略論漸江和新安畫派

陳傳席

漸江和以他為代表的新安畫派在繪畫史上占有重要地位。目前，已越來越受到國內外學術界的注視。

新安畫派是中國畫史上的傳統稱謂，日本學者至今因之；美國學者稱之為黃山畫派；臺灣學者稱之為安徽畫派；安徽學者有的稱之為黃山畫派，有的稱之為新安畫派。所謂黃山畫派或安徽畫派也主要是以畫史上的新安畫派為中心，旁及宣城、姑熟（蕪湖）以及徽（州）、宣（城）等地寓居在江、浙一帶的畫家。這批畫家盡管在繪畫上各具面貌，但有其共同的特點：題材大多是黃山，畫風尚清逸簡淡，境界幽僻，意趣荒寒。

漸江為這一畫派的主要代表。他的畫目前存世尚多，在他的畫中幾乎所有的山都是用大大小小的方形幾何體組成，且主要用線條空勾，瘦峭堅凝，猶如折鐵，山石的突凸處不皴，乃至大片面積全留空白，不著一筆，僅深暗處以干筆略皴，富于濃重的裝飾趣味。且看他的《黃山天都峰》《山水圖》等作，層巒疊嶂，石塊堆壘，其組織頗類黃公望的《天池右壁圖》和《丹崖玉樹圖》，其精神、氣氛尤似倪云林的畫風。漸江的畫學前人，本不拘一家，取法于宋人較多，后來他較多地學習“元四家”，于黃公望、倪云林二家尤為親近，最后專意于倪云林。他晚年的很多畫中都自題“仿倪云林”，他的詩更云：“疏樹寒山淡遠姿，明知自不合時宜。迂翁（倪云林）筆墨予家寶，歲歲焚香供作師。”（《偈外詩》，載《漸江資料集》，下同）“欠伸忽見枯林動，又記倪迂舊日圖。”“老干有秋，平崗不斷，誦讀之余，我思元瓚（倪云林字）。……