《航拍中國》總導演余樂的冒險之旅

李蕊娟

2017年春天，《航拍中國》火了！江河湖海，森林沙漠，山的脊背，海的瞳孔，這些震撼又新鮮的畫面，使得它在豆瓣網上的評分高達9.4，網友認為堪比BBC（英國廣播公司）大作。它還登上了美國紐約時代廣場，在納斯達克巨型屏幕上連續播放。無數海外游子含淚感嘆：“真的美哭了！”與此同時，《航拍中國》總導演余樂也引起人們的關注，他是如何“烹飪”出這部中國有史以來航拍規模最大的紀錄片的？

做第一個吃螃蟹的人

余樂，福建人，2004年從福建師范大學傳播學院畢業后，在中國傳媒大學讀了3年研究生。在北京上學期間，他獨立拍攝過不少紀錄片。其中，紀錄片《河姆渡猜想》還獲得了第9屆四川電視節“金熊貓”國際紀錄片人文類最佳創意獎。之后，余樂進入中央電視臺科教節目制作中心工作。2007年到2014年，他先后拍攝了《公元1644》《案藏玄機》《歷史的拐點》等系列歷史紀錄片，并獲獎無數。看了《鳥瞰德國》這部知名的航拍紀錄片后，余樂怦然心動，決心有一天自己也要航拍中國。

2015年秋天，機會終于來了。中央電視臺有關領導找到余樂，說要拍攝一部反映中國整體風貌的大型航拍系列紀錄片，當時，余樂的第一反應就是：“這值得拍！”

《航拍中國》這個項目很大，涉及23個省、5個自治區、4個直轄市和2個特別行政區，共計34集，計劃5年完成。第一季6集被列為2016年中央電視臺重點項目，共拍攝海南、陜西、新疆等6個省（自治區、直轄市）。第一步是拍攝團隊去實地勘景，其實在此之前，余樂已經帶著導演組成員做了大量準備工作。他們的參考資料清單上，有美國的《國家地理雜志》，也有各類旅行雜志和攻略以及Google Earth（一款谷歌公司開發的虛擬地球儀軟件，它能把衛星照片、航空照相和GIS布置在一個三維地球模型上）等軟件。

拍攝全航拍鏡頭的紀錄片，在中國還沒有人做成過，所以，作為《航拍中國》總導演的余樂背負的壓力可想而知。經過4個多月的調研，團隊按照“大、美、奇、變”的創作原則，為第一季涉及的6個省（自治區、直轄市）收集到100多個預選拍攝地點，并在地圖上標注出來。余樂斟酌后，從中精心篩選出40個重點拍攝點。他設想一集節目50分鐘，大概講解30個地點。第一季中，他把大多數地點的畫面控制在了一分半鐘左右。

余樂和他的團隊還制作出一本厚厚的拍攝目標書，有點類似分鏡頭腳本，內容詳細到某一個拍攝對象需要幾組鏡頭，又分別從什么角度拍。

新疆是第一季中最先確定下來的拍攝地。余樂說：“因為是第一季，我們也希望把最精彩的內容放在里面，新疆的地理特點很明顯，面積很大，從空中看地貌、看山川、看河流，都特別合適，拍攝它是一個總體的考量。”

新疆地域廣闊，地貌復雜，攝制組對此早有準備，為新疆制訂了較其他拍攝地更高的預算方案。240天的拍攝過程中，攝制組前后派出5個無人機組、50多人參與拍攝，僅在新疆本地就租用了9輛車，加上節目組的自帶車輛，在新疆大地上往返前行，浩浩蕩蕩。

正式拍攝從2016年3月下旬開始，從春天的斑斕、夏天的蓊郁、秋天的金黃，拍到冬天的雪白。

拍攝過程充滿《鬼吹燈》的味道

余樂介紹說，在新疆的航拍過程中，缺水、高溫、風沙是攝制組面臨的主要問題，他們需要不斷挑戰生命禁區。對于全程參與指導拍攝“新疆篇”的導演王連明來說，此次拍攝，無疑也是他職業生涯中的一次巨大挑戰。

