說毛筆

□ 韓戾軍

說毛筆

□ 韓戾軍

韓戾軍創(chuàng)作過程

韓戾軍

1968年生，吉林樺甸人。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)行書專業(yè)委員會(huì)委員、一級(jí)美術(shù)師、吉林省書法家協(xié)會(huì)副主席、吉林省文物鑒定委員會(huì)委員、吉林省美術(shù)館副館長。出版有《韓戾軍行書冊》《韓戾軍小楷冊》《書境文心》《韓戾軍行書柳如是詩》《韓戾軍書法作品精選》等。

蔡邕在《九勢》中說“惟筆軟則奇怪生焉”，就是說因?yàn)槊P的柔毫具有彈力，才能產(chǎn)生千變?nèi)f化、奇?zhèn)ス骞值臅ㄐ蜗蟆？梢姽P在書法創(chuàng)作中的功用，誠如昔人所言“丹青與文事，舍此復(fù)何從”。

筆分硬毫、軟毫和兼毫，硬毫大多為兔毫（也稱紫毫）和狼毫，也有鼠須、豬鬃、山馬毛等；軟筆以羊毫、雞毫為主；兼毫則軟硬兩種毫參合制作，如七紫三羊、五紫五羊、九紫一羊及鹿狼毫、大白云等。清代以前，書法家大多使用硬毫，宋代書家或使用兼毫，如蘇東坡、黃庭堅(jiān)等。清代嘉慶以后，羊毫登場，碑派書家多使用羊毫，硬毫有漸衰趨向。以筆毫長短而論，筆有短穎、長鋒和中鋒。另外，宋以前筆以硬筆為心，以它毫副之，宋代創(chuàng)制散卓筆，變有心為無心。以產(chǎn)地而言則有宣筆、湖筆等。筆有四德：尖、齊、圓、健，聚攏筆鋒宜尖，散開錐毛應(yīng)齊，鋒腰應(yīng)圓滿充實(shí)而不空虛，揮灑起來具足彈力，備此四德方為好筆。筆的使用，有一分筆、二分筆、三分筆之說：靠筆尖三分之一為一分筆；以一分筆書寫，點(diǎn)畫瘦勁，如錐畫沙，褚遂良、薛稷、趙佶采用一分筆；距離筆端三分之二到筆尖為二分筆，以二分筆書寫圓潤適中，勁健可愛，柳公權(quán)、趙孟頫采用二分筆；筆腰至筆端為三分筆，以三分筆書寫厚重、豐腴，顏真卿、蘇東坡采用三分筆。

一般來講寫篆隸宜使用羊毫，篆隸點(diǎn)畫婉轉(zhuǎn)紆徐，柔中帶剛，羊毫易于表現(xiàn)；寫行草書宜使用硬毫，如紫毫、狼毫等（也可使用兼毫），行草流暢飛動(dòng)，行云流水，略無滯礙，硬毫易于揮運(yùn)；楷書則可根據(jù)體勢，既可使用硬毫也可使用軟毫或兼毫，因其點(diǎn)畫遲速適中，轉(zhuǎn)側(cè)方圓兼?zhèn)洹⑻犷D分明。雖有“善書者不擇筆”之說，但那只是相對(duì)而言，工具的性能不能忽略，并且書法家對(duì)于筆都有自己的偏嗜。找到一種適己之意，揮運(yùn)流暢、進(jìn)退裕如、縱橫驅(qū)馳皆能當(dāng)意的毛筆，無疑給書家的創(chuàng)作插上飛升的翅膀。王羲之寫《蘭亭序》即鼠須筆，其書法雄而秀、勁而媚的特質(zhì)，即鼠須筆剛中有柔的特性所致；東坡先生慣使雞毫，其書法所謂“藏巧于拙、如棉裹鐵”，豐腴厚重乃至被譏為“墨豬”的風(fēng)格特征，正是由于使用柔軟的雞毫帶來的。清人張之洞力追東坡書法，也喜用雞毫。有詩贊雞毫說“新意縛雞絨，三錢非鄙吝。盤辟尤如意，得自弋陽郡”（《謝周伯晉翰林惠黃州雞毛筆》）。林散之先生尤喜用長鋒羊毫，上海某書法家說他不喜歡用羊毫，更不喜用長鋒，散老斥為外行話，并說欲寫硬字，必用軟毫，唯軟毫才能寫硬字，這話他不止一次說。散老的草書即使線條至細(xì)，也圓勁挺健，如錐畫沙，真是“錐沙自識(shí)力中力，灰線尤宜齊不齊”，他的獨(dú)特的草書線條正是以長鋒羊毫澀勁慢書而形成的。據(jù)劉質(zhì)平先生回憶，弘一法師作字只須羊毫，而且速度極慢，“師則聚精會(huì)神，落筆遲遲，一點(diǎn)一畫，均以全力赴之，五尺整幅，須二小時(shí)左右方成”（劉質(zhì)平），他的簡談虛靜、略無人間煙火氣的字跡，正是羊毫的柔韌綿密使然。可見，筆之于書法創(chuàng)作關(guān)系甚大。

責(zé)任編輯：韓少玄

韓戾軍 舊聞厭見七言聯(lián) 198×49cm×2 紙本 2014年釋文：舊聞草木皆仙藥；厭見苜蓿堆青盤。睹松禪相國寫此聯(lián)，知今人真不會(huì)作大字矣。昔人評(píng)顏書如老羆當(dāng)?shù)溃佾F震恐，移來品狀翁書亦恰如其分。余參酌碑法錄之，雖不能得古人萬一，然方之自我略有進(jìn)境。戾軍記。鈐印：韓戾軍印（白）

韓戾軍 楷書扇面 紙本 2015年款識(shí)：散如戾軍。鈐印：韓氏（朱） 歷君（白）

韓戾軍 云查吟抄 30×297m 紙本 2014年款識(shí)：何魯詩詞。戾軍。鈐印：戾軍之鉨（朱） 戾軍私印（白）

韓戾軍 溥心畬詩 34×136m 紙本 2011年款識(shí)：溥心畬先生詩。辛卯冬，戾軍。鈐印：韓戾軍印（白）

韓戾軍 隸書扇面 紙本 2015年款識(shí)：散如戾軍。鈐印：韓戾軍（白）