關于中西方打擊樂的融合與創新探討

梁靚

摘 要：打擊樂作為樂隊演奏構建中作為常見的一種音樂表現形式，對音樂變現具有重要的影響作用。同時，中西方打擊樂隨著歷史的發展與演變，形成了獨特自身特色的表演形式。近年來，隨著信息、經濟、文化一體化進程的不斷發展，中西方打擊樂呈現了逐漸融合的發展趨勢，并在融合過程中得到了創新與改革。本文從中西方打擊樂相關概述出發，對中西方打擊樂融合與創新進行了分析與闡述，以供參考。

關鍵詞：中西方；打擊樂；融合；創新

從歷史發展而言，打擊樂相對于其他音樂表現形式而言具有悠久的歷史，是一門較為古老的文化藝術。基于文化、地域、社會發展等因素的影響，中西方打擊樂在不斷變化中形成了各自獨特的創作與表現風格。近年來，隨著經濟全球化的發展以及文化、藝術信息的傳播，中西方打擊樂的融合發展成為時代背景下發展的必然趨勢，對音樂傳播與創新具有重要影響作用。

一、中西方打擊樂相關概述

中式打擊樂（如，中國民族打擊樂）與西方西洋打擊樂（如，歐洲、非洲等爵士鼓打擊樂）是當今打擊樂領域中重要的兩大表現體系[ 1 ]。然而無論是中國民族打擊樂還是西方西洋打擊樂，多具有悠久的發展史，同時，由于各地域社會發展、民族文化、歷史變革、社會經濟之間存在一定的差異性，從而形成不同形式的打擊樂器，并在創作與音樂表現上形成獨特的演奏形式。

其中，中國民族打擊樂在創作過程中主要以“音樂共性”的體驗為主，因此在很多同種風格的打擊樂作品中，可以發現其音樂表現形式、語言創作體現、音樂創作情感以及音樂意境等具有一定的關聯性、統一性、協調性。與此同時，在中國打擊樂的傳承形式則以“口傳心授”為主，通過打擊樂演奏者的傳承與不斷創新，形成以綜合型、整體型為主的演奏形式。目前，中國使用最廣泛的打擊樂主要有“镲”、“鑼”、“鼓”，并在戲劇中具有普遍應用[ 2 ]。

西洋打擊樂相對于中式打擊樂而言，歷史發展相對較晚，但是同樣形成了鮮明的特色。同時，西洋打擊樂音樂創作以及樂器風格類別，更側重于音樂風格、音樂表現類型個性化與差異性，且沒有固定類別。例如，爵士鼓打擊樂器，最早出現于非洲，進行不斷的傳播與發展，最終在美國得到弘揚，由于受經濟、交通以及通信的影響，爵士鼓打擊樂器在不斷發展過程中形成了以小鼓、大鼓、擦為一體的演奏表現形式，即為現代爵士套鼓。目前，西方打擊樂器主要有“定音鼓”、“馬林巴”、“小軍鼓”等，主要被應用于管弦樂隊演奏中[ 3 ]。

二、中西方打擊樂創作過程中的融合與創新

中西方打擊樂雖各具特色，但是基于中西方文化交流的深入發展，音樂作曲家在進行音樂創作過程中青睞于將中西方打擊樂器進行組合應用，在相互借鑒過程中實現創作者對音樂表現的藝術追求。例如，著名作曲家、打擊樂表演藝術家——契夫科維奇，在進行音樂創作過程中，經常融入具有中國民特色的打擊樂—中國大鼓、京鑼等[ 4 ]。與此同時，也會將中國大鼓以及京鑼等中方打擊樂器與桶桶鼓、非洲鼓、西洋大、小鼓等西方打擊樂器進行融合創作，用以提升音樂音響效果，實現自身音樂創作理想。

由于打擊樂器具有種類多樣化、音色多元化、音樂風格多變化等本質特征，從而在已成程度上為被作曲家所喜愛，用以創作出更多的與打擊樂器具有一定關聯性的作品。然而雖然目前作曲家已經創作出眾多與打擊樂具有一定關聯性的作用以及單純的打擊樂作品，但是其整體表現上并為實現大量真正意義上具有中西方打擊樂融合特色的打擊樂作品，部分作品多是從理想的角度出發，根據各自音響、音質特色，通過利用現象進行組合，這在一定程度上沒有有效達到音樂創作理想效果，這就需要中西方打擊樂創作者在進行創作時，需利用專業的演奏手法進行親身體驗與感受，通過不斷的嘗試與創新，用以獲取理想效果，實現中西方打擊樂創作與演奏的完美融合發展。

三、中西方打擊樂音樂表現方面的融合與創新

研究發現，中西方打擊樂除在音樂創作過程中具有融合發展趨勢外，在音樂表現方面同樣具有融合與創新體現。由上述分析得知，中西方打擊樂由于受社會、文化、歷史發展、經濟變化等因素的影響，在音樂表現、音樂效果體現以及音樂內涵追求上形成了具有自身特色的表現形式。其中，中國打擊樂的表現形式注重對音樂“意”與“形”的具體展現，其內容通常與我國古代地域神話、民間傳說具有密切的關聯性，與此同時，中國打擊樂曲譜的傳承與傳播并沒有系統、規范、統一的記載形式，多是以口傳心授的形式得以實現的；而西方打擊樂作品的音樂表現形式與中方打擊樂音樂表現形式，具有很大的差異性，西方打擊樂有專業、系統且專業的樂譜記載形式，同時在演奏過程中需嚴格按照樂譜記載進行演奏，對作品的專業性、準確性要求更高。

