公共藝術(shù)對(duì)城市的推動(dòng)作用

陳景

摘 要：本文討論公共藝術(shù)文化是如何在城市轉(zhuǎn)型過程中發(fā)揮作用的，圍繞著現(xiàn)代城市空間的重組，公共藝術(shù)的加入對(duì)城市的再生有重要的推動(dòng)作用。本文的重點(diǎn)是研究作為規(guī)劃一部分的公共藝術(shù)如何促進(jìn)城市的再生。

關(guān)鍵詞： 公共藝術(shù)；城市

中圖分類號(hào)：J313 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）12-0171-01

公共藝術(shù)不是簡(jiǎn)單的把藝術(shù)放置于室外。很多人認(rèn)為傳統(tǒng)的畫廊空間在其對(duì)觀眾開放時(shí)是公共空間，而相反地，另一些人認(rèn)為公共空間的私有化意味著公共藝術(shù)不一定必須在室外。因此公共藝術(shù)是一門目的在于吸引觀眾并創(chuàng)造空間的藝術(shù)形式。本文的重點(diǎn)是研究公共藝術(shù)和城市再生相關(guān)聯(lián)的部分。

從根本上講，本文是洞察公共藝術(shù)如何有助于或以其他方式促進(jìn)城市的復(fù)興。從眾多城市再生的經(jīng)驗(yàn)來看，公共藝術(shù)的應(yīng)用是城市復(fù)興過程中的重要一部分。

文中講述了公共藝術(shù)使城市成功再生的例子。從案例中可以看出：城市再生過程中加入公共藝術(shù)是至關(guān)重要的一步。

在很多當(dāng)代西方國(guó)家，公共藝術(shù)在城市設(shè)計(jì)過程中的作用越來越突出。例如英國(guó)倡導(dǎo)以文化為導(dǎo)向的城市復(fù)興戰(zhàn)略，在英國(guó)從1980年開始公共藝術(shù)開始興起，5年時(shí)間里全英新矗立起500多件公共藝術(shù)作品，1990年后英國(guó)各政府機(jī)構(gòu)參與主導(dǎo)公共藝術(shù)作品的設(shè)計(jì)制作，據(jù)統(tǒng)計(jì)1993年，在英國(guó)有約40%的地方政府頒發(fā)了公共藝術(shù)相關(guān)方面的制度，而在2006年這一數(shù)據(jù)上漲為60%，這些措施有力促進(jìn)了公共藝術(shù)在英國(guó)城市中的發(fā)展。①同時(shí)公共藝術(shù)反過來有助于城市解決一系列問題，包括：增強(qiáng)城市特色，吸引外資；促進(jìn)當(dāng)?shù)芈糜挝幕l(fā)雜；提高土地資源價(jià)值；創(chuàng)造更多就業(yè)機(jī)會(huì)；提高城市空間利用價(jià)值；減少破壞公共設(shè)施等。顯然公共藝術(shù)在文化主導(dǎo)的城市復(fù)興過程中能擔(dān)當(dāng)重要的角色。公共藝術(shù)的廣泛的適應(yīng)性使他自身的有較強(qiáng)的文化生存能力。

矗立于香港灣仔海邊香港會(huì)議展覽中心前金紫荊廣場(chǎng)的《永遠(yuǎn)盛開的紫荊花》雕塑，是1997年香港回歸時(shí)，中央政府贈(zèng)送給香港的禮物，紫荊花在中國(guó)文化中象征兄弟和睦、家業(yè)興旺，贈(zèng)與香港象征著祖國(guó)大陸與香港的命運(yùn)緊密相連。紫荊花是香港土生土長(zhǎng)與港人朝夕相處的植物，感情層面上與香港保持了統(tǒng)一，切合600萬香港民眾盼望國(guó)家統(tǒng)一的愿望，利于該雕塑融入到香港這座城市。《永遠(yuǎn)盛開的紫荊花》給香港維多利亞港增添了一抹鮮艷的色彩，成為香港一處新的重要旅游景點(diǎn)。《永遠(yuǎn)盛開的紫荊花》包含著重要的歷史價(jià)值，也充滿著民族智慧，該雕塑體現(xiàn)了回歸后香港的新時(shí)代精神。

