胡茗茗：飛光炫彩詩皇后

張俊銳

黢黑的夜幕一如既往地屏蔽了喧囂，燈光的氤氳為我撐開一片靜謐，信手拈來中國作協贈閱會員的《文藝報》，讀過魯院新學員作品兩版，感到有些耐人尋味，接著敲擊賀小晴、若楠等名字上網搜索佳作，孰料他們的鏈接好友中卻跳出來個胡茗茗。這個親切而久違的名字，霎時粘住了我的眼簾。親切的是我與茗茗久識故交，陌生的是近年各自忙碌疏于聯系。

時光倒流多年，那時到省會工作不久，業余被省作協拉到詩友圈，茗茗早已在河北詩壇嶄露頭角，她題簽贈我的《詩瑜伽》、《十二夜》等詩集，我都愛不釋手潛心學習。這些年來，她又到魯院高研深造，在詩的國度瀟灑行進、自由揮灑，先后獲得“中國作家出版集團”獎、“中國女性文學”獎、河北省“文藝振興獎”、臺灣“葉紅詩歌”獎首獎、桃花潭國際詩歌節“中國實力詩人”獎、詩選刊年度“杰出詩人”獎等奪目桂冠。如今穿越她那蒼茫蔥郁的詩林，回望她時裝絢麗、風姿綽約、魅力四射的婀娜身影，在我比較挑剔的眼眶里，客觀公平地說，茗茗應該是目前河北至純至美、至靈至艷的詩歌女皇。

她有詩人天然之美。相貌是一個人的本色名片，也是給人的第一印象。茗茗天生麗質，可謂幸運造化。她既有大家閨秀的端莊，又不失小家碧玉的姣美，說茗茗貌美賢淑名副其實，毫不夸張。加上她天生有一雙詩人獵美的慧眼，還有一種天生超凡脫俗張揚美的個性，再許還有其祖籍上海、國際大都會遺傳美的基因，茗茗捯飭自己儼然超過專業服裝大師。單從亭亭玉立的外表而言，簡直是美上加美。服裝是人類最早發明的包裝，雖說是自己穿，但更多的是給別人看。茗茗注重儀表是她自愛自重，也是對他人和社會的尊重。前些年詩友時常相聚，大小場合她的裝扮總是那么優雅得體、光彩照人，目光點擊率飆升超高，甚至惹得好多在場女士窘迫自卑、心懷嫉妒。在我看來，氣質高雅、儀態萬方、風華絕代、光彩照人的茗茗，堪稱詩界一顆明珠。她把詩句的精彩修飾到了衣裙，實則按捺不住她心花盛開的萬紫千紅，還有她帶著體溫的濃濃詩情，有意和無意間她已成為萬眾矚目的詩國大模，在日月更替、四季變換、年輪周轉中，特立獨行地穿越時代T臺，演繹綻放美麗，一路行走不盡、連續刷新不重復的亮麗風景，使人目不暇接、賞心悅目。可以說：打量她就是一首動人的詩，回想她就是一幅養心的畫。茗茗不是刻意妝扮自己，其實她是在用行為寫詩，涵養心智是她的青春霜，外界贊賞是她的潤膚露，漂亮的外在其實是她心質美的滲透走光，所以人們才能看到一個分外妖嬈的她，才能讓眾人的眼球享受到詩情畫意的免費饕餮。她之如此令人動心欣賞、陶醉迷人，本身不就是詩的絕唱？

她有詩作典雅之美。茗茗的詩歌是準備充分、技法嫻熟、睿智巧妙的思想意識表達，通過托物言志的推陳出新，恰當貼切的形象比喻，延展放大作品的張力，給人以新奇瑰麗的意象。閱覽她的作品，無異于觀賞富麗堂皇、琳瑯滿目的藝術博覽，給人以強烈的共鳴與震撼：一是她的詩洋溢著東方風韻，也許是生養她的這方水土連通著她的骨肉血脈，傳統的優秀文化滋補了她的生命，她與這里的一草一木心心相印，與江河湖海息息相通。因此，不知她的寫作是否有意契合她重復的名字，讀她的詩猶如品茗一般，呷一口滿是回味無窮的淡雅清香。民族的古老元素符號、文明標本圖騰，在她豐碩的詩園里到處流光溢彩。二是她的詩流淌著自然色彩，讀茗茗的詩歌，掩卷留在腦海里的好像一幅幅中西合璧的精品畫。似是她銳眼的光芒除掉了匍匐在事物表面的掩蓋和虛假，裸露出本質與原生態，再用女人細膩的感情剝絲抽繭，加上巧智的手筆兼容并蓄中西方藝術的精髓，把詩建成了別具一格、優于經典的微縮景觀，活化坐落在讀者心里。三是她的詩沉郁著凄美情調，如果說茗茗的外表是無限風光的，而她的內心則是復雜莫測的；外表的形象容易直觀，而內心的奧秘則難以洞悉。她詩歌創作的開掘，無疑打開了人們了解她內心世界的通道。與蕓蕓眾生一樣，她亦無能例外地生活在紅塵滾滾的俗世當中；與凡夫俗子迥異的是，她的精神則分居在世外桃源，其內心的矛盾掙扎可想而知。這個世界沒有絕對的公平與完美，人生必經之路布滿矛盾抗爭的鋪路石。有光明就有陰暗，有陰暗就有憤怒。歲月拋給人們的愁苦、郁悶、糾結、寥寂、凄涼、煩躁、仇恨、哀傷、驚恐、壓抑等心緒，無不收儲于“憤怒”的行囊，茗茗同樣要直面應對而不可回避。