此外，中西方打擊樂器在作品中所承擔的表現作用與存在一定的差異性。例如，中國民間打擊樂器在進行演奏時，側重于“烘托”、“營造氛圍”等作用的發揮，像戲劇作品中的打擊樂，其作用主要是烘托戲劇氛圍、營造舞臺與音樂形象，從而基于觀眾以不同的音樂感受，激發受眾對音樂作品內心情感的感知與體驗；西洋打擊樂器相對與中式民間打擊樂器的應用而言，則沒有較為強烈的樂器形象展現，早期的西洋打擊樂器，更側重于“輔助”作用的發揮，在表演過程中通過與其他樂器進行搭配，來營造音樂作品表演氛圍。隨著爵士樂的形成與發展，西洋打擊樂器成為作品表演主流樂器[ 5 ]。例如，在爵士樂作品演奏中，主要以爵士鼓為主體，通過搭配擦、桶鼓或大、小鼓進行結合演奏，增強打擊樂音樂作品表現力。

中西方打擊樂在音樂表現，其風格以及演奏方式雖然各具特色，但是對音樂表演的藝術追求是相同的——追求打擊樂最高藝術境界。同時，在某些表現手段、演奏技法以及作品表現上也具有一定相通性，這在一定程度上為中西方打擊樂的融合發展提供了條件。近年來，隨著中西方文化、藝術上的交流與發展，中西方打擊樂表演者經過不斷的溝通與磨合，在打擊樂器“敲、拍、打、摩擦以及搖動”等演奏技法方面呈現了融合發展趨勢，并在一定程度上豐富了打擊樂內涵，推動了打擊樂呈現出多樣化發展態勢。

四、促進中西方打擊樂音樂表現方面的融合與創新建議

由上述分析可知，中西方打擊樂的融合與創新發展已成為打擊樂發展的必然趨勢，二者的有效融合與創新對打擊樂傳承、創新、優化發展具有重要意義，并在一定程度上，可促進我國與國際之間的交流與溝通。因此，在中西方打擊樂的融合發展趨勢下，可有以下幾方面進行優化與創新。

首先，在教學方法上，相關結構應建立中西方打擊樂聯合教學模式，在保留中國民族打擊樂意境的同時，融入西方打擊樂現代化表現風格，利用分類式、穿插式或組合式教學方法進行融合訓練，從而提升學生融合意識，在掌握二者特色的同時，實現創新創作。

其次，強化打擊樂團建設，近年來，隨著打擊樂事業的高速發展，打擊樂團體演奏形成成為全現的音樂表現體系，并廣受人們群眾的歡迎，頻繁活躍在世界舞臺上，正在一定程度上為中西方打擊樂的融合與創新提供了條件，樂團在巡回表演過程中，根據當地的特色以及經典曲目進行再創作，并以專業性的演繹形式進行中西方打擊樂融合體現，創設出具有中西方傳統特色的演奏技巧。

此外，也可通過促進國際間的藝術交流，汲取先進的融合理念，在提升融合意識的基礎上進行創新，可促進我國打擊樂音樂創作的優化發展，實現創作作品中打擊樂器與音樂元素的創新發展。例如，打擊樂作品《易經》則在融入音樂元素的同時，強化了中西方打擊樂器之間得完美融合，即基于戲曲音樂元素的基礎上，將中式“小擦、云鑼、京鑼、大鑼”與西方“桶桶鼓、邦哥鼓、大鼓”的融合，從而實現了中西方打擊樂器融合的創新發展[ 6 ]。

五、結論

總而言之，基于信息、經濟的全球化發展以及音樂交流進程的不斷推進，中西方打擊樂無論是在創作上，還是在音樂表現方面都呈現出融合發展的趨勢。在此背景下，我們應在保留傳承與地域特色的基礎上，通過學習、交流與溝通，實現中西方打擊樂融合與創新發展，用以豐富打擊樂藝術內涵，提升打擊樂藝術表現魅力。

參考文獻：

[1] 宋彬.談西洋打擊樂融入中國民族特征[J].藝術科技，2015，12：46.

[2] 陳恩慧.泉州南音打擊樂創新運用探究——以創新作品《南音打擊樂與梨園旦科》為例[J].泉州師范學院學報，2015，01：78-83.

[3] 張園.近現代打擊樂研究——從近現代時期的作品看打擊樂的發展[J].吉林省教育學院學報（上旬），2015，05：145-147.

[4] 肖笛.對中西打擊樂專業綜合教學的探索[J].戲劇之家，2015，19：204.

[5] 肖笛.西洋打擊樂教學中流行打擊樂的學習與借鑒[J].音樂時空，2015，20：150.

[6] 韓曉靜.西洋打擊樂在現代生活中的應用及其在中國的發展[J].大眾文藝，2016，23：124.