源于自然的首飾造型設計研究

康婉君 孫薇 張文靜

西安工程大學，陜西西安，710048

摘 要：珠寶首飾在人類歷史上具有很悠久的歷史，在人類文化中扮演著十分重要的角色，具有獨特的魅力。本文分析了源于自然的首飾設計思想和典型的首飾產品，對首飾設計的形式美規律進行了細致闡述，最后提出在首飾設計中使用對自然的模仿變異創造方法進行設計，是首飾設計源源不斷的創意來源，為首飾產品增加趣味與文化寓意。

關鍵詞：源于自然；首飾設計；形式美；模仿變異

引言

首飾，起初是用于裝飾人首的飾物，后來逐漸演變成為裝飾人體的飾品的總稱。珠寶首飾的設計受歷史淵源、文化水平、政治經濟及人們的宗教信仰影響，創作題材的不同、方式的不同、工藝的不同、選材的不同、造型、審美觀的不同，首飾設計的形態和風格也不相同。而源于自然的首飾設計始終貫穿于首飾設計的歷史，成為首飾設計的重要方法。

1首飾設計中的自然思想

不同地域的首飾藝術，因為社會環境、文化背景、審美情趣的差異而各自具有獨特的魅力。西方大多的首飾設計講究的是裝飾美，追求裝飾材料與裝飾技法自然天成的美，色彩上多是高度的統一，讓人在有限的首飾中找到無限的美感，而巴西的現代首飾設計作品充滿著濃郁與富饒的熱帶大自然氣息。

中國自古便崇尚自然，中華精深的藝術哲學也強調自然之美。千年前老子在《道德經》中這樣描述：“人法地，地法天，天法道，道法自然”，強調一切事物遵循自然的法則發展。莊子有言：“天地有大美而不言”，更是稱贊自然之美為大美，審美對象不拘泥于自然中的某一物，而是整個自然的氣質。中國人將玉視作是奉天地的信物，將玉本身所攜帶的溫潤、堅實、明澈清瑩的自然特性與人的道德品質相比附，當作“君子”應具有的德行來崇尚歌頌，用做人神心靈溝通的中介物，玉石材料的首飾也就具有了特別的象征意義。

新藝術運動時期作為崇尚自然設計的代表，其首飾設計也是源于自然的首飾設計的典型代表。這一時期的作品強調“自然中不存在直線”，植物美麗的花朵、交錯的莖蔓線條、蜻蜓和蝴蝶優雅的姿態、女性柔美的曲線都出現在這一時期的首飾造型中。新藝術運動成就了很多藝術家，法國的勒內·拉利克（ReneLalique）就是其中之一，他的首飾作品華麗而生動，其中最著名的是他在1897年設計的“蜻蜓女人胸針”。“長長的單翼用金絲制成紋路，用淺綠色的透明琉璃填在金絲紋路之間，質感輕薄如真；翼上用黑瑪瑙、鉆石鑲嵌出天然形成的斑紋，整個羽翼栩栩如生；蜻蜓頭部位置是用綠玉髓雕刻的女性胸像，雙目低垂，面容鎮定，兩側的羽翼就像是兩個翅膀從女人的肩部生出；在女人像的背后，蜻蜓軀干部位有兩只張開的獸爪，是用黃金制成的，骨骼有力，爪尖銳利，預示了靜謐下的森嚴氣氛和權力的掌控。這件胸針首飾作品，設計獨特優雅、工藝細致精致，淋漓盡致地展現了新藝術時期的自然風格，如圖1所示。

知名珠寶品牌卡地亞、寶格麗、梵克雅寶、蒂凡尼，都偏愛源于自然的設計，有許多品牌代表作都是以自然中的事物為造型元素。

3 自由鳥胸針

卡地亞一直以來都秉承優異的質量與細膩精致的做工，令皇宮貴族對它青睞有加。卡地亞的創作主題多從大自然中擷取，鳥、豹、蘭花等元素都很常用，卡地亞以首飾作品詮釋對生命的獨特理解。豹元素在卡地亞品牌的各類商品設計中都很常見，因其所具有的高傲與貴氣與卡地亞品牌的形象定位不謀而合，給人們展現了古典華麗、傲氣凌人的貴族風，如圖2所示。卡地亞首飾通過動物的形象表達愛情、戰爭與和平，設計中飽含著它們的象征意義，如埃及的神圣、非洲的狂野、還有亞洲對龍的熱愛與崇拜。二戰時，卡地亞設計了籠中鳥造型的首飾，在巴黎解放后，被更改為具有法國國家代表色的小鳥脫籠而出，自由歡歌，象征著法國在二戰中重獲解放與自由，如圖3所示。

