K-A-W-S只是我喜歡的四個(gè)字母

三聯(lián)生活周刊：你是怎樣開始涂鴉藝術(shù)生涯的？

KAWS：我出生在澤西市，離曼哈頓很近，乘坐PATH列車花1美元就能到布魯克林，到公園里玩輪滑玩上一整天。我在那里遇到許多玩輪滑和涂鴉的孩子，我就和他們混在一起。如果你對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作感興趣，你就會(huì)遇到有相同興趣的其他孩子，就像踢足球一樣。高中畢業(yè)后我沒有立即上大學(xué)，那時(shí)候，我每星期有六個(gè)晚上都在涂鴉作畫，每天早上醒來就想去涂鴉，睡覺前還想著它。對(duì)我來說，涂鴉就像一項(xiàng)讓我沉迷并且我很擅長(zhǎng)的運(yùn)動(dòng)，也是當(dāng)時(shí)的我唯一真正專注的事情。

三聯(lián)生活周刊：為什么選擇了KAWS這個(gè)名字？它是有一種挑釁的意義包含其中？

KAWS：這只是我喜歡的字母K-A-W-S，我覺得它們放在一起，有種很好的相互作用，但名字本身沒有什么意義。

三聯(lián)生活周刊：之后你從墻壁涂鴉轉(zhuǎn)向了廣告涂鴉？

KAWS：墻壁上的涂鴉很難得到觀眾的反饋，大概只有同伴中不超過10個(gè)人知道誰畫了哪一幅畫。我意識(shí)到在廣告上繪畫，可以與其他涂鴉藝術(shù)家或觀眾有更多溝通和對(duì)話。另外，在20世紀(jì)90年代，廣告開始具有更強(qiáng)烈的存在感，廣告商在紐約休斯敦大街豎起整幢大樓高的廣告牌，接管了多年被涂鴉覆蓋的墻壁。我很喜歡休斯敦大街那些地方，我想重新回到那里，這就像與廣告商在爭(zhēng)奪空間。

三聯(lián)生活周刊：對(duì)于被加工的廣告海報(bào)，你的選擇是有針對(duì)性的嗎？

KAWS：我主要是從視覺來選的，一開始人們以為我有政治動(dòng)機(jī)，好像我在進(jìn)行反廣告的征討運(yùn)動(dòng)。事實(shí)并非如此，我確實(shí)喜歡那些廣告的視覺效果和其中一些攝影師，我在用我的方式強(qiáng)制性地與他們合作。后來我認(rèn)識(shí)了攝影師戴維·辛姆斯，他拍攝了很多我加工過的廣告，他邀請(qǐng)我一起創(chuàng)作，我開始在實(shí)際的照片上做丙烯酸繪畫。

三聯(lián)生活周刊：那時(shí)候你的簽名“XX”已經(jīng)固定下來了？

KAWS：從傳統(tǒng)涂鴉轉(zhuǎn)向廣告涂鴉的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)在廣告上加入符號(hào)“XX”非常吸引人，我開始使用這種圖像，讓字符彈出來，后來就自然而然地把它們加入到其他作品當(dāng)中。

三聯(lián)生活周刊：有沒有特別影響你的藝術(shù)家？

KAWS：比如奧登堡（Oldenburg）和威塞爾曼（Tome Wesselmann）這樣的流行藝術(shù)家，還有村上隆，他對(duì)跨界項(xiàng)目的開創(chuàng)使我做的事情更容易被接受。最大的影響肯定是杰夫·昆斯（Jeff Koons），我非常喜歡他的作品和他的完美主義心態(tài)。

三聯(lián)生活周刊：你又是如何開始制作玩具的？

KAWS：我一直很喜歡一些流行藝術(shù)家與Gemini G.E.L.公司合作的限量版產(chǎn)品，1997年我去了東京，遇到一家名為Bounty Hunter的公司，在制作一些與眾不同的玩具，小型的可能只有500個(gè)，看到他們我就想，這些很像Gemini公司的版本。那時(shí)候沒有人會(huì)請(qǐng)我做雕塑，這是讓我的作品三維化的唯一方式。

三聯(lián)生活周刊：你曾經(jīng)說過，A Bathing Ape

品牌創(chuàng)始人Nigo（長(zhǎng)尾智明）是你最大的支持者之一？

KAWS：他在東京家中唯一的繪畫就是我的，除了我的畫，他還收集賓利車和讓·普維（Jean Prouve）的家具。Nigo給我委托，我就開始繪制一些大尺幅的繪畫，比如《金普森》系列。Jay Z、法瑞爾·威廉姆斯、坎耶·維斯特這些人去東京都會(huì)去看望Nigo，他們?cè)谒依锏谝淮慰吹轿业淖髌贰：髞恚议_始為法瑞爾繪制《海綿寶寶》（SpongeBob）的畫，我喜歡海綿寶寶的圖形，但說實(shí)話，我從來沒有看過這部動(dòng)畫劇。

三聯(lián)生活周刊：你過去以限量的、小眾的產(chǎn)品為主，現(xiàn)在似乎更傾向于與一些大品牌合作？

KAWS：是的，我做過很多限量的產(chǎn)品，那時(shí)候我還有自己的品牌Original Fake，這也是當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)氣候決定的。最近我更喜歡像與優(yōu)衣庫(kù)合作這樣的大型項(xiàng)目，那些聯(lián)名T恤同時(shí)出現(xiàn)在全球2000家商店，銷售超過100萬件。我有些厭倦了高價(jià)的限量產(chǎn)品，許多人沒有機(jī)會(huì)獲得那些東西，這令人沮喪，所以我轉(zhuǎn)移了重點(diǎn)。

三聯(lián)生活周刊：《從頭再來》是這次展覽最大的一件雕塑，它是怎樣的創(chuàng)作由來？

KAWS：在過去，我的雕塑大多是單個(gè)的靜態(tài)人物。《從頭再來》之前，我做過《一路上》，這是我的第一件雙人形象作品，我喜歡兩個(gè)角色之間互動(dòng)的方式以及其中包含的敘事性。所以這一次，我決定以不同的規(guī)模進(jìn)一步發(fā)展它。

三聯(lián)生活周刊：創(chuàng)作大型雕塑時(shí)，通常你們是怎樣的工作流程？

KAWS：和做一件小雕塑沒有什么不同，我從畫草圖開始，從那里我們做一個(gè)小的模型，再進(jìn)行修改，這取決于我們想要什么、采用什么材料等。然后是把它數(shù)字化的過程，完成后發(fā)送給工廠。我們和世界各地的制作工坊合作，比如，木質(zhì)雕塑先在阿姆斯特丹切割出主件部分，再運(yùn)送到比利時(shí)做手工的表面裝飾。

三聯(lián)生活周刊：《從頭再來》是否意味著你下一階段的事業(yè)發(fā)展方向上也有一些變化？

KAWS：每次完成一個(gè)項(xiàng)目時(shí)，我都會(huì)有從頭再來的心情。不過對(duì)我來說，談不上什么有計(jì)劃的事業(yè)。我是那樣一種人，如果在我面前出現(xiàn)了什么機(jī)會(huì)，我就盡量充分利用它，盡量做到最好，再等待下一個(gè)事情發(fā)生，僅此而已。