試論粉彩山水意境的創作

洪譽洲

摘要：我國的山水畫向來講究以意境為美。一副山水畫在創作的過程中，其意境的體現和層次決定了整副山水畫的精神世界。粉彩山水畫雖然是創作在瓷器上的畫，但其所運用的表現手法和元素仍需要遵從我國山水畫，體現出其應有的意境美。

關鍵詞：粉彩山水畫；意境；創作

每一件藝術作品都是具有其獨特的媒介的，通過一些元素，使其在性質上能夠承載一種深厚的人文精神[1]。粉彩山水畫作為瓷畫中最為常見的也是最重要的畫種，更應該體現出我國山水畫中獨有的意境，讓人有身臨其境、融入自然的感覺。瓷器的出現和普及使得其成為主要的繪畫載體，也讓我國的粉彩山水畫迎來了鼎盛時期。在瓷器上作畫不同于在宣紙上作畫，其對于作畫的技藝有了更高的要求[2]。如何在粉彩山水畫的創作中充分展出我國山水畫中獨有的意境，如何讓瓷器上的粉彩畫繼續推動國畫藝術的發展，始終是粉彩山水畫創作的關鍵所在。

一、粉彩山水意境的創作原則

李可染先生認為，意境是藝術的靈魂，是經過對客觀事物精粹部分進行集中，并加上創作者的個人思想感情，經過高度的藝術加工，進而達到情景交融、借景抒情的藝術境界[3]。山水畫的意境表達大多數是通過構圖、形象、細節等方面來進行創作的。唐代詩人王維曾經說過：“凡山水畫，意在筆先[4]。”由此可見，下筆的好壞對于粉彩山水畫意境的創作具有舉足輕重的意義。

與西方的油畫、濕壁畫注重顏色鮮艷、構圖飽滿和寫實的原則不同，我國山水畫非常講究留白。幾根曲線便可畫出山，細點便是那山上的樹，留白的部分就是水，就是天。簡簡單單的幾筆，就已經構造出一副意境深遠的山水畫，呈現出一種“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”的幽遠意境。粉彩山水畫在進行意境創作時，要嚴格符合中國山水畫意境創造的原則，注重“以小見大，以少勝多”。根據不同的主題，給予不同的構圖和留白。例如自然山水畫中應以自然為構圖的主題，人物往往是其中的點綴；鄉村田園畫種應強調對于勞動場景的描繪，體現出鄉村生活的活力和生機。在粉彩山水畫意境創作的過程中，不要一味的追求留白，恰當的留白才能夠創作出良好的意境。

二、粉彩山水意境的創作方式

中國的山水畫中雖然以山水畫最為著名，但表現勞動人民生活的畫作和表達作者志向理想的畫作也不在少數。不同的畫所要體現出來的意境也是不同的。創作者在創作的過程中，不僅要明確自己想要表達的主題，還要能夠通過其中的一些元素進行體現。如著名的粉彩山水畫《漁樵耕讀圖》中，就很好的運用了漁、樵、耕、讀四個元素來創作其意境。下面本文將對這個元素進行詳細的分析[5]：（1）漁：漁首先讓人想到的就是垂釣和捕魚相關的活動。一位漁人手持釣竿在江邊垂釣，即便只是一個身體形態，沒有對其眉眼進行細致的刻畫，也會讓“漁”的形象呼之欲出，躍然紙上。在垂釣人的身旁畫上一個亭子，與那遠山近樹之前很容易就構成一幅漁者靜心垂釣的景象，很好的反映出人們對隱居生活的向往。（2）樵：樵即砍柴的意思。在古代，砍柴是一件非常辛苦的勞動。在山水畫中樵單獨出現的畫面比較少，通常都是與漁耕聯系在一起的，由此展現古代勞動人民的生活。（3）耕：耕種是表達古代勞動人民生活的一個重要主題。作畫者只需要畫一個扛著鋤頭的農民，或者是一頭在田里活動的耕牛，就能很好的展現這一主題。該元素經常與山水畫中使用在一起，或表達人們的生活安靜，或表達牧童的生活。（4）讀：古人讀書，多為金榜題名，出人頭地。因此“讀”也是粉彩山水畫中一個常用的元素。想象一下，一位讀書人在寧靜的山林里讀書，這本身就是一件多么愜意的事情。配合山水，漁、耕、樵等元素，很容易讓人看到一個心懷天下的讀書人，展現一副太平安靜的生活畫卷。

隨著時代的發展和人們的審美觀念的改變，我國人們對于粉彩山水畫研究也在不斷加深。例如清朝的粉彩山水畫就已經不再過于注重留白的構圖，用色也開始變得豐富、大膽，呈現出一種雍容華貴的感覺。大也有學者認為清朝粉彩山水畫過于寫實，構圖繁雜，反倒失去了我國山水畫應有的“意境美”。

三、結論

中國山水畫中的“意境”是一種只可意會不可言傳的東西。它不僅需要作畫者需要一定的文學底蘊、品德情操和熟練的繪畫技巧，還需要其具備良好的感悟能力和感受能力。能夠將這天地間的景象和自身的遭遇、理想、追求很好的結合在一起。如此才能很好的處理所看到的景象，才能很好的畫出這些景象，才能讓這些畫表現出自己的意境。隨著現代社會的不斷發展，我國山水畫的創作方式也汲取了許多國外作畫的技巧，但山水畫中的“意境美”是不會改變也不會丟失的。

參考文獻：

[1]洪勤學，游建波.粉彩山水的“韻”[J].陶瓷研究，2015，04：59-60.

[2]余國琴.粉彩山水有詩情[J].陶瓷研究，2014，04：121-122.

[3]胡麗芳.淺談粉彩山水“平逸野趣”的意境之美[J].景德鎮高專學報，2013，05：127-128.

[4]鄒樹貴.從創作題材談粉彩山水的情感表達[J].景德鎮高專學報，2013，04：132-133.

[5]劉琴.試論粉彩山水意境的創作[J].景德鎮陶瓷，2011，03：16.