美國珠寶品牌Tiffany吸引了包括英國維多利亞女王在內的，眾多意大利、比利時、希臘、丹麥的名流富豪。成立百年來，Tiffany從不刻意的迎合時尚潮流去做首飾設計，而是從自然萬物之中擷取靈感，去繁從簡，講究和諧的比例與優雅的造型。寶格麗與梵克雅寶品牌中有很多經典款式都是從自然中擷取元素，通過合理的設計成為流傳百世的收藏品。

此外，自然中存在的豐富多樣的資源，是實現設計實現的可能性保障。用于首飾產品的寶石材料是自然中天然的礦產，其他的合成材料例如樹脂和有機玻璃也是從自然資源中提煉出來的。

2首飾設計的形式美規律

源于自然的首飾設計在確定了其元素后根據一定的形式美規律進行設計，呈現出具有美感的首飾產品。首飾造型的形式美規律在其造型、色彩肌理的設計上都適用，以下介紹了應用于首飾造型的形式美規律：

2.1均齊與漸次

均齊是首飾造型中最簡單的一種規律，是整體元素或元素的一部分的重復或外觀上的一致，這種設計手法帶給人們規整、穩定、莊重的美感。漸次的形式有從小到大、由薄至厚、從淺變深等，或是元素基本形態的有規律近似變化；漸次是均齊的變形，它改善了均齊的單調與乏味，是一種既有整體美又有變化美的創造手法。

2.2對稱與均衡

對稱是元素按照特定的軸線，按照上下、左右進行反射或旋轉的變化，這種變化帶給人物理上的平衡，使首飾產品具有穩定莊重之感；均衡是對稱的演變，不要求毫無誤差的對稱，追求變化中的秩序感，是視覺上的平衡。與對稱相比均衡更靈活自由，創造了靜中有動的視覺效果。

2.3對比與調和

對比是通過兩種相差較大的元素帶給人視覺上的對照和比較，如構圖的虛實對比，元素的聚散對比，尺寸的大小對比，形態的方圓對比，線條的長短對比、粗細對比、曲直對比，位置的遠近對比，及顏色上的對比等，對比所帶來的急劇變化，能夠突出重點，形成視覺的沖擊力；調和則是兩種相近元素同時存在時形成的和諧統一感，它們不強調主次順序，互相包容，形成安定、自然的和諧感。

2.4節奏與韻律

首飾設計中的元素可以進行有節奏的規律組合，如不同視覺元素呈現并具有節奏的更替和重復。節奏衍生出來的是韻律，如圖案與顏色的明暗變化、強弱起伏，它們之間既存在差異，又相互呼應，帶來視覺上的延伸與流暢。

2.5多樣與統一

多樣指首飾產品各部分之間在形式上存在差異。如形態的不同，排列的不同，顏色的差異等等。這些有差異的部分克服過分的沖突，協調的組合在一起就形成了統一，多樣和統一使首飾產品豐富多彩又穩定和諧。

3源于自然的模仿變異

自人類誕生，模仿便也誕生，而模仿是創造的開始。人類直接模擬自然界中的事物的外觀或生理形式，同時將這些模擬行為升華為創造性的思想。首飾造型設計對自然的模仿變異方法主要是設計師使用獨特藝術眼光與創作手法，對自然界中某一物體或現象進行具象或抽象的提煉，并進行藝術化，最終運用于首飾產品的設計之中。大自然在其漫長的進化過程中衍生了萬千的事物，形成了自身特有的生理特征及生存方式，大自然鬼斧神工的創造力是任何人都遙不可及的，它不斷為設計提供新的內容和新的思考。將對自然進行模仿變異的創造方法運用于首飾產品設計，可以為首飾造型的設計注入變化萬千的藝術特性，使首飾產品蘊含自然的氣韻，表達出自然事物最深刻的含義，這樣的首飾產品能夠滿足消費者對自然的向往，會引起佩帶者對美好景象的記憶和想象，促使佩戴者對自然進行思考，增加首飾產品的情趣要素和文化寓意。

4結語

自然中的日夜交替、四季輪轉、興衰交替、物種進化帶來無窮的變化，每一種變化又引發人不同的情感，自然中生命從孕育、成長、到衰落、死亡的規律，讓人不禁對生命、自身產生思考，觸動人們心靈最深處。隨著物質保障的健全，人們越來越注重精神領域的豐富，源于自然的設計能喚起消費者對美好的想象，獲得消費者認同，是首飾設計的重要方法。

參考文獻：

[1]任進.首飾設計基礎[M].中國地質大學出版社，2003.

[2]陳丹陽.自然設計的來源、方法與實踐——以建筑與家具為例[D].蘇州大學，2014.

作者簡介：

康婉君/女/1992年生/江蘇鎮江人/碩士/研究方向為工業設計