該案例表明，公共藝術(shù)可以有多種解讀方式，并用于美化城市或紀(jì)念屬于這個(gè)城市的特定歷史事件。

當(dāng)代城市公共藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)傾向于避開政治性元素，而不像19世紀(jì)之前羅馬或佛羅倫薩的公共藝術(shù)代表著上層精英的利益。在19世紀(jì)公共藝術(shù)被認(rèn)為是鍛造美麗城市過程中的一部分。誠(chéng)然再美化城市不是一項(xiàng)政治運(yùn)動(dòng)，公共藝術(shù)有助于改變城市的舊面貌，促進(jìn)城市的復(fù)興。

一個(gè)典型的案例是“古根海姆效應(yīng)”。始建于1300年的畢爾巴鄂，位于西班牙西北部。在西班牙稱霸海上期間，畢爾巴鄂是重要的港口城市，之后工業(yè)革命時(shí)期以出產(chǎn)鐵礦經(jīng)濟(jì)再一次復(fù)蘇，鐵礦資源枯竭之后，這座城市的經(jīng)濟(jì)日漸衰落。1997年當(dāng)代建筑大師Frank Owen Gehry在廢棄工業(yè)用地上建起了古根海姆博物館，隨后該博物館不僅成為歐洲的標(biāo)志性建筑和現(xiàn)代藝術(shù)殿堂，而且成為畢爾巴鄂這座城市再生的象征。古根海姆博物館成為文化帶動(dòng)城市再生的成功案例。

大型公共藝術(shù)項(xiàng)目是一個(gè)城市形象塑造的關(guān)鍵因素，尤其是在以知識(shí)文化為中軸的后工業(yè)化時(shí)代，文化，包括公共藝術(shù)一直認(rèn)為有改變城市形象的潛力。

德國(guó)魯爾區(qū)是后工業(yè)化時(shí)代城市再生轉(zhuǎn)型成功的典范。埃姆舍公共藝術(shù)景觀公園在其中起了至關(guān)重要的作用。魯爾區(qū)原是德國(guó)重要的工業(yè)區(qū)之一，經(jīng)過歷史上150多年的發(fā)展，成為德國(guó)重要的鋼鐵制造和礦山開采工業(yè)區(qū)，然而上世紀(jì)60年代以后，隨著產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)，該區(qū)鋼鐵知道、礦產(chǎn)開采開始走向衰落，遺留下大量高密度的廢棄工廠、管道、工業(yè)設(shè)備、廠房和鐵路等，造成該區(qū)污染嚴(yán)重，人口嚴(yán)重流失，城市形象越來越差。

為改變這一局面，埃姆舍公園國(guó)際建筑展（IBA）項(xiàng)目于1989年啟動(dòng)，該項(xiàng)目旨在將埃姆舍區(qū)域改造成文化生態(tài)公園，對(duì)園區(qū)統(tǒng)一規(guī)劃，在園區(qū)原有工業(yè)設(shè)施的基礎(chǔ)上進(jìn)行改造，增加大量的公共藝術(shù)作品，將工業(yè)遺產(chǎn)轉(zhuǎn)化為公共藝術(shù)與生態(tài)相融合的新型公共空間，公園內(nèi)遍布藝術(shù)大師設(shè)計(jì)的公共藝術(shù)作品。把雕塑融入公園是工業(yè)廢棄場(chǎng)再生把藝術(shù)帶給公眾的一個(gè)重要手段，公眾可以觀賞到各種不同的藝術(shù)主題，利于探索藝術(shù)的潛力。這就是公共藝術(shù)帶來的除美學(xué)效益之外的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。

以上闡述的案例表明，公共藝術(shù)成功的改造了城市舊格局，塑造了城市新形象，提高了城市競(jìng)爭(zhēng)力。可見公共藝術(shù)對(duì)重振城市的經(jīng)濟(jì)，增強(qiáng)城市的視覺吸引力和美化城市空間有著重要的作用。

注釋：

①?gòu)堄饾?英國(guó)公共藝術(shù)政策淺析[J].公共藝術(shù)，2013（02）：17-25.