她有詩魂明亮之美。詩仙李白講“天生我材必有用”，我斗膽套詞“茗茗天生是詩材”。否則，她詩歌的富礦怎么會挖之不竭？她才思的泉水怎么會涌之不盡？她情感的神經怎么會那么反應靈敏？靈敏的情感如玻璃蟬翼輕觸即碎，敏銳的神經就像迅雷不及掩耳的導火索——她把雙手伸向夜空，就像接通了“詩神”的信號而莫名激動，驚悸的淚水奪眶奔跑。她似乎誤食了總也長不大的藥，心中獨守著那份天真無邪，一心編織著她向往的伊甸園，換言之，也是她安置心思的精神家園，在那里獨享自由和寧靜，如《流》、《想起一些往事》、《蜘蛛的編織生活》、《自畫像》等。無論是聽到的、看到的、感到的、想到的一切外界事物，到了她大腦里便會隨即發生物理反應，噼里啪啦自由組合排版，列成清新美麗的詩行。這先天賦予她的靈性和才氣，或許是她構建詩歌廣廈的基礎和資本。正如契科夫所說：“美不應當只美在天然上，還應當美在靈魂上。”詩歌是關乎靈魂的藝術，她投身于生活的大熔爐修行，在長期寫詩的儲蓄和積淀中，在采風的熏陶和勤奮的俯拾中，鍛造靈魂，陶冶情操，她那蓄滿靈光的眼睛，深邃得如同喀納斯的湖水，明亮得如同通透碩大的玻璃墻。從而才有她辨識的尖銳開闊和開竅的大徹大悟，才有她思考的深厚凝重和思想的涅槃迸飛，進而才有這果實飽滿的好產品，如：《花語》、《麥子熟了》、《有關身體的一些反應》、《九月，在我最好的時候》、《十二夜》、《雕像》等，這些佳作被反應強烈的眾人點擊，似洪鐘大呂，震驚四方，可見她名噪詩壇的實力與魅力。

她有詩意濃郁之美。茗茗的詩好就好在似“吐納珠玉”，語境悠遠、韻律地道、詞句驚人。讀來如甘怡、如烈酒、如香茗，回味悠長，美不勝收。如：“這路程比一生還漫長/比一顆煙還短暫”（《比如今夜》）；“燃燒與熄滅不能相見/昨天與今天不能相見/壓抑與自由不能相見”（《煙花》）；“昏黃的燈口睜大痛苦的眼睛/探詢我這個坐在傷口上的過客”（《疑是故人來》）；“黃金在天空舞蹈”“月亮猛地跳上枝頭”（《斯卡布羅集市》）；“一些樹，比如紅木/……用其迷人的紋理，命令原始的閃電/雷鳴和火山的大氣象/靜止下來/它高貴的體內，有紅色的路/保持云朵的光澤和潮汐的頻率/……工匠的手，有顆赤子的心/仿佛世界是組不大不小的積木”（《手藝帝國》）。她之所以能寫出這樣膾炙人口的詩句，是她靈肉與外界碰撞發出的最真實聲音。

面對詩歌的殿堂，她是從遠途跋涉而來，穿越風霜雨雪，義無反顧地把自己的一切交給了詩歌。這些年來詩性活躍的細胞已占領她的全身，成了她生命的合成器官和重要部分，成為她一生的事業與追求。醉心癲行于詩歌的跑道，如癡如狂，如夢如醒，恣意馳騁。她深諳詩歌的韻、律、味，在詩意的行進中潛心探求，提出“強調情緒速度與思想速度的合理配置，強調物性燭照與人性燭照的雙向展開，強調自我在認同與對抗中將心中的意緒、感念、深情有效地吐露出來”的新詩觀，并在蹊徑的摸索中確立方向和目標：重塑詩歌的抒情品格，讓中國新詩在精神高度、審美成色、語言質量和人性內涵等諸多方面來一次新的騰越與飛升。

我深信，茗茗的詩歌道路光明而長遠，茫茫青山綠水已為她備好詩箋，未來的浩瀚歲月期待收藏她曠世的詩章。