女神雕像的背后

陳榮生

早在2400年以前，希臘雕刻家菲狄亞斯在為雅典衛(wèi)城雕刻雅典娜雕像時，就堅持以高標準進行雕刻。

一天，他正在雕像腦后鑿刻辮子的時候，一位旁觀者說：“這座雕像擺在100英尺（約30米）高處，背面是一堵大理石墻。有誰會知道你在她腦后鑿刻了什么呢？”

菲狄亞斯回答：“我會知道?！边@是完美主義呢，還是浪費時間？或者，這是對自己作品的驕傲使然？

也許是因為藝術(shù)作品的壽命往往都會長于藝術(shù)家的壽命，所以創(chuàng)作者才會傾向于追求絕對完美。1884年，弗雷德里克·奧古斯特·巴爾托迪完成了高152英尺（約 46米）的自由女神像時，沒有飛機或直升機可以用來在空中檢查其細節(jié)。兩年后，該女神像作為法國人民贈送的禮物被安置在紐約港，以紀念美國獨立100周年。然而，許多年之后，當直升機近距離從其頭頂飛過時，整個女神像的全貌一覽無余，從地面上看不到的女神像的發(fā)型和皇冠，無論哪個部位，每一個細節(jié)，雕刻家都是精心完成的。

做事，不是給他人看的。別人看不到的細節(jié)，自己可以看到。所以，別人看不到的細節(jié)，也要做到完美，這就是成功者所具備的基本素質(zhì)。

（李中一摘自《知識窗》）