反腐文學(xué)：不是為了摹畫貪官

陳莉莉++魯雨涵

電視劇《人民的名義》的熱播，讓經(jīng)歷過反腐劇、涉案劇黃金時代的老觀眾產(chǎn)生久別重逢之感，也令“90后”“00后”新青年在對穿越劇和玄幻劇產(chǎn)生審美疲勞之后眼前一亮。

即使是原著小說作者周梅森，也沒想到它會這么火爆。

作家陸天明則說：“周梅森在一個非常合適的時機寫出了一部非常合適的作品，是人民期待的一部作品。”

一些反腐題材作家近日接受本刊記者采訪時，對未來的優(yōu)秀作品表達(dá)了他們的期待：關(guān)注國家、信念與人性的現(xiàn)實主義作品，理應(yīng)受到廣大讀者的歡迎。

電視劇一度沉寂，反腐寫作并未停歇

歷史上，人民群眾對政治清明的追求，映射在對包拯、海瑞、于成龍等清官故事的演繹之中，代代流傳，并影響至今。

一般認(rèn)為，中國當(dāng)代反腐題材小說創(chuàng)作較為集中的時期，是20世紀(jì)90年代。那一階段，反腐寫作領(lǐng)域， “40后”的陸天明、“50后”的周梅森、張平、閻真，“60后”的王躍文、王曉方等一批作家，頗為活躍。這類小說也由此成為中國類型文學(xué)的一個重要陣營。

其中，張平、陸天明、周梅森以創(chuàng)作數(shù)量多、質(zhì)量高被稱作反腐寫作的“三駕馬車”。張平寫出了《天網(wǎng)》《抉擇》，周梅森寫出了《絕對權(quán)力》《至高利益》《國家公訴》《我主沉浮》，陸天明則寫出了《蒼天在上》《省委書記》《大雪無痕》《高緯度戰(zhàn)栗》。

1995年，陸天明“反腐四部曲”系列中的長篇小說《蒼天在上》被改編成同名電視劇。此后十年，反腐劇、涉案劇占據(jù)了電視臺的黃金時段，一時間風(fēng)光無二。

自2004年始，以家庭、醫(yī)患、創(chuàng)業(yè)等為主題的“新現(xiàn)實主義”題材在熒屏上崛起，反腐劇則顯得有些沉寂。

不過，在反腐劇的“空檔期”，與反腐有關(guān)的寫作、出版并未停歇。

比如，原解放軍總裝備部創(chuàng)作室作家陶純的《一座營盤》，被認(rèn)為是軍隊反腐題材文學(xué)的開山之作，其中涉及的人物之重、級別之高、問題之大，前所未有。

茅盾文學(xué)獎獲得者、軍旅作家周大新的《曲終人在》，展現(xiàn)了中國社會從計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)變的過程中所發(fā)生的一系列變化，直擊腐敗問題。

一些廣為熟知的案件，則為周梅森的《人民的名義》提供了突破口。

曾于2007年出版《駐京辦主任》的作家王曉方告訴《瞭望東方周刊》，每一部優(yōu)秀反腐作品出版的背后都有耐人尋味的故事，都有出版機構(gòu)的社會責(zé)任感在支撐。他說，“無論是作者還是機構(gòu)，都需要勇氣。”

他堅信，反腐作品是推動社會進(jìn)步的積極力量之一。

“電視劇比文字出版影響大”

1996年，周梅森第一部長篇小說《人間正道》由人民文學(xué)出版社出版。當(dāng)時的中央電視臺中國電視劇制作中心負(fù)責(zé)人看了《人間正道》后，找到了周梅森，希望他能把小說改成電視劇劇本。

周梅森對《瞭望東方周刊》回憶，他那時對編劇工作的了解，僅是在1993年寫了電影劇本《闕里人家》，他甚至不知道電視劇是怎么回事，便建議另找編劇。而這位制作中心負(fù)責(zé)人對周梅森說，“電視劇比文字出版影響大”，并強烈建議周梅森自己改劇本。就這樣，周梅森被拉進(jìn)了電視劇行業(yè)。

《人間正道》播出以后，影響力確實很大。周梅森也第一次看到了自己除了文字之外的另一個表達(dá)通道。

周梅森坦言，這一通道的打開，給自己帶來了文學(xué)創(chuàng)作上的變化，“接下來的小說創(chuàng)作就無意識地把戲劇性加強了”。慢慢地，這成了周梅森作品的特色：“故事性強，畫面感強，符合電視劇的規(guī)律，非常容易改成電視劇。”

《人間正道》之后，周梅森又出版了多部反腐題材小說，如《至高利益》《絕對權(quán)力》《國家公訴》等，并被陸續(xù)搬上了熒幕。這些作品在當(dāng)時的炙手可熱，成為人們解讀周梅森以及那個時代的中國文學(xué)創(chuàng)作不可繞過的現(xiàn)象之一。其中，電視劇收視率的帶動功不可沒。

同樣兼具作家和編劇雙重身份的還有陸天明。由他編劇的改編連續(xù)劇《大雪無痕》《省委書記》播出后，在國內(nèi)外都引起了廣泛反響。

不局限于單向地反腐

不可否認(rèn)的是，反腐寫作領(lǐng)域缺乏年輕作家的身影，已步入中年的“70后”“80后”作家也鮮有此類優(yōu)秀作品，市場上更多的是老作家昔日經(jīng)典的重印。

在陸天明看來，從“70后”開始，許多作家對現(xiàn)實的關(guān)注不夠，對社會的反映不夠。“沒有寫出現(xiàn)象級的反腐作品。”

作為老作家，陸天明觀察到，生活中反腐手段、反腐形式、反腐斗士的形象已有了新變化，反腐也有了新的意涵，他認(rèn)為，創(chuàng)作也要相應(yīng)地作出調(diào)整。

陸天明如此剖析了自己過去的反腐寫作：“《蒼天在上》的確寫了腐敗，但是沒解釋腐敗的來由；《大雪無痕》寫了一個人慢慢墮落的過程；《高緯度戰(zhàn)栗》雖然是一部反腐題材劇，但它的意義不僅僅是反腐，更重要的是在于防腐。”

而現(xiàn)在，他正在創(chuàng)作一部新的反腐作品，“要寫深層次的腐敗，關(guān)于民族危機、國家、人性與信念。反腐不是揪出一個貪官，不是按照圖紙拆零件。”

文學(xué)評論家白燁也曾表示，反腐小說創(chuàng)作最大的難點是包含反腐，又不局限于單向地反腐；深入地觸及政治生態(tài)，而又有力地超越政治生態(tài)。