融媒體時代關于廣播追案劇的探索

張立新　武傳藝

【摘要】媒介資源的多樣化和差異化讓傳統(tǒng)廣播劇逐漸步入低谷，追案劇概念的出現為它的復興提供了一種可能，本文以《連環(huán)案》（“Serial”）和《尋找刁愛青》兩部實驗性網絡廣播劇為例，論述了當代傳統(tǒng)廣播劇面臨的困境和可能的創(chuàng)新點。

【關鍵詞】廣播劇 罪案劇 追案劇 同仁傳播 眾籌破案

【中圖分類號】G222 【文獻標識碼】A

“追案劇”概念的提出源于2016年先后獲得第九屆“贏在創(chuàng)意”全球華語廣播大賽原創(chuàng)廣播節(jié)目銀獎和第十二屆“東方暢想”全球華語廣播創(chuàng)新大賽銅獎的作品——《尋找刁愛青》，它是融媒體時代傳統(tǒng)廣播人對節(jié)目形態(tài)的一種探索。它以發(fā)生于20年前南京大學“一·一九”殺人案為創(chuàng)作藍本，構建了一個跨媒體的開放空間。作為一部實驗劇，它采用“真實案件+同仁傳播+眾籌破案”的創(chuàng)意形式，既希望引起年輕受眾對聽覺媒體的興趣，也試圖使廣播作品衍生出視頻效果，進而成為融媒體時代復合型傳媒產品。

一、從傳統(tǒng)廣播劇到罪案劇

聲音優(yōu)勢決定了廣播劇盡量以矛盾沖突劇烈、音響素材豐富的故事作為創(chuàng)作背景。比如：中國最早的廣播劇《恐怖的回憶》，就是以“一·二八”淞滬會戰(zhàn)為背景。到20世紀80年代，中國的傳統(tǒng)廣播劇開始進入創(chuàng)作和播出的繁榮期，在“思想解放”和“撥亂反正”的社會大背景的影響下，國內廣播電臺創(chuàng)作出不少深受聽眾喜愛的優(yōu)秀廣播劇，如《杜十娘》《二泉映月》《響鈴公主》等。這些廣播劇或是改編自文學經典、民間傳說，或是取材于現實生活，動聽且藝術性強，使聽眾耳目一新，曾震撼和影響了一代又一代人。但廣播劇作為傳統(tǒng)廣播媒體概念下的文藝創(chuàng)作形式，也不可避免地受到了來自影視劇的沖擊，逐漸暴露出劇本枯竭、種類單一、缺乏新意的問題。傳統(tǒng)意義上的廣播劇，以國家廣播電臺為創(chuàng)作主體，以傳播主流價值觀為己任。但是，其單向、封閉的節(jié)目生產方式，與受眾缺乏必要的互動交流，從而與受眾的收聽興趣漸行漸遠。時至今日，能引起聽眾強烈反響并產生較大社會影響的優(yōu)秀廣播劇目前已是寥寥無幾。

盡管在新中國成立后，廣播劇創(chuàng)作取得了長足進步，但其內容還多以國家建設成就、先進模范人物以及國內外重大新聞時事為主。本文涉及的罪案劇是在20世紀90年代產生的，雖然這一時期，電視已在中國家庭普及，互聯(lián)網傳播也開始嶄露頭角，但由上海人民廣播電臺制作的刑偵題材系列廣播劇《刑警803》卻依然產生了廣泛的傳播效應，甚至在聽眾中產生了一定程度的追劇熱。廣播劇《刑警803》借鑒了影視劇的創(chuàng)作和表現手法，我們可以將其概括為廣播版罪案劇，它是歐美國家影視劇中最常見的一種類型。而作為刑偵題材廣播劇《刑警803》由于只有聲音創(chuàng)作元素，并不會擔心過度暴力血腥，因此有了一定的受眾和市場。當然，與如今網絡帶來的開放、互動體驗相比，廣播版、影視版罪案劇相對封閉、互動體驗差、無法留存等短板就逐漸顯現出來。

二、從罪案劇到追案劇

傳統(tǒng)廣播劇在新媒體時代遇到了前所未有的挑戰(zhàn)，一方面，概念化的題材和陳舊的表現手法使得傳統(tǒng)廣播劇迅速失去市場；另一方面，由于新媒體的迅速崛起，為網絡廣播劇提供了新的創(chuàng)作和傳播平臺。正是在這樣的背景下，罪案劇完成了從傳統(tǒng)廣播平臺向網絡平臺的過渡，也為罪案劇向追案劇的過渡提供了可能。

