僅是提供時空參照系，往往具有提供背景、交叉對比、思想提示的意圖。例如第一集《海洋時代》講述葡萄牙人沿著非洲西海岸一路向南擴張時，解說詞插敘了歐洲其他國家的形勢：“就在葡萄牙大張旗鼓地進行海洋探索并從中獲利的近一個世紀里，歐洲的其他地區(qū)還在中世紀的封閉中明爭暗斗：英格蘭和法蘭西還沒有形成統(tǒng)一的民族國家，貴族之間戰(zhàn)爭不斷；德意志土地上大大小小的幾百個邦國在進行著遠交近攻的游戲；意大利的城邦正享受著傳統(tǒng)貿(mào)易帶來的最后一段美好時光；而葡萄牙的鄰國西班牙還在為光復國土而戰(zhàn)。”上述解說不僅交代了葡萄牙得以率先崛起的外部環(huán)境，也暗示了葡萄牙作為歐洲大陸上第一個統(tǒng)一的民族國家，國家統(tǒng)一在其大國發(fā)展之路中的重要作用。

把轉(zhuǎn)換時空作為改變敘述視角實現(xiàn)內(nèi)容轉(zhuǎn)折的手段，這樣不會顯得唐突，比如，在對法國大革命激情歲月的描述中，平靜的敘述到“君主專制已經(jīng)像君主本人一樣筋疲力盡”時，鏡頭一轉(zhuǎn)，出現(xiàn)的是今天的法國國家檔案館，那彌足珍貴的文物《人權(quán)和公民宣言》出場了，敘事內(nèi)容由此轉(zhuǎn)向大革命的理想：自由、平等、博愛。時空的跳躍性流轉(zhuǎn)，使敘事過程似斷未斷，波瀾起伏，敘事張力立現(xiàn)。

轉(zhuǎn)換時空還利用同一地理時空的今昔對應(yīng)，放大歷史與現(xiàn)實的關(guān)聯(lián)。在敘述美國獨立戰(zhàn)爭時——打響第一槍的列克星敦小鎮(zhèn)，昔日的戰(zhàn)爭與現(xiàn)今的靜謐形成了鮮明對比；“羅斯福公園前排隊領(lǐng)取救濟的窮人們”雕像前，現(xiàn)在的美國休閑老人站在隊列里合影——今昔對比中更說明羅斯福新政推動美國社會的作用。對比的運用是強烈的，在每一集中都能找到對應(yīng)的運用。

二、《大國崛起》的敘事表達

創(chuàng)作《大國崛起》的主觀意圖是探知和演繹世界性大國的發(fā)展經(jīng)驗和教訓，目的卻是抽象的。在歷史長河中的關(guān)鍵節(jié)點、關(guān)鍵人物、有意味的生動故事，用具象表達抽象，是《大國崛起》的一個關(guān)鍵手段，大量微觀的具象使得思想和情感的表達很細膩。以具象為主體的內(nèi)容和以抽象為目的的傳播效果相得益彰，達到了游刃有余的程度。

在片中大量的史料證據(jù)，比如片子呈現(xiàn)了葡萄牙和西班牙在1493年簽訂的劃分世界的條約和地圖、荷蘭東印度公司當年的賬冊、法國國家圖書館收藏的《人權(quán)與公民權(quán)宣言》1789年的最早印刷本等。在拍攝上也不是單調(diào)的運用史料，而是綜合運用了多種技巧，如動畫制作，全片共有動畫六十多分鐘。在描寫法國歷史時，首先進入視線的是一本正在打開的文物——法國國王路易十六的日記。鏡頭搖近，路易十六在上面只寫了一行字，“十四日，星期二，無事”。然而正是在這一天，攻占巴士地獄事件發(fā)生了。緊接著，畫面切入博物館中一幅描繪攻占巴士地獄的名畫，接著，畫面的人物動了起來，這是三維動畫的運用，動畫的加入生動再現(xiàn)了眾人涌向監(jiān)獄的場景，使書本上的歷史鮮活了起來。片子在講述歷史時用了很多的運動鏡頭，給觀眾的視覺上帶來了沖擊，而不是呆板的固定鏡頭。

要把千頭萬緒的事件、人物、時間、地點，眾說紛紜的因果、巧合、偶然、必然巧妙的組合在一起，這就要求片子的結(jié)構(gòu)安排和條理敘述要相當嚴密。語言的解說也及其的重要，片中解說詞可謂是妙不可言。以實現(xiàn)德國統(tǒng)一的領(lǐng)航員俾斯麥為例：“正是他的強硬與妥協(xié)，縱橫周旋，為德意志圓了統(tǒng)一之夢，使德國走上富國強兵之路；也正是他的‘鐵與血執(zhí)政理念，埋下了德國軍國主義禍根，使德國成為兩次世界大戰(zhàn)的策源地。”又如在第四集《工業(yè)先聲》的敘事結(jié)構(gòu)，會發(fā)現(xiàn)編導用三個關(guān)鍵人物建構(gòu)了本集的敘事骨架：“牛頓為工業(yè)革命穿鑿了一把科學的鑰匙，瓦特拿著這把鑰匙開啟了工業(yè)革命的大門，亞當斯密則是揮動一只看不見的手，為工業(yè)革命締造了一個新的經(jīng)濟秩序”。這段解說詞不僅僅是形象地比喻，而且是《工業(yè)先聲》的基本框架。這些解說詞都起到了串聯(lián)故事的作用，為影片的敘事牽好了線。

三、結(jié)語

在中國迅速發(fā)展，一步步走向世界大國舞臺的過程中，世界也在關(guān)注著中國。《大國崛起》的創(chuàng)作凝聚了歷史學、經(jīng)濟學、政治學等方面的大量研究成果，具有深厚的學術(shù)背景。史論專題片的內(nèi)容特征，是敘述歷史和分析評價相結(jié)合，而不只是簡單的故事和普通生活的記錄。《大國崛起》從經(jīng)濟、政治、軍事、宗教、科技、文化等角度觀察和思考歷史，體現(xiàn)出很負責的學術(shù)精神和社會責任感。一部有思想的專題片，不可能完全正確，也不可能永遠正確，歷史大浪淘沙，思想需要激蕩和沉淀，我們追求的不是其絕對的正確，而是由此引發(fā)的社會對于真理道路的探索。

參考文獻：

[1]曹華強 .《電視專題片創(chuàng)作》.河南大學出版社，2013.

[2]蔡尚偉.《 電視專題》.清華大學出版社，2010