論乳釘紋在陶瓷裝飾中的表現(xiàn)

劉兵

摘要：乳釘紋作為中國傳統(tǒng)裝飾元素的典型代表之一，具有濃厚的東方藝術(shù)魅力和文化內(nèi)涵，對于中國現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作而言具有很大的研究價值。

關(guān)鍵詞：陶瓷裝飾 乳釘紋 表現(xiàn)

引言

陶瓷裝飾是以陶瓷造型為基礎(chǔ)的，是為陶瓷藝術(shù)品整體美感服務(wù)的。乳釘紋運用于陶瓷裝飾中，不僅僅是作為一種裝飾元素，用來豐富陶瓷造型的表現(xiàn)力，而是它自身所包含的中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵也是十分深厚的。從某種意義上來說，乳釘紋在這里更是中國傳統(tǒng)文化的一種代表。

一、乳釘紋的起源與發(fā)展

1、在原始陶塑中萌發(fā)

在中國古代器物造型發(fā)展史上，就設(shè)計藝術(shù)而言，第一次飛躍堪稱陶器的發(fā)明和使用。因為陶器的產(chǎn)生是原始人的造型觀念和藝術(shù)設(shè)計能力發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物。從原始陶器造型的源泉來看是以仿生、象生為主的，往往將動物、人物、植物形象與實用器皿融為一體，既有實用的功能作用，又充分發(fā)揮了藝術(shù)設(shè)計、藝術(shù)塑造的表現(xiàn)力。乳釘紋的雛形也正是在這樣的大背景下產(chǎn)生的，多以單個突起的點來表現(xiàn)人物或動物的一些局部器官，如眼、鼻、乳頭等（圖1）。從圖1原始陶塑人面的眼睛中，我們就能看到一些乳釘紋的蹤跡了，它圓潤、突出、有立體感，但在這里，還僅是一種具象的表現(xiàn)手法，并不是一種獨立的紋飾。

2、在歷史變遷中發(fā)展

隨著社會發(fā)展生產(chǎn)力的提高，對美的認識和需求的增加，人們從生活中取材和提煉出形式多樣的紋飾。乳釘紋逐漸從模擬人物或動物的局部器官的造型中脫離出來，成為一種獨立的紋樣。在商周時期的很多青銅禮樂器上都可以見到比較成熟的乳釘紋了。它的顯著特征就是以多個乳釘組成點陣的形式出現(xiàn)在器物上，給人一種莊重、有秩序的審美享受，在構(gòu)成青銅器整體藝術(shù)美感中起到了非常重要的作用，體現(xiàn)了早期宗法制社會的統(tǒng)治者的威嚴、力量和意志。此外，春秋戰(zhàn)國時期的玉石器也大量運用到這種紋飾，如眾所周知的乳釘紋玉璧。

到了秦漢時期，青銅器工藝開始走向沒落，取而代之的是早期的瓷器。乳釘紋在瓷器上的裝飾自古以來也仍有所應(yīng)用，哥窯、鈞窯和龍泉窯等一些瓷器上都采用過乳釘紋的裝飾手法。

二、乳釘紋的文化內(nèi)涵

乳釘紋經(jīng)過漫長的發(fā)展歷程，其自身包含著豐富的文化內(nèi)涵。

1、權(quán)利的象征

商代的青銅器上流行裝飾“乳丁”，是后人覺得其酷似乳頭狀，于是，相沿成了一種習慣上的稱謂。這種紋飾大多出現(xiàn)在禮樂器上，與祭祀上天和祖先有關(guān)，而且一般是在“云雷紋”正中突現(xiàn)，因此，我們不妨將其看作是日月星辰的表現(xiàn)手法（圖2）。這種紋飾充分體現(xiàn)了原始先民對大自然的無限崇敬之情，同時它也是王權(quán)至上的一種象征。

2、美好的祝愿

春秋戰(zhàn)國時期的乳釘紋又稱作谷紋，顧名思義它是對谷物的一種模擬，形狀如同圈著尾巴的蝌蚪，因此俗稱蝌蚪紋。其實谷紋是谷物發(fā)芽時的樣子，它象征著萬物蘇醒，生機勃勃的景象和人們對春天的盼望。這種紋飾多裝飾于玉璧上，玉璧本身就有純潔、高尚、富貴的寓意，再加上谷紋的裝飾，富貴、生機的寓意就更濃了（圖3）。

