翟泰豐：作家要創(chuàng)作無愧于時代的作品

李天波 季藝 尹夕遠

離休后，翟泰豐依然保持工作時的狀態(tài)， 一邊忙著寫自己的書，一邊幫找上門來尋求建議的作家把關。他是原中宣部副部長，中國作協黨組書記、副主席，更是作家圈里“好說話的老頭”。

作家掌握不了尺度找他，送審遇到問題找他，寫不了有怨氣也找他。過往40多年，他一直扮演這樣的角色，一邊鼓勵作家大膽創(chuàng)新，多寫現實社會生活，一邊為作家們保駕護航。在文藝創(chuàng)作上，他堅守鄧小平提出的那段話—“寫什么和怎么寫，只能由文藝家在藝術實踐中去探索和逐步求得解決。在這方面，不要橫加干涉。”他笑著調侃，自己是作家的后勤保障。

《人民的名義》編劇周梅森評價他有擔當、敢扛事。1997年，周梅森因《人間正道》被40多個干部告狀，翟泰豐給他打來電話說：你要冷靜，黨會支持你創(chuàng)新發(fā)展的，如果打官司，我給你當辯護律師。此后，周梅森的每部劇作都請他擔任總顧問。《人民的名義》寫作期間，周梅森寫完20集就給翟泰豐看看，請他把把關。他鼓勵周梅森放開了寫，一定要把黨中央十八大以后反腐的力度、氣度、溫度寫出來。尺度從副省級一路提升到副國級。

采訪間隙，翟泰豐拿出好幾份手稿，標得密密麻麻，全是他看《人民的名義》劇本時寫的批注。劇里陳巖石講的小順子為背炸藥包犧牲的原型，是他昔日的戰(zhàn)友。他希望這部劇之后，現實主義嚴肅題材的劇能多一點，取代小鮮肉和IP。

4月一個下午，《人民的名義》熱播之際，《人物》記者跟他聊了聊這部劇背后的故事、政治劇尺度的拿捏以及他對過往10年現實主義題材電視語境的思考。……