混沌中的悄然革命

梅洪元

早在30年前的大學時代，作為史春珊教授的學生有幸較早地接觸到先生所首創的現代形式構圖教學、在課堂上多次聆聽教誨，那些令人耳目一新的觀點至今猶猶在耳，留下深深印象。更為感慨的是史先生提出的現代形式構圖理論竟然在這30年創作理論領域的混沌中悄然注入我們這一代的創作思想意識中，不自覺地影響和調度這我們的創作觀念和創作方法，而且收益匪淺。

80年代初期，關于造型形式的創作理論對于我們從事建筑藝術創作的年輕一代來說可謂是敏感而又渴望探求的領域，期望能吸收更多的創作理論和方法的補養可是那時候真正能嘖到的比較系統具有新觀念新思想的專著太少。監管當時建筑界床創作理論的探索大潮正趨高漲，可是對于造型形式創作的一般形式美的基礎理論的研究還是雜而混沌的，缺少方向性系統性的理論。正式在這個時候幸運地接觸到了史先生現代形式構圖理論而后又爾到了他那本在某程成度上影響了我們創作觀念的專著《現代形式構圖原理》。

交織于形式構圖中的五個基本規律可以說是史先生學說的精華。對比律、同一律、節韻律、均衡律，數比律這五個形式美的基本規律從宏觀上包括了造型形式中的多樣而又統一的關系，從更廣泛更普遍的意義上對不同審美觀念不同地域文化下的創作和評價提出了比較科學觀點?；仡櫣P者近30年來的創作過程，深感史先生學說的影響使之受益匪淺。建筑創作者首先必須具備明確的創作思想和系統的創作法則：創作思想通過作品表現在主題意義之中，而系統的創作法則則表現為作品創作過程中的“架構”。形式構圖理論從某重意義上來說在“架構”中起到了積極而又把握性的作用，在創作實踐中具有較廣泛的現實意義，

1988年筆者參加哈爾濱景陽大廈設計投票競賽，這是一項規模3000平方米高30層的重大工程，位于著名風景區松花江邊，興繁華鬧市相鄰。再設計創作過程中通過良好地調度和運用“五規律”，創造出在總體的大環境下以平穩的江面為背景對比的兩組三角形互相復合的百米高塔樓和附輔掛于外側的景觀電梯：橫豎對比靜動對比自然與人工的對比都產生出生動效果。尤其在處理塔樓的單體造型時，大膽地運用同一律的反轉對稱法則，打破一般單塔呆板形態能表現出很強烈的旋轉動勢，取得了良好的效果。整體方案的“架構”都在形式美法則的良好把握中完成。該方案中標實施受到社會廣泛好評。在筆者獲獎中標的“九州島島文化娛樂中心”方法中，恰當地連用“反復”與“漸變”法則，很好的解決了新建筑在特定的保護建筑環境下的時空連續問題。創作實踐表明，缺乏系統的創作理論常常表現作品的盲目性、極端性和淺薄性，顧此失彼，后勁不足。因此，熟悉和掌握現代形式構圖理論對于克服上述缺欠就顯得分外重要，史春珊教授的學說中提出的“形環”對于指對造型實踐也是具有突出現實意義的，可以幫助和指導設計者更加系統地認識點，線、面、形的特征和變化規律，科學而又富有創造性地進行形象創作。

在今天，重新回顧三十來年現代形式構圖理論的草創，發展以致被造型設計領域的工作者們掌握和連用并取得成就，不能不說是一次成功的革命：盡管她不合與其它著名科技成果或理論的誕生是那樣的一鳴驚人，但是她卻以極突出的現實性和可行性及創造性的優勢悄然進入設計領域并被廣泛應用，在造型基礎理論紛爭的混沌中高陽起一面具有普遍指導意義的旗幟，筆者熱切希望在新時代里能看到史先生更新更多的理論和創作方法的誕生，為造型設計領域再立新的篇章。