辨“驟”字析文意

柳振華

李清照詞《如夢令》（“昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否、知否？應是綠肥紅瘦。”）被選編入蘇教版選修教材《唐詩宋詞選讀》，深得學生喜愛，這無疑是揀玉挑金之舉。但在課堂教學過程中，不少學生對“昨夜雨疏風驟”進行交流探討時產生了爭議，一方認為應解讀成“雨大風狂”，一方則認為應該是“小雨時風”。課下，筆者翻閱教參，發現里面的“名家賞析”是2000年第10期《文史知識》中陳祖美先生的鑒賞文章，他借用歐陽修“雨橫風狂三月暮”（《蝶戀花》）來闡釋“雨疏風驟”，指出是雨橫風狂景象。但經過研讀，筆者認為陳文對“驟”字的解讀值得商榷，現提出個人看法，以求教于方家。

雖然吳小茹先生把“卷簾人”釋為“正在卷簾的丈夫”，但所給的理由并不充分，存在著語焉不詳之嫌，應置此不究。倒是陳祖美等學者把“卷簾人”解作侍女，更為妥貼，認為李清照作為貴家新婦，恐怕難得無拘無束地飲酒、睡懶覺，即使丈夫百般嬌慣她，還有公婆和兩位妯娌相督呢?！熬砗熑恕苯庾魇膛挠^點，頗可以通過對“驟”字的辨析來尋找支持。

《說文解字》釋“驟：馬疾步也。從馬，聚聲。”“驟”的本義是“馬疾步也”，那么“昨夜雨疏風驟”的“驟”就是指疾、快呢？鮑善淳教授在《讀古文入門》一書中說：

“驟”，古今都有急速的意思。但在現代漢語中，則主要作‘“驟然”、“突然”講，而在古代漢語中，主要用來表示“屢次”。如“問于李克曰：‘吳之所以亡者，何也？李克對曰：‘驟戰而驟勝。”（《呂氏春秋·適威》）“驟戰驟勝”即“屢戰屢勝”?！皶r不可兮驟得，聊逍遙兮容與。”（《楚辭·九歌·湘夫人》）”“驟得”即多次得到。“驟”作“屢次”講，是古文的常用義。段玉裁也說：“今之‘驟為暴疾之詞，古則為屢然之詞。凡《左傳》、《國語》言‘驟者，皆與‘屢同義。”

不僅“《左傳》、《國語》言‘驟者，皆與‘屢同義”，而且《史記》中“驟”也有屢次之意：“昔吾驟諫王，王不從?！保ā妒酚洝ぶ鼙炯o》）另外，“驟”一般不描繪風之狂烈，而是多描述雨之急猛，如“驟雨不終日”（《老子》）、“暴風驟雨”，“不怕風狂雨驟，恰才稱、煮酒殘花。”（李清照《轉調滿庭芳》）由此可知，“昨夜雨疏風驟”中的“驟”釋為“多次”較妥?！白蛞癸L疏雨驟”即指描繪了一幅漫長春夜，細雨淅淅，和風時起的夜雨景象。這樣解釋不僅符合山東春天自然的天氣情況，還與此詞的恬靜、淡愁的意境相諧和。

詞人與侍女問答，一方問得是那樣小心、急切，一方答得是這樣平靜、淡漠。在這里侍女平靜淡漠的回答，顯得所答內容真實無奇：海棠花依舊盛開，并未被風雨摧損。面對主人的詢問，作為“卷簾人”的侍女一定出戶張望，得到屋外的自然景象而作出真實的回答，此亦說明昨夜沒有雨狂風烈的天氣。

李清照《好事近》“長記海棠開后，正是傷春時節”，點出了海棠花開不在晚春時節，天氣遠距夏季。生活在江北的人應有這樣的常識，春天的雨下不大，更不會狂風徹夜不息。北宋詩人陳與義詩《春寒》“二月巴陵日日風，春寒未了怯園公。海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中”，詩寫二月的海棠獨立細雨，任細雨侵襲其胭脂色。南宋詞人蔣捷詞《虞美人》：“絲絲楊柳絲絲雨，春在溟濛處。樓兒忒小不藏愁，幾度和云飛去覓歸舟。天憐客子鄉關遠，借與花消遣。海棠紅近綠欄桿，才卷朱簾卻又晚風寒?！笔Y詞寫出海棠花開之時，春寒料峭，微雨絲絲。這兩首詞皆言海棠花開花落，都在微風細雨中，并沒有狂風暴雨之景象。更何況李清照詞還寫到“海棠依舊”呢？

