說筆

徐清

元代，除湖筆外，湘筆也很著名。“湘筆”原為唐代郴州筆，到了元代則從長沙逐漸興起的一種名筆。“湘筆”在制作工藝上，不像“湖筆”分層勻扎，而是雜扎不分層，不注重筆鋒毫穎，以水毫、兼毫見長。

湖筆在元代興起絕非偶然，既與當時的歷史發展條件有關，也與當時的文化發展是分不開的。元代出現許多書法家，著名的有趙孟頫，還有被稱為“元四家”的黃公望、王蒙、吳鎮、倪瓚。書畫藝術的發展自然推動了制筆業的發展，也就促進“湖筆”興起并發展起來。

進入明朝，隨著社會逐漸穩定，經濟不斷繁榮，文化藝術得到進一步發展。明代在中國書畫史上是一個重要時期，出現了一些以地區為中心的名家與流派，尤其在江南地區，名家薈萃，云集了大批的書畫家。如沈周、文征明、董其昌、唐寅、仇英等等。明代書畫藝術的繁榮發展，促進了文房具的發展，制筆業也出現了新的面貌。“湖筆”的聲譽愈加顯赫。明代文學家屠隆在《考槃余事》中說：“大抵海內筆工，皆不若湖之得法”。這說明當時全國各地筆工不少，但技藝達不到湖筆的水平，“湖筆”已達到了獨領風騷的水平。

明代“湖筆”的原產地也出現了許多制筆名家。元代即已名聲大振的陸文寶及其子陸繼翁，到了明代，聲望更高。明代書法家曾棨《贈筆工陸繼翁詩》稱：“吳興筆工陸文寶制筆不與常人同，自然入手超神妙，所以舉世稱良工。……國初以來成絕藝，光價自此重無窮。美哉文寶名已久，當有家法傳繼翁。我時得之一揮灑，落紙欲挫詞傷鋒。棗心蘭蕊動光彩，栗尾雞距爭奇雄”。詩中先是惋惜陸文寶已于明初去世，使他的制筆技藝成為“絕藝”，繼而稱頌其子繼承家傳，也制出了極好的毛筆，尤其在棗心、蘭蕊、栗尾、雞距等品種上更是青出于藍，達到了新的水平。

施文用，明代筆工，浙江吳興人。精工制筆，多作為貢品，進獻皇宮內府，被達官貴人視為案頭清玩，筆桿常刻“筆匠施阿牛”名號，明孝宗皇帝“鄙其名”，令改名施文用，由于皇帝賜名，從此之后，施文用的名字在湖筆界更加響亮。

張文寶，明代筆工，浙江吳興人。所制之筆，深得文人書家稱道，時人常把他和元代制筆名家陸文寶相提并論。

張文貴，明代筆工，浙江杭州人。長于制畫筆，有“畫筆以杭之張文貴為首”的贊評。

湖筆在不斷的發展，同時吳興的筆工也大量地向外輻射，使湖筆在江南各地都有制作。明代著名的筆工除前面介紹的陸繼翁、施文用等人外，尚有許穎、劉節文、傅子封、王古用、鄭伯清、黃文用及其孫“小黃生” 王古用，歸安人，以制筆名盛于時。（明成化《湖州府志》卷二十《人物·技術》）今天下業筆者惟吳興為第一，吳興又以黃文用為第一。（明萬歷《吳興備志》卷二十六《萬物征》）鄭伯清，江西吉水人。王佑《文房論》中載：“永樂中，吉水鄭伯清，以豬鬃為筆，健而可愛，其心則長”。清代阮葵生《茶余客話》中曾稱贊：“吉水鄭伯清……以制筆有名公卿間”。其影響可見一斑。