（一）《連環(huán)案》的案例

與《刑警803》所取得的成功相比，美國罪案類非虛構節(jié)目《連環(huán)案》更勝一籌，它突破了傳統(tǒng)媒體的傳播邊界，在線上和線下都產生了巨大影響，被美國多家媒體評價為“史上最好的播客”?！哆B環(huán)案》的成功取決于三個要素：真實案例、新聞調查手法、網友參與。

1.真實案例

《連環(huán)案》第一季、第二季分別講述了兩起真實發(fā)生的新聞事件。一是發(fā)生在1999年的中學生失蹤案，盡管“兇手”已經入獄服刑，但《連環(huán)案》制作團隊在調查之后發(fā)現，真兇另有其人；二是發(fā)生在2009年的失蹤美軍士兵歸國案，這名士兵雖被冠以“英雄”稱號，但卻飽受質疑。

2.新聞調查手法

從原創(chuàng)性上來說，《連環(huán)案》絕不類同于以往的任何一部罪案劇，因為它不僅源于真實案件，而且采用的是新聞調查手法?！哆B環(huán)案》 制片兼主持人莎拉·庫寧（Sarah Koening）研究各種案件文書，搜集案件相關錄音，遍訪案件相關人員。因此，《連環(huán)案》已經不再是一部傳統(tǒng)意義上的廣播劇，而更像一個新聞調查節(jié)目，它對罪案的關注是基于事實而非創(chuàng)作，聽眾既可以將其視為廣播劇欣賞，也可以作為廣播新聞報道來聽。

3.網友參與

事實上，這是《連環(huán)案》最引以為傲的成功之道，它贏得了網絡。在互聯(lián)網時代，廣播聽眾不僅僅是媒體的受眾群，同時也是媒體的消費群?！哆B環(huán)案》播出后，聽眾開始積極參與線索提供、線下討論等環(huán)節(jié)，聽眾成為為此買單的人?！哆B環(huán)案》通過聽眾付費獲得的收入十分可觀，每人10 美金，成為粉絲向節(jié)目表達支持的最好方式。

《連環(huán)案》使罪案劇完成了向追案劇的過渡，它的“追”不僅體現在對案件的回訪和復原上，更體現在受眾的參與上，如果用“水能載舟”這個成語來比喻的話，那么“舟”是《連環(huán)案》，而“水”是網友，它給廣播界提出了一個新的概念：同仁傳播。而追案劇《尋找刁愛青》又將這一個概念向前推進了一步。

（二）作為追案劇的《尋找刁愛青》

《尋找刁愛青》是北京人民廣播電臺出品的實驗性網絡廣播作品，它的產生是對《連環(huán)案》的一次學習和超越。故事取材于20年前的南京大學“一·一九”碎尸案，由于案件至今未破，且作案手段殘忍，所以此案一直沒有離開公眾的視野。關心本案的人在天涯社區(qū)建立了“刁愛青吧”，其中關于受害人刁愛青及其被害過程的各種推論五花八門、不勝枚舉，《尋找刁愛青》之所以創(chuàng)作于2016年，正是源于公眾對本案的關切。有人擔心本案已過法定追訴期，兇手將逍遙法外，而南京警方更迅速作出回應稱，該案不受追訴期限制，警方將繼續(xù)偵破。這部劇的創(chuàng)作者認為，本案具備了將《連環(huán)案》“中國化”的條件。

《尋找刁愛青》創(chuàng)作者們遇到的第一個難題恰恰是學習《連環(huán)案》的制作方式。如上所述，《連環(huán)案》的創(chuàng)作建立在掌握大量案件文書、案件一手資料、當事人訪談等事實基礎上，而《尋找刁愛青》的依據更多的來源于網上信息，真假難辨、自相矛盾，充滿了不確定性，要像《連環(huán)案》那樣還原事實幾乎是不可能的，但《尋找刁愛青》的創(chuàng)作者認為，這恰恰是試驗的意義所在。不確定的真相為受眾參與提供了空間，網絡上圍繞案情的各種討論正是創(chuàng)作的源泉，因此，《尋找刁愛青》沒有沿襲《連環(huán)案》新聞調查的方式，將劇情模式確定為觀點碰撞。

作為試驗品，《尋找刁愛青》得到了業(yè)界肯定，先后獲得由中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會和北京人民廣播電臺聯(lián)合主辦的“贏在創(chuàng)意”全球華語廣播大賽原創(chuàng)廣播節(jié)目類銀獎，以及由上海廣播電視協(xié)會、上海廣播電視臺、上海文化廣播影視集團有限公司主辦的第十二屆“東方暢想”全球華語廣播創(chuàng)新大賽銅獎。需要特別強調的是，它并沒有原樣復制《連環(huán)案》，而是有所突破，這里涉及到兩個彼此關聯(lián)的新概念：同仁傳播、眾籌破案，這也是《尋找刁愛青》相較于以往同類作品的創(chuàng)新點。