如果把“驟”解為“狂、疾”，那么“昨夜風疏雨驟”的自然情境就和卷簾侍女的“卻道海棠仍舊”在邏輯上存在矛盾。有不少學者認為“昨夜雨疏風驟”是針對詞末的“應是綠肥紅瘦”而言的，所以把“驟”釋為疾、狂、猛等意。這就犯了提耳升高的錯誤。作者所說的“綠肥戲瘦”是對侍女“海棠依舊”的懷疑，并說出了自己想像的景象。如果追問一下，本是“海棠依舊”，為何李清照硬說成“應是綠肥紅瘦”呢？實際上，作者這種不合邏輯的懷疑，在藝術上正體現出了其內在的合邏輯性。孫紹振說：“不論是根據辯證法，還是根據現象學，都不應該把對象和藝術形象的一致性作為方法的出發點。相反，應該從藝術形象中，把文本內在的矛盾分析出來。”“昨夜雨疏風驟”是實寫細雨小風，“海棠依舊”亦是實寫，這樣才能突出“應是綠肥紅瘦”的虛筆在文中的點睛作用，才能構成了經典文本所應具有的焦點矛盾之屬性，耐人尋味。如果昨夜雨大風狂，今晨自然是綠肥紅瘦，這種客觀的自然現象，沒有什么值得分析的文學藝術價值。只有昨夜雨細而小風數起，作者卻認為今晨是“綠肥紅瘦”才能把矛盾呈現出來，才能賦予文本豐富的包蘊性。

這樣，矛盾提示了，作者深層的情意也就有所透露了。首先，如果詞人在飲酒時就知道昨夜雨大風狂，一定會想到花事將了。第二天醒來，她必不會明知故問卷簾人花事如何。其次，“應是”寫出了詞人對屋外景象的不清楚，更是對細雨和風之后花事的猜測。再次，李清照“濃睡不消殘酒”，“濃睡”表明酒喝得多，喝得醉了，以至于第二天還有殘酒在身，神志朦朧。試想，如果昨夜雨大風狂，孤獨而敏感的新婚詞人會喝到沉醉嗎？會濃睡得下去嗎？但是，作者為何面對卷簾人“海棠依舊”的回答，竟反駁說“應是綠肥紅瘦”呢？這是從藝術矛盾的角度表達出作者內在情感的合邏輯性，體現出詩詞的無理之趣。此詞作于新婚后的宋崇寧元年（1102），李清照的丈夫趙明誠正在太學任職，公務繁忙，住在官署，與李清照聚少離多，獨守空房的作者才感到寂寞愁傷。作者飲酒，當由此種離愁別傷所引起。新婚燕爾，詞人應該是“香臉半開嬌旖旎”，與丈夫“共賞金尊沉綠蟻”，結果卻“劉郎只解誤桃花，惆悵今年春又盡”；詞人應該是“繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜”，結果卻“一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”；詞人應該是“誰教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真”，結果卻“樓上遠信誰傳？恨綿綿?！蹦捍夯ㄖx，年華流逝，詞人內心自然充滿淡淡的哀愁，淺淺的傷感，“卻道綠肥紅瘦”正抒發了多愁善感的作者新婚后獨守空樓對年華易逝、“一種相思，兩處閑愁”的感嘆。

孫紹振教授在《文學文本解讀學》的“緒論”中說：“對于文學來說，文本生成以后，其生成機制、其藝術奧秘蛻化為隱性的、潛在的密碼。從隱秘的生成過程中去探尋藝術的奧秘，是進入有效解讀之門?！蓖ㄟ^對李清照運用“驟”字來描繪“風”之景象的思辯，我們才能走進《如夢令》這一文本特殊的、唯一的、不可重復的藝術世界，才能感受此詞超越自然之真實，體悟詩情之美。

參考文獻：

[1]陳祖美.《李清照詞新釋輯評》[M].北京：中國書店出版社.2003.1.

[2]朱德才.《百家唐宋詞新話》[M].成都：四川文藝出版社.1989.5.

[3]孫紹振.文學文本解讀學[M].北京：北京大學出版社.2015.4.