首先，他們要面對天氣惡劣的問題。2016年3月底，攝制組計劃在鄯善縣拍攝一組庫木塔格沙漠的鏡頭，一行人在鄯善縣待了整整一個星期，只有兩個下午能真正工作，其余時間都在等風停。

“風沙太大了，根本沒辦法開設備。”王連明說。這一次拍攝以失敗告終。直到7月下旬，攝制組才再一次前往鄯善縣拍攝。“那時候，一天里最熱的時段地面溫度能達到70℃，可那個時段正是攝制組拍攝前的準備時間，大家熱得實在受不了，便苦中作樂，試著在沙漠里煎雞蛋，結果還真煎熟了！”王連明介紹說。

其次，他們要想辦法規避地形帶來的潛在危險。有一次，攝制組從位于天山以北的巴音布魯克到位于新疆以南的庫車縣轉場，直升機在飛越天山達坂時，前方遇到雷陣雨，返航已不可能，只能硬著頭皮往前飛，直到飛機安全降落，大家才松了一口氣。

無限風光在險峰，新疆的美是攝制組拍不夠的動力。每一個季節、每一個地方都有不同的魅力，新疆地域廣闊，每到一個新的地點就會有新的發現。比如，攝制組在古爾班通古特沙漠上空看到的沙漠，特別像人體心臟剖面的血管，視覺沖擊力很強，大家深深地被震撼了。

再比如，4月的江布拉克，從半空上看，能看到那種只有高山草原才有的奇美景象，麥田吐新綠，美到讓人陶醉。到了8月他們再去江布拉克時，時值初秋，風吹麥浪，漫無邊際，兩個季節兩種巨大的反差，美到讓人流連忘返。

讓余樂印象最深刻的是，攝制組對塔克拉瑪干沙漠腹地樓蘭古城的拍攝，他回憶說：“那個地方是生命禁區，手機沒有信號，幾百公里之內沒有任何活的東西，里面的地貌感覺完全都一樣。到了晚上一片死寂，人進去很容易迷失，找不到方向。7月氣溫極高，那里更是一片死亡之地，連汽車輪胎都會被熔化掉。攝制組想進去拍攝，被當地的向導制止了。據向導說，只要太陽一落，人在那里走上100米就可能再也走不回來了，充滿了《鬼吹燈》的味道。”

讓余樂心有余悸的是，在拍攝有“沙漠地下暗河”之稱的新疆坎兒井時，拍攝團隊差點迷失在茫茫荒漠中。

《航拍中國》全部采用直升機和無人機相結合的拍攝方式，余樂解釋說：“用直升機拍攝，不僅可以懸停，也可以根據實際情況調整拍攝速度，各種高度、各種角度都能拍。用無人機拍則更靈活一些，能拍到更生動的細節，它也能飛往更危險的環境。”

大半年的拍攝，給余樂感觸最深的是等待，等待適合拍攝的光線往往需要一星期的時間。在拍攝新疆賽里木湖時，湖區氣候多變，停機點連續3天風力都在10級左右，不要說拍攝，連起飛都成為一種奢求。攝制組每天只能在現場等待、觀望，在瞬息萬變的天氣中尋找最佳的起飛時機，抓住轉瞬即逝的機會。

除了漫長等待，在航拍過程中有時稍有不慎還會出現險情。在用無人機拍攝火焰山金箍棒時就發生了意外。無人機“飛手”和“云臺手”的任務是，對著金箍棒做一個“刷鍋”的拍攝動作。在無人機拍攝的基本動作中，這是最難的一個，需要“飛手”和“云臺手”的默契配合，一個掌握飛行角度，另一個掌控攝像機旋轉的角度，只有這樣才能拍出流暢連貫的環繞鏡頭。拍攝時，由于“飛手”對無人機與金箍棒之間的相對距離判斷不足，導致無人機一頭撞到金箍棒邊兒上的孫悟空雕塑上。“多虧是無人機，如果是載人直升機的話，后果不堪設想！”想起此事，余樂和王連明仍心有余悸。