三、乳釘紋的藝術(shù)魅力

乳釘紋給我們的直觀感受就是一個個凸起的點；是處在一定位置上，有一定大小，甚至還有形狀和顏色，同時包含著面積和體積成分在內(nèi)的很具體、很直觀的點；是屬于視覺要素的點。乳釘紋作為凸起的點，不受形體本身其他部位的遮擋，直接受到光的照射，具有明確而直露的特點，視覺效果十分顯著和實在。這種表現(xiàn)形式的點，給人的感覺距離比較近，清晰且可觸及，并且有一種內(nèi)在力，使人感到比較強勁，有著一種向外擴張和伸展的趨勢。

我們通常所說的乳釘紋大多是由多個比較規(guī)整的半球形乳釘按等間距排列成線狀、環(huán)狀或面狀的形式存在的。在陶瓷裝飾中乳釘紋排列方式的不同，個體體積大小的差異以及釉色光澤度的不同，均會給人們帶來不同的視覺感受。

1、排列方式之美

線狀排列的乳釘紋在陶瓷裝飾中具有與線相似的裝飾作用。一方面，可以用來作為面的分割，增加器物的層次感；另一方面，也可以自由組合成自己想要的圖形輪廓，起到裝飾器物的作用。

環(huán)狀排列的乳釘紋有一種內(nèi)在的向心力，裝飾在柱形陶瓷器物的頸部或足部，使人感官上覺得器物更加牢固，有一種心理上的安全感（圖4）。

面狀排列的乳釘紋，具有強烈的視覺沖擊力，給人一種嚴謹、莊重、有秩序的美感。一般都是在特定的形狀內(nèi)（多為圓形或方形），以多個乳釘按照等間距依次排開。這種紋樣裝飾在體積較大的器物上會顯得很有氣勢，裝飾在面積較小的器物上則顯得很精致。

2、體量之美

乳釘紋個體體積的大小是與所裝飾器型的大小相對應(yīng)的。體積較大的乳釘紋起伏度大，力量感強，具有一種陽剛之美，如商代青銅方鼎上的乳釘紋。反之，體積較小的乳釘紋起伏度小，力量感也相對較弱，具有一種陰柔之美，如東周時期的乳釘紋玉璧。

3、釉色之美

陶瓷釉色光澤度對乳釘紋的美感也有一定程度的影響。純凈光潔的釉面效果，再加上光影的烘托，更容易使乳釘紋的每一個體清晰可見，圓潤而富有光澤，使得所裝飾的部位更顯精細（圖5）。反之，粗糙而光澤度差的釉面效果，會相對弱化乳釘紋的體積感和清晰度。但它也有自己的優(yōu)勢，可以增強所裝飾陶瓷器型凝重敦厚的感覺，使其具有如青銅器般的滄桑感與歷史感（圖6）。

乳釘紋雖歷經(jīng)千年的衍變，不僅未在變遷中暗然失色，反而愈加有東方民族的特色，歷經(jīng)時間長河的沖刷，更顯出其獨有的魅力，仍然被今人認為是極具民族特色的裝飾紋樣而廣泛地使用。

四、結(jié) 語

中國當代一些有見識的藝術(shù)家雖然在恢復(fù)中國陶瓷裝飾藝術(shù)方面取得了一些可喜成績，但是畢竟勢單力薄，乃至今天，中國陶瓷在世界市場競爭中仍處于劣勢。只有在傳統(tǒng)陶瓷裝飾戰(zhàn)線上，組織起浩浩蕩蕩的藝術(shù)大軍，認真研究傳統(tǒng)裝飾、總結(jié)和繼承中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)這一珍貴遺產(chǎn)，應(yīng)用并吸收、融匯現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的新成就、新工藝，充分發(fā)揮現(xiàn)代陶瓷裝飾善于表現(xiàn)傳統(tǒng)審美情趣之特長，才能使中國現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)在世界藝術(shù)中重放異彩，在世界市場競爭中永遠立于不敗之地。

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