年輕人眼中的海外劇

陳麗娟

從1979年，央視引進第一部美劇《大西洋底來的人》起，海外劇進入中國市場已經有38年的歷史。在這漫長的過程中，觀眾追劇的工具從電視機到DVD再到電腦和手機，對內容的選擇也從被動接受到主動選擇。在《綜藝報》針對16-35歲人群做的問卷調查里，“喜愛的國外電視劇排名”中，“美劇”以壓倒性優勢（37.36%）位列第一，日劇在沉寂多年后卷土重來（14.88%）。

那些看《生活大爆炸》的青年

為何美劇會高居年輕人觀劇榜首？先要從歷史淵源說起。自1979年中美正式建交后，央視就引進了第一部美劇《大西洋底來的人》，這部劇讓蛤蟆鏡、喇叭褲成為風行一時的街頭潮流。此后，美劇就一直兼具著“中國人看世界的窗口”的職能。《加里森敢死隊》《神探享特》《成長的煩惱》在電視上的熱播，更是培養起一批忠實的觀眾，并為其后的美劇熱奠定了深厚的價值基礎以及審美習慣。

到90年代，全民學英語的風潮讓《六人行》作為最好的口語教材迅速在知識青年間傳播并風靡。熱愛此劇的觀眾為保持同步性，養成了追劇習慣，與此同時，美劇的高成長性、分季播放也開始深入人心，以F6為首的美劇論壇就是那個時代的產物，隨著論壇的發展，同好越來越多，遂有了字幕組。

隨著網絡視頻進入字幕組時代，受眾數量一路直線上升，到2005年《越獄》開播，更是開啟了網民追美劇的風潮。

在眾多年輕人看來，美劇吸引人的特點，一是類型多，喜歡看史詩奇幻的可以看《權力的游戲》、喜歡破案的可以看《犯罪現場》、喜歡心理的可以看《心理追兇》、喜歡時尚的可以看《緋聞女孩》、喜歡科幻的可以看《西部世界》、喜歡政治的可以看《紙牌屋》，甚至一些邊緣題材都能找到相關的精品劇。二是制作精良，以單集制作費用超千萬美元的《權力的游戲》為例，無論場景布置、特效、道具，都是堪比電影級的存在。

但是，美劇最強的還是它的創造力和人文內涵。對海外劇有著多年研究的中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博士生導師盧蓉認為，美劇對受眾的吸引力，除了視聽制作水準卓然，以及對商業元素的純熟運作外，更是體現了編劇的智力貢獻，對題材的翻新能力，想象力，對故事內涵、人性刻畫的深度和復雜度開采等方面。“一些能夠存活數季的優秀美劇探討的是人性普遍的矛盾和掙扎，人類共同的困境，乃至對人類未來命運的詰問……這些人文訴求是超越文化隔膜的。”

在“知識青年聚集”的中國豆瓣網上，美劇最高分得主是9.6分的《老友記》，但評分人數最多的還是《生活大爆炸》，超過17萬人給它打出了9.4的高分。這兩部劇也有共通之處，都是十分接地氣的輕喜劇，沒有大起大落的劇情，沒有狗血的一波三折，講的就是年輕人的生活。

在被問到為什么沉迷《生活大爆炸》時，網友CaptainMiracle的理由是，“開心又溫馨，很多嘲諷的梗其實挺高段，幾個小伙伴做的荒唐事也都似曾相識。”網友王斯特的回復是，“這個時代，人人都覺得自己是怪咖，所以當你看到《生活大爆炸》里面的四個奇葩在一起的時候，就覺得，能有人理解你的怪異，是一件多么幸福的事兒。”

日劇重裝上陣

《血疑》《排球女將》《東京愛情故事》《悠長假期》等經典日劇曾在中國觀眾中有著深厚的觀眾基礎。沉寂多年后，曾經勢微的日劇漸有抬頭跡象，近期在B站點擊率排行榜上表現亮眼的《東京女子圖鑒》《四重奏》就在年輕群體里引發了刷屏熱議。

B站是一個活躍用戶超過1億的年輕人聚集地，17歲以下的用戶超過一半，18到24歲的用戶在30%以上。B站是彈幕的始發地，這種大量評論以字幕形式在屏幕上同時出現的追劇“玩法”如今在年輕群體中的使用比例已占到總體的四分之一，早已揮別小眾。

追溯B站的起源，其實最早是動漫愛好者的大本營。動漫不僅是日本年輕人的潮流文化，更是重要的生活方式之一，這也讓在中國日益增多的動漫愛好者們找到共鳴。日本人熱衷于漫改就像是中國熱衷于文學改編一樣，每年都會有大量的漫改影視劇出現在熒屏——《朝5晚9》《失戀巧克力職人》等在年輕人中很受追捧，與我國的“IP”熱異曲同工。

