論海明威《乞力馬扎羅的雪》中的“陌生化”表現手法之藝術魅力

楊芙蓉

摘要：以什克洛夫斯基提出的“陌生化”理論為研究視角，以《乞力馬扎羅的雪》為例，著重分析了“陌生化”在表現手法、修辭手段、敘事視角、語言藝術及主題思想等方面的具體體現，探討海明威小說獨樹一幟的異常規化表現手法的美學價值和藝術魅力。

關鍵詞：《乞力馬扎羅的雪》；陌生化；冰山風格

厄爾斯特·海明威是20世紀蜚聲世界文壇的美國著名小說家，其代表性短篇小說《乞力馬扎羅的雪》以獨樹一幟的語言表現藝術贏得了不朽的聲譽，標志著其獨特創作風格的形成。“陌生化”是俄國形式主義文論家什克洛夫斯基提出的著名文學理論，所謂“陌生化”就是對常規常識的偏離，造成語言理解與感受上的陌生感與新鮮感，[1]將日常生活中慣見事物和語言形式賦予新意，使之具有新的審美價值和生命力的語言藝術。

一、“陌生化”手法在作品中的體現

《乞力馬扎羅的雪》以簡約凝練的語言風格、獨樹一幟的“冰山風格”、時空交錯的意識流表現手法等，將主人公非洲狩獵、重拾真我并最終實現生命超脫的探險之旅用異于常規的“陌生化”手法表現出來，喚醒讀者對文學作品的全新情感體驗。小說中“陌生化” 的表現手法主要體現在以下五方面：

（一）表現手法的“陌生化”

1932年，海明威在紀實性作品《午后之死》中，提出著名的“冰山原則”，開創了獨樹一幟的“冰山風格”。[2]他以冰山為喻，認為作者在進行文學創作時只應描寫冰山露出水面的1/8部分，余下部分應該通過文本的提示讓讀者去補充想像。許多評論家把海明威的省略與傳統的留空白理論等同起來是有局限性的；海明威省略的是完全不同質的東西——實體經驗。作者運用人所共有的感知方式及其規律，刪繁就簡，精簡筆墨，給讀者留有充分的想象和創造性思維空間，產生出人意料的審美感知和情感體驗。

（二）修辭手段的“陌生化”

海明威作品中象征主義的運用是其“陌生化”表現手法的重要體現，如乞力馬扎羅山、豹子、海倫、鬣狗、壞疽和雪等。海明威以素有“非洲屋脊”之稱的乞力馬扎羅山為創作背景寓意深刻，作為一座休眠火山，乞力馬扎羅山象征力量之源；其西峰被馬賽人譽為“上帝的神殿”，象征著生命的歸宿；山頂的皚皚白雪象征著人生中難以測料的艱辛、痛苦、失敗、迷惘與困惑；山頂風干的豹子正是戰后“迷惘的一代”追求理想和生命真諦的象征，他們孤獨、迷惘卻又無畏、堅韌，即便到了生命最后一刻也要保持“重壓下的優美風度” [3]。

（三）敘事視角的“陌生化”

文學創作總是在一定的觀察視角關照下進行建構的，無論是全知全能視角還是作品人物的內視角，都要選取適當的觀照角度進行描述；小說中，作者選取第二人稱作為關照視角，用“你”來邀請讀者走進他的文學世界，期望與其共同感悟小說主題和感受作品魅力，這一新穎的敘事視角打破傳統的處于故事之外的全知全能的敘事視角，使讀者擺脫機械性、自動化、無意識的羈絆，獲得意想不到的全新審美體驗。

（四）語言藝術的“陌生化”

海明威的作品將豐富的含義和多樣化的形式統一在簡約的整體結構之中，使簡約與含蓄完美結合，形成了獨特的“陌生化”語言表達藝術。作品中海明威只選取和提煉最有意義的事件和細節，將簡約的寫作風格發揮到極致；而以往的現實主義小說家則會悉數道來，不留給讀者思考和想象的空間；而浪漫主義小說家則會玩弄辭藻，語言浮夸。海明威則擅用“經驗省略”這一“陌生化”手法進行創作，開創了一種全新的小說美學境界。

（五）主題思想的“陌生化”

海明威的小說不同于傳統以愛情、戰爭、和平、女性主義等為主題的文學作品，而是用一種異于常規的表現手法，以死亡主題為主線，將傳統小說的主題題材融合起來，形成多元化的主題模式，在藝術上超越常境，于不經意間把讀者引入奇美的藝術境界。小說以死亡為顯性主題，通過意識流的時空交錯，淋漓盡致地描寫了主人公與死神對話時的恐懼、憤怒、憎恨乃至最終平靜的超脫，深刻反映了戰后“迷惘一代”作家對戰爭的無奈、憎恨和對生命意義的追尋以及對人生歸宿的探求。

二、結語

海明威的該作品運用“陌生化”的表現手法，變習見為新異，化腐朽為神奇，為作品注入新活力，采用“冰山風格”寫作手法，以獨特的敘事視角和簡約的語言風格，闡述了主人公在生命的終點對人生的頓悟和對死亡的超脫，產生獨特而又令人震撼的藝術效果。

參考文獻：

[1]李潔平，趙紅巖.論《乞力馬扎羅的雪》中的陌生化表現手法[J].魯東大學學報，2009（09）.

[2]袁賢銓.簡論海明威的“冰山風格”[J].寧波大學學報（人文科學版），1996（03）.

[3]趙鑫.死亡的救贖：論《乞力馬扎羅的雪》[D].廣西師范學院，2014（06）.