蜷川實花沒有個人風格這樣的利器在手就別談藝術創(chuàng)作

相比往年，今年日本的春天來得稍晚，即使到了4月櫻花也沒有完全展露真容。攝影師蜷川實花位于東京世田谷區(qū)的工作室里，四壁和天花板布滿櫻花的照片，帶著蜷川一直以來的視覺沖擊力。而蜷川實花的攝影工作似乎也如滿墻的櫻花攝影作品一樣，一直處于春天。

蜷川實花出生于1972年10月18日，天秤座的她具有與生俱來的對美的執(zhí)著。1996年，24歲的蜷川獲得了第9屆寫真3.3M2展大獎、第13屆佳能寫真新世界優(yōu)秀獎。這預示著日本攝影界的一位女性攝影師新星的到來。2001年蜷川實花拿到了“攝影界的芥川獎”—第26屆木村伊兵衛(wèi)寫真獎。在攝影師的道路上，蜷川實花似乎走得十分輕松。另一方面，蜷川實花的商業(yè)攝影作品也充斥著東京的地鐵站和大廈的廣告牌。與性感女星壇蜜合作拍攝的寫真版春畫組照被刊登在了《美術手帖》，詮釋著日本之毒是如何被醞釀到攝影藝術，同時模糊了攝影藝術與商業(yè)追求之間的界限。一直引領時尚潮流，同時也在嚴肅的公共美術館舉辦個展，商業(yè)與藝術這永恒的矛盾似乎成為了蜷川實花利劍的兩刃。

蜷川實花可以說是沒走多少彎路，直接確立了獨特的個人風格。這無疑令很多從事藝術創(chuàng)作的人備感羨慕。

很多人好奇蜷川實花為何能保持如此旺盛的創(chuàng)造力和永遠的風光無限。也有很多人認為蜷川實花的攝影作品不是藝術，畢竟沒有哪一位藝術家是沒有吃過苦頭的，藝術家總有創(chuàng)作的寒冬和無名的積淀期。……