在第一季中，“新疆篇”是最受觀眾好評的。《西游記》里出現過的火焰山，小學課本里描述過的吐魯番葡萄，是許多人對新疆的大體認知，而片中出現了大量過去熒屏上罕見的畫面，顛覆了人們的想象力：草原上的河流受外力影響極易改變流向，全長600多公里的開都河的彎道達1萬多處，遠超古詩詞中的“九曲十八彎”；天山北坡，湍急的河流沖刷著山坡，將不同顏色的砂巖彼此混合，整個山坡仿佛是一幅巨大的抽象畫；沙漠既有宛如葉脈的奇特肌理，又有翻滾的流動沙丘，讓人不得不感慨自然造化的神奇；滿山的粉色杏花樹，鮮紅的辣椒國旗，白色的棉花田，暗紅色的番茄地，這些顏色足以讓人感到吃驚，再加上沙漠起伏，天山皚皚，美得簡直讓人窒息。

成功霸屏紐約時代廣場

余樂說：“在拍攝動物時，攝制組多采用無人機拍攝，其噪音小，不會過度打擾到動物，也便于近距離拍攝。”

拍攝細節在目標書中列得清清楚楚，但在具體拍攝時常常會有意外的收獲和驚喜。余樂激動地說，他們曾拍到一群野生羚牛，向導說，當地人已經20年都沒有看到過成群的野生羚牛。最讓人驚艷的是，棕色熊貓的發現。秦嶺山區生活著300多只野生大熊貓，這是地球上最容易遇到野生大熊貓的地方。他們在秦嶺大熊貓野化培訓佛坪基地拍攝到的“七仔”，是全球現存唯一的一只棕色大熊貓。

此外，攝制組還拍攝到包括金絲猴、朱鹮、普氏野馬、野驢、東北虎在內的珍稀野生動物，它們大都生活在深山密林里，平時難得一見。

在第一集“海南篇”里，有這樣一句解說詞：“給你一雙鳥兒的眼睛，我們可以一起俯瞰海南。藍天白云之下，海南島像一枚碧綠的翡翠，靜靜地躺臥在南中國海的波心。”2016年8月底，攝制組前往海南三沙市拍攝。剛到那里，他們就被陽光刺得睜不開眼睛，衣服被汗水打濕結出鹽粒，但他們根本顧不上這些，他們要做的是捕捉有利時機，為觀眾呈現三沙美麗到極致的畫面：一代代生長繁衍的珊瑚礁形成巨型的礁盤，托起珍珠般的七連嶼；綠樹蔥蘢的趙述島基礎設施逐步完善，漁民安居樂業；永樂群島中的藍洞仿佛是大海的瞳孔，激發著科學家探索的興趣……

余樂說：“這片湛藍的國土，對中國人而言總歸有著特殊的地位，但只有到過三沙，看過那片表里俱澄澈的藍海，才能深切感受到南海的迷人魅力，你會恨不得告訴所有人，你聽說過的三沙之美，只是這里的點滴，它比所有的傳說都美，美得超乎想象！”

在余樂看來，航拍解放了以往拍攝的空間局限，他說：“你會覺得世界無限大，自然無限美。比如南海的藍洞，它是目前全球最深的海洋藍洞，深度超過300米，美得令人難以形容；還有塔克拉瑪干沙漠，在地表上你永遠沒有辦法想象沙漠的全景是什么樣子，但是在高空中你會看到，延綿的沙丘、沙壟就像人體的毛細血管，大得超乎你的想象。”

余樂說，《航拍中國》的主題，表達了所有中國人對中國這片土地的自信與熱愛。單單是第一季的拍攝，就動用了16架載人直升機、57架無人機，總行程近15萬公里，相當于環繞赤道四圈。

“你見過什么樣的中國？是960萬平方公里的遼闊，還是300萬平方公里的澎湃，是四季輪轉的天地，還是冰與火演奏的樂章……”《航拍中國》“海南篇”引人入勝，讓觀眾看完之后，心中是滿滿的愛國情。