明代毛筆制造業的發達和毛筆制作工藝的日趨完善已促使人們對毛筆的認識從其實用價值上升到了理論總結，出現了我國歷史上第一部比較系統和完整記述中國毛筆發展歷史、制作工藝及歷代制筆名家的《考槃余事》。它是明代的屠隆編著的。在這本書中，屠隆正式提出了對毛筆四大品性的要求，即“尖、圓、齊、健”，俗稱毛筆的“四德”。直至今日，尖、圓、齊、健這四大要求和特征，同樣也是我們對各大筆廠和各類筆莊生產的毛筆是否優質的評判標準，而且，這“四德”也是我們挑選毛筆、購買毛筆的標準。

明清時期，毛筆的制作工藝不但講究實用，而且更注重裝飾了。明清兩代制作精美裝飾華麗的毛筆，其中有相當一部分是皇家的“御用筆”和官府用筆，在傳世的毛筆中還有相當一部分是文人墨客定制的，這些定制的毛筆無論是選材還是制作工藝都代表了當時的最高水平。明清兩代制作的精美毛筆，主要體現在筆頭的樣式和筆毫筆桿的選擇及多樣性上。筆頭捆扎出了竹筍式、蘭花式、葫蘆式等多種形式。筆毫從原料上分，就有羊毫、紫毫、狼毫、貂毫、馬毛、豬鬃、獾毛、鼠須、雞毛、胎發等不同特性的毛。筆頭在制作時利用心毫和副毫的毛色差異表現出不同的色彩，同時又利用各種筆毫的軟硬差異相互搭配，使筆頭既色彩艷麗又美觀實用，使制作出的筆頭軟而圓健、強而有力，達到剛柔適中、經久耐用、揮灑自如和尖、圓、齊、健的要求。根據書法、繪畫的要求，還創新出了楂筆、提筆（斗筆）聯筆等大型筆，以及蓄墨較多的長鋒筆等新品種。

在筆桿的制作上，也新出現許多精巧工藝，從材質到裝飾都有創新。材質上有竹管（棕竹、斑竹、湘妃竹）、玉管（青玉、白玉、碧玉）、木管雕漆、木管（紫檀、黃花梨、紅木、檀香木、烏木、雞翅木等）、瓷管、象牙管、翡翠管、金銀、琺瑯管、犀角管、玳瑁管等等。制作工藝上也手法多樣，有髤漆描金銀圖案、雕刻、彩繪、鑲嵌、燒制等等。毛筆不僅實用，更是精美的工藝品。1970年至1971年明代藩王朱檀墓中出土了四支毛筆，可稱得上是這種風氣下的典型之物。它們分別是竹管、玉管、象牙雕花管、雕漆管制成的筆桿。其中象牙雕花管毛筆最顯豪華精致，筆桿長23厘米，筆毫長2厘米，筆桿和筆套都雕刻著盤龍戲珠的圖案。還有一支剔黃雕漆筆，長21厘米，筆桿直徑1.4厘米，筆套也飾以黃漆并雕刻卷云紋。筆桿的兩端飾以回紋泥金環帶，筆桿和筆套的兩端雕刻有六瓣花朵紋飾，筆套口刻有線紋裝飾。清代的毛筆，在北京西郊小西天清墓也有出土，為玉質筆桿，筆桿上雕刻一條盤龍，筆套鏤空雕花。