從去年開始，國內各家影視公司公開的片單中，一大波日本IP已經或者正在被改編、引進的路上。曾經被大量韓劇占領的視頻網站“海外劇”頻道更是上線了多部日劇以取代韓劇的缺位。雖然目前引進日劇在視頻網站的播放量并不算很高，但視頻網站更看重的是日劇用戶的黏性和長線鋪設。

隨著時代的進步，日劇不再對純愛一類的主題感興趣，而是更愿意反映社會問題，引導觀眾去思考和探索人性。以現象級的爆款劇《半澤直樹》來講，它的核心講的并非“愛拼才會贏”的職場奮斗史，而是生存與道德原則沖突下，人性的搖擺和最終的選擇。換句話講，當代日劇的實驗色彩更濃厚。

盧蓉在分析海外劇中日劇回暖的現象時指出，基本原因大概是市場驅動的“IP為王”觀念下，國內IP被買得差不多，在國內IP的天價反推之下，自然轉向了性價比更高的海外IP。更為直接的原因是受“限韓”影響，轉向日劇也算是行業井噴期的必然產物。

“日本并不缺好IP，像東野圭吾等作家又在中國讀者群頗有基礎，加上日劇在中國社交網站上有著不小的影響力。”但盧蓉也表示，并非東野的每部小說或者每部日劇都適合拿來改編，“因為日劇牽扯到很復雜而現實的社會問題，這個本土化過程難度要遠大于韓劇。而且海外劇改編要注意故事整體的落地效果，除了版權運作能力的更新升級，真誠的創作態度和人文關懷的內涵仍然是最重要的。”

懸疑燒腦劇正當紅

在年輕人里，一直流行著一條看劇“鄙視鏈”，即英劇>美劇>日劇>韓劇……

有著深厚戲劇文化底蘊的英劇，以其驚人的原創力和精湛技術，獨特的視角與個性，一直居于其他對手無法撼動的鄙視鏈頂端的位置。在美劇大行其道的今天，就有不少耳熟能詳的美劇都是翻拍自英劇，比如：《紙牌屋》翻拍自1990年的英劇《紙牌屋》；《無恥之徒》翻拍自2004年的英劇《無恥之徒》；《基本演繹法》翻拍自2010年的正式播放版《神探夏洛克》。

在盧蓉針對大學生群體所做的調查研究中，英劇的受歡迎程度超過美劇，這一結論與豆瓣的評分人數相吻合。被喻為神劇，永遠讓你猜不到結局的《黑鏡》，評分人數達到18萬，《神探夏洛克》更是創造了21萬評分人數的最高紀錄。當后者這部人氣最高的英劇第四季第一集《六座撒切爾像》上線時，很多學生是定了清晨6點半的鬧鐘起床來追的。

無論英劇或美劇，排在點擊率和話題度前列的“懸疑燒腦類”占到了一半以上的比例。目前，已經有視頻網站將“燒腦劇”作為一個類別專門列出。很多網友在觀看的同時，還會發帖、跟帖，討論和推測劇情發展，因為要想看懂“燒腦劇”必須要入戲，所以觀眾參與度高也是“燒腦劇”最有樂趣、與眾不同的地方。網絡時代的年輕人，想要展示高格調，力求站在鄙視鏈上游。觀看燒腦類英劇，似乎真的會讓他們多一些智商上的優越感。

情感治愈需求

去年美劇的黑馬是《我們這一天》，該劇首播收視率2.8，在NBC排名第一，也是去年美國所有電視臺中首播最高收視率的劇集；在IMDb，該劇獲得8.8的高分；在爛番茄，該劇獲得了91%的新鮮度；而在豆瓣上，該劇評分9.4，甚至高出了《西部世界》和《黑鏡3》。

與其他刺激腎上腺素的重口味美劇相比，以四個同天生日年輕人為主角的《我們這一天》贏在“扎心”，它通過雞毛蒜皮，平淡溫馨的家庭生活，展現了“親密關系”中的危機與治愈，通過溫柔綿長的鏡頭細致記錄生活里那些欣喜與失落的重要瞬間，所以會有網友直呼，“在這個滿是麻辣燙的年代竟被這碗雞湯給暖到了”。

在焦慮與壓力如影隨形的現代社會，年輕人無論多么“欲壑難填”，最終求的還是一份簡單真摯的暖心慰藉。這或許對我們的電視劇制作者來講也是一個提示：無論類型，一部好劇的真正核心，還是要回歸到觀眾對情感層面的需求，這一點，無分年齡國籍。