1.同仁傳播

所謂同仁傳播，是指由具有共同的愛好和志向、志趣相投的個人聚集在一起，就共同關心的問題和信息，在同一興趣的人之間進行的傳播。與大眾傳播相比，同仁傳播在傳播對象上是有限定的，從傳播渠道和方式上看具有組織傳播的特點，而從傳播手段上看又具有一對一的人際傳播的特點。顯然地，網絡廣播劇的這種特質與其傳播的途徑和載體——互聯(lián)網的特質是非常一致的。所以，網絡廣播劇在性質上更傾向于互聯(lián)網的傳播特點。

《尋找刁愛青》的創(chuàng)作基礎源于網絡上網友對本案的關注熱度，為實現同仁傳播提供了必要條件?？梢灶A期的是，網友基于對刁愛青案的關切，也會聚集在《尋找刁愛青》周圍，形成相對固定的追劇圈。

2.眾籌破案

所謂眾籌破案，包含了眾籌破案線索和眾籌制作經費。在眾籌破案線索方面，雖然《尋找刁愛青》和《連環(huán)案》一樣取材于真實案件，所做的也是還原現場的努力；不同的是，《尋找刁愛青》沒有采用新聞調查的模式，而是致力于借助同仁傳播效應，吸引廣大網友“追案”——即根據現有事實、證據等進行推理，給出合理的觀點和結論，創(chuàng)作團隊則根據網友反饋的意見制作續(xù)集。

為方便網友追案，《尋找刁愛青》創(chuàng)作者借鑒“本格”派推理小說的思維模式（本格派，源出于日本推理小說界，其作品以解謎為主，通過邏輯推理展開情節(jié)，讀者與故事中的偵探永遠站在一個平面，擁有相同數量的線索，在猜測兇手中尋找閱讀樂趣），為網友虛擬了一個辯論空間，這跟天涯網站的“刁愛青吧”有些相似，在后面的續(xù)集中，網友們可以帶著各自的論點、論據進入這個空間進行觀點碰撞。而制作者是在廣泛收集并采納專業(yè)化意見之后，以相應角色（律師、警察、教師、醫(yī)生、學生等）參與到追案劇中，以便從專業(yè)視角修正網友的觀點。

在眾籌經費方面，應網絡傳播需求，必要時也要向網友籌集部分制作經費。如果說，傳統(tǒng)廣播最根本的盈利模式是廣告，網絡則更加多樣化，例如：付費用戶、應用推廣、社交媒體、廣告、客戶端等多種盈利方式。在此，不妨借鑒《連環(huán)案》的營銷模式，與國內媒介環(huán)境有所不同的是，美國的“聲音媒介”更為流行，美國廣播業(yè)形成了一系列播客（podcast）網絡，《連環(huán)案》的大獲成功也得益于此，當然，美國聽眾付費收聽喜愛的聲音產品已是蔚然成風，而國內聽眾的付費收聽習慣還需要培育。

三、結語

基于同仁傳播和眾籌破案這兩個創(chuàng)新點，《尋找刁愛青》完全擺脫了傳統(tǒng)罪案劇的窠臼，開啟了追案劇的先河。它的創(chuàng)作主體已經由專業(yè)的廣播工作者轉移到了互聯(lián)網及眾多網友身上，根據網友對追案劇的反饋，來決定下一步的制作方向。追案劇已經由作品變?yōu)榱水a品，由傳統(tǒng)的大眾化向小眾化發(fā)展，將受眾的地位從被動向主動過渡，并追求雙向互動的平等傳播，更加傾向于適合小眾和個性化的產品與服務。追案劇的傳播渠道種類也更加豐富，它可以形成的衍生產品包含了線上、線下，既有可能是廣播作品，也有可能是網劇、微劇，甚至舞臺劇。當然，作為一類新生劇種，追案劇還在嘗試階段，還要經歷與現實的磨合，它將作為傳統(tǒng)媒體向網絡發(fā)展的一次創(chuàng)新，經受市場的考驗。

注釋

周雅《移動互聯(lián)網時代微廣播劇的嬗變》，《中國廣播》，2015年第5期。

黃健瑜《從熱播劇的成功看廣播劇的新前景》，《中國廣播》，2016年第8期。

徐偉東 劉國君 《淺析網絡廣播劇的藝術特征》，《中國廣播電視學刊》，2013年第8期。

（作者單位：北京人民廣播電臺）

（本文編輯：饒雷）