毛筆發展到這一時期，其制作工藝已完全成熟定型。湖州的制筆業也隨著此一時期的高度繁榮的經濟和文化而繼續保持良好的發展，涌現出許多有名的制筆名家。據梁同書《筆史》上說《朱竹垞集》贈筆工錢叟序中寫到：“我朝名人詩文集中，標筆工姓名者，當復不少，予寡陋疏散，不能遍檢錄出，俏有好事者為予補之則幸甚。”由此可知，清代筆工“當復不少”，但“遍檢錄出”工作一直未做。梁同書除錄有朱彝尊提到的錢叟外，又補十一位。其中有劉必通、孫枝發。梁同書說：“今世京師散卓水筆此兩家最擅名。”梁又說：“夏岐山、沈茂才、潘岳南、王諤廷、陸錫三、姚天翼、沈秀章、王天章、陸世名，以上九人予常用其筆，岐山、岳南制尤佳。予悼之云，曾聞筆是文章貨，健銳圓齊制必良，可惜夏潘亡已久，一番抽管一悲涼。陸沈姚王亦有聞，試來畢竟未精純，評量記取涪翁說，李慶閻生是等倫。”王永清，江蘇省吳縣打郎橋人。清代包世臣《藝舟雙楫》中記有筆工王永清語：“吾之治筆也，先納筆頭于粗管，修去其曲與扁之甚者，膠尖俟干透，乃倒梳其根令凈。換管再扎，又擇去其不甚直而圓者再膠再梳。又恐曲與扁者雖凈，或有圓正而其材不長，不能齊尖者廁其間，上齊則下所藏入管者少而根硬，下齊則腰發胖而尖薄，是亦未足以發揮指力曲折如意也。又擇而梳之，然后固扎其根，而 以投于精管，故終筆之用而無一退筆，尖盡禿而筆身仍韌好不僵也。”王永清制筆，但不以制筆為業，不教徒，不設作坊，不經營毛筆。因此他制作毛筆不計成本，對扁和曲的筆毫的剔除，要反復若干遍，直至清除干凈才肯罷手。這種毛筆始終不會掉毛，把筆鋒寫禿了，筆身還是堅韌的。王興源，浙江省歸安善璉鎮（今浙江省吳興縣）人，在揚州設肆賣筆，是湖筆名師之一。他是清代包世臣《藝舟雙楫》中記載的另一著名筆工，以制筆為業，對毛筆性能之優劣、選材備料工藝制作，了如指掌。作為經營毛筆的商人，以獲利為根本，在制筆過程中，要盡量降低成本，減少工序，來獲取最大利潤。因此當王永清見到王興源制作的毛筆時，他說，此筆甚佳。但是這種以經營為業的商人，總是偷工減料。在制作時，雖然把曲和扁的筆毫剔除了，但沒有徹底根除，根部仍然捆扎在里邊。此筆著水后，筆腰必脹大，主鋒雖健，卻被這劣根間開而錯亂了，上下不能協調。在運筆寫字時，筆鋒轉換才會產生各種筆法，這常常是由筆尖而達于筆根的，筆根有毛病，則筆鋒必散，鋒散則什么也談不上了。很顯然，他們同為筆工，但王興源制作的毛筆，筆尖優而筆根劣。王永清制作的毛筆，則筆鋒、筆根俱佳，是理想的書寫工具。

從清初到民國，全國各地開設了許多筆莊，如北京的賀連青、戴月軒、李玉田、劉必通、孫枝發，上海的周虎臣、李鼎和、楊振華，蘇州的貝松泉等，他們大都是湖州善璉鎮人。湖州筆工外流到京滬、江浙各地，將制作“湖筆”的高超技藝傳播開來，從而推動了各地制筆業的發展。

周虎臣，江西省臨川人（今進賢縣文港鎮），清初著名筆工，自小隨父母在家制筆，深得毛筆制作之要領。清康熙三十三年（1694）他在蘇州開設“周虎臣筆莊”至乾隆年間被地方官員指派為清宮廷制作貢筆，特別是在乾隆60大壽進貢60支壽筆，深得贊賞，乾隆特賜周虎臣筆莊牌匾。1862年，周虎臣傳人為躲避戰亂遷店至上海，成為擁有100多名筆工的作坊，子承父業，連續七代。周虎臣筆莊特色商品是狼毫水筆，定名虎牌。一直到了1956年公私合營，成立了“上海老周虎臣筆廠”。

清咸豐元年（1851），李鼎和筆莊最早在上海開設。抗日戰爭爆發前后，南市一批名店遷入租界，李鼎和筆莊從方浜路遷至河南路101號，李鼎和筆莊精制湖筆，定名“鼎”牌。