擁有夢幻焦外的老蛙105mm F2.0（T3.2）STF鏡頭

弗里德

年紀大點的攝影愛好者都知道，1999年美能達曾推出一只綽號“多情環”的135mm F2.8（T4.5）STF（Smooth Trans Focus，散景對焦）鏡頭，采用了雙光圈結構和一片APD（Apodization，變跡濾鏡），使得焦外虛化效果遠勝普通大光圈相近焦距鏡頭，號稱“夢幻焦外”，一時轟動了市場，國內價格超過萬元。這只鏡頭不能自動對焦，鏡頭實際最大通光量只達到了T4.5。7年后，收購了美能達的索尼推出了同樣規格的135mm F2.8（T4.5）STF鏡頭，所有參數都與美能達鏡頭一樣，實際是一只鏡頭。2014年，富士也推出了同樣采用APD鏡片的APS-C畫幅的超大光圈人像鏡頭XF 56mm F1.2 R APD，等效35毫米鏡頭焦距85毫米，價格1500美元（約合當時人民幣1萬元），進步之處是可以自動對焦。

以上幾只STF鏡頭盡管效果出色，但上萬的價格對于普通攝影愛好者來說還是比較高的。去年春天，我國安徽“長庚光學”也推出了國產鏡頭中第一只采用APD濾鏡的全畫幅鏡頭105mm F2（T3.2）STF，價格只有4500元左右，有尼康、佳能等卡口，無論規格還是實際表現并不遜于日本鏡頭，給攝影愛好者們帶來了福音。

這只鏡頭給人的第一印象就十分專業：沉甸甸的全金屬鏡筒、精細的做工、手感柔順的對焦環和變焦環、內對焦設計，透過大直徑、反光極小的第一片鏡片，收小T光圈環，可以看到14片光圈葉片組成的正圓形光圈。將T光圈環開至最大，可見到后面8片光圈葉片的F值光圈環。這個雙光圈設計和T光圈環附近的APD（變跡濾鏡），正是它有“夢幻焦外”的秘訣。

作為用戶，我們沒必要了解它的詳細光學原理，只需知道后面的F值光圈調節景深范圍，而前面的T值光圈則用于調節變跡濾鏡的效果。這個位于T值光圈旁邊的變跡濾鏡相當于一個從中間向外逐漸加強的柔焦減光鏡，對焦點處的影像沒有影響，依然清晰銳利，但焦點外的物體輪廓會變得更加柔和，過渡更自然，形成了奶油般柔化的漂亮焦外效果，越靠近圖像邊緣這種效果越強。當調小T值光圈時，會逐漸遮住變跡濾鏡，使它的效果越來越小。當調節到最小光圈T8時，變跡濾鏡的效果完全消失，此時鏡頭變為與普通鏡頭效果一樣。換句話說，當F值光圈調為最大的F2.8，T值光圈也調為最大的T3.2時，景深效果相當于F2.8，而散焦效果最強。

由于雙光圈和變跡濾鏡，光線損失不可避免。美能達/索尼的135mm F2.8（T4.5）最大光圈F2.8，實際通光量只達到了T4.5。而老蛙105mm F2（T3.2）STF的最大光圈達到了F2.0，實際通光量達到了T3.2，大了一擋多，景深效果和虛化效果更好。這歸功于老蛙鏡頭采用了更多的光學鏡片。這只鏡頭采用了11片光學鏡片，包括1片高折射率鏡片和3片低色散鏡片，比美能達/索尼的135mm F2.8（T4.5）STF鏡頭多了3片。

實際使用時，兩個光圈不能同時調節，只能把一個光圈調至最大，再調節另一個光圈。大部分情況下F光圈會放在F2.0，T值光圈會放在最大的T3.2位置。

老蛙105mm F2（T3.2）STF鏡頭的手動對焦環轉動角度高達270度，便于精確對焦。它的最近對焦距離0.9米，方便近距離拍攝特寫。雖然它只能手動對焦，但我用的佳能卡口鏡頭背后有電子觸點，可以提供合焦顯示，在圖像Exif信息中顯示日期、時間、光圈、焦距、快門速度、感光度、白平衡等參數，唯獨鏡頭型號不能正確顯示，希望老蛙今后解決這個問題。

這只鏡頭濾鏡口徑67毫米，重745克，體積、重量與我的康泰時卡爾·蔡司Y/C口85mm F1.4差不多，成像也相近。與大名鼎鼎的蔡司鏡頭相比，老蛙鏡頭在分辨率、銳度、色彩方面旗鼓相當，而在焦外虛化方面則更勝一籌。尤其是逆光和背景雜亂的情況下，過渡自然柔和，沒有生硬的輪廓，更沒有二線性和令人眼暈的旋焦。這只鏡頭還有一個優點，就是立體感強，對于相距很近、顏色相同或相近的物體，你可以輕易地分清它們的空間關系，焦點前面或后面的物體也不會喧賓奪主。

這只鏡頭是老蛙推出的第三只鏡頭，也有一些瑕疵。比如鏡頭蓋中間捏開的部分寬度不夠，很容易從手上掉下來、對焦環上細密的直線防滑紋防滑效果一般、鏡筒上的標識、數字也沒有采用凹刻涂漆，長期使用容易磨掉等。不過，作為一個僅有3年歷史的國產鏡頭廠商，老蛙已經做得不錯了。

文章截稿之時，正好看到了索尼推出大師級FE卡口100mm F2.8（T5.6） STF GM OSS鏡頭的消息。同樣的全畫幅鏡頭，基本相同的焦距，同樣采用了變跡濾鏡，有著老蛙鏡頭沒有的0.57米近攝、防塵防潮密封、自動對焦和OSS光學防抖功能，光圈環也簡化為一個，對老蛙鏡頭形成了強烈的威脅。不過，這只鏡頭國內定價高達11999元，最大光圈和實際進光量也不如老蛙鏡頭，性價比并不太高。