宜興陶堆花技藝談

李守才

陶堆花工藝是裝飾均陶制品的特殊工藝，是以手指為工具，在陶器坯體表面上用粘土堆貼，形成既有粘土意味又有浮雕效果的藝術品。這種陶器上的堆貼工藝技巧性很高，是繼承了傳統的陶塑、印紋、貼花等工藝，經歷代藝人的不斷完善、綜合發展，而形成了有著自己獨特藝術語言的裝飾技藝。

陶堆花裝飾施釉燒成后，畫面清晰、層次分明，呈半浮雕狀態。裝飾風格講究，構圖繁密不亂、疏簡有致，風格豪放而瀟灑，手指堆貼 意趣暢然，絢麗多彩，具有很高的藝術欣賞價值。經過堆花裝飾的均陶，稱之謂“均陶堆花陳設陶”或“堆花藝術陶”。

陶堆花工藝早先稱“貼花”，用呈色不同的原料配制出各種色泥，運用拇指技巧與腕力功夫，輔以其他一些工具，在陶坯上進行堆貼各種紋樣或畫面，然后施釉，干燥后經燒制成為一件獨特的藝術作品。

陶堆花作品制作過程中，所要解決的首先是堆花用的各種色泥。堆花的用泥有很大的限制性，必須要精心選擇，除去原料中的雜質、鐵質、油膩，還需要陳腐一段時間，然后調整至適當的干濕度方可使用。色泥與坯體的結合力度是個關鍵的問題。色泥敷上坯體，如用力輕會浮在坯體上，容易剝落；但重力撳，又容易使坯體變形乃至破壞，所以全憑堆花藝人手法的感覺。坯體的干濕度要適中，如過干，色泥上不去；如過濕，又不好操作。色泥與坯體之間不能有油膩物質，如果有就等于在色泥與坯體之間作了隔離。堆花作品施的釉常為金黃釉、花缸釉與透明釉三種，它們均是透明釉或半透明釉，所以可以見到釉下的畫面。施釉完成后干燥一段時間，然后在1 240℃左右的氧化焰中一次燒成，即可得到成品。

堆花工藝經過千百年的演變，堆貼技法日趨成熟。用拇指與腕力在坯體上進行堆花裝飾，必須采取輕重、剛柔結合的方法。操作時當右拇指與腕力在坯體表面運轉的同時，左手中指必須起相應的輔助作用。以左手心內側胸位方向，中指尖頂住右拇指外側，運轉時起推動兼平穩作用。當拇指運用色泥在坯體運轉時，須以180°上下左右適當地回轉運動，一般為色泥拓開為宜，回轉運動多則會使色泥花面顯呆滯，這是由拇指運轉對色泥擠壓及熱量對表面水分的吸收所致。運轉用力過重會戳穿，或使局部坯體癟下一塊，使坯體損壞；用力過輕會使色泥堆積浮空，而無生動之感，同時在坯體干燥收縮時容易脫落。

陶堆花的基本手法有拓、搓、行、撕、撳、堆塑六種，它們在堆花裝飾中也不是彼此完全孤立的。

拓：在堆花裝飾中運用最多，用于對面的處理，在堆花中占有重要的地位。操作時，指勢運用與上述拇指和腕力運動規律的要求一致。首先要根據坯體上畫面的大小決定色泥用量，以用眼睛的目測或拇、食、中三指夾拿時的手感而定；然后用拇指搓圓拓在坯上。在拇指運行拓開時應注意用力均勻，不能不均勻地來回搖擺，均勻拓開的平行面線條流暢、層次分明、有生動感。來回搖擺會造成畫面凹凸不平，邊沿毛糙，線條無清晰度。拇指拓開的用力一般為向前拓開為重，回轉時則輕，色泥的干濕度與拓開時用力具有一定的關系，過分干燥的色泥在坯體上不易拓開，甚至會造成堆積、呆滯，待坯體干燥收縮時畫面易出現脫落的現象。用泥過濕會出現粘拇指的現象，雖然能拓開畫面，但會產生色泥露底，一般色泥干濕度調配在拓時不粘指，搓時不斷裂為宜。

搓：在堆花裝飾中起線，一般用于花卉的筋、干，飛禽走獸的翅、尾、足部。操作手法用右食指與中指在左手心相對方向來回運轉，搓時用力要均勻，不均勻的搓動會出現粗細不一、容易斷裂的現象。造成斷裂的另一個原因，是與右手兩指和左手心干燥有關，可用濕布擦雙手增加濕度，裝飾中的線條粗細、長短可按用泥的多少，搓動時的用力而定。

行：就是堆花藝人常說的“行韜”。行，常用于表現圖案線紋的效果，如回紋、水紋、云紋等幾何紋樣。它與其他手法不一樣的是，它不是坐著操作，而是立著前后運動著操作，常用于大型坯體的裝飾中。韜，是用泥按在兩手心處前后來回地搓動，泥條的粗細應按搓動的力量而定。用工具的制作，可用竹筒或木管截成300cm左右長的管筒，管筒一端堵塞，筒端邊上約30cm處打一8cm小孔，配制一根筒口內徑稍小尺寸的圓棍，筒中塞泥擠壓即成。

撕：在堆花工藝中一般用于比較粗獷的裝飾，和其他一些裝飾手法有所區別，撕行時只需一筆直過，且沒有回筆指法。操作手法是用拇指與食指心夾泥相貼，而平行前撕。需要的線條寬窄、長短以及用泥多少，全靠用力輕重而定。尖部的處理要調正指法，一般拇指先用平撕逐步轉折于拇指外側直伸指尖。在裝飾中的撕，絕大部分用于飛禽走獸的翅、尾及花卉的干、筋、葉、龍須、爪、尾和云梢等。

撳：是在畫面形體的點、線、面中用來表現點的。如飛禽走獸的眼睛、斑點，花卉的花蕊、草蟲及其它點綴的裝飾，但也常用于增加色泥和坯體的結合力度，使畫面不易從坯體上剝落。在裝飾中起加強畫面牢固的作用，手法用拇指與食指按點的大小捏搓成所需的形按在所需的裝飾點位。按壓時必須在坯體表面有濕度的情況下，在畫面容易脫落的較厚部位、尖端部重復按壓粘緊。干濕發白的坯體不宜按壓，避免畫面斷裂。

堆塑：是以上幾種堆花方法的綜合運用。它的基本要求必須是從里層堆向外層，遠層堆向近層，一層厚于一層。堆花的層次要分明，畫面清晰呈浮雕狀，較高處必須要用坯體自身材質加以鋪地，鋪地的范圍大小和高低可按裝飾的需要而定。底泥的濕度應該比色泥略微干燥一點，便于有統一的收縮率。不能使用色泥鋪地，防止色泥厚的部位收縮過快與坯體收縮不統一，造成畫面開裂和脫落。

在陶堆花工藝中，坯體與色泥的結合是一個必須掌握的技法，如果藝人不掌握或不熟悉必然會導致整個作品的缺陷。為了能避免這種現象的出現，首先要嚴格按照堆花工藝與具體技術要求進行如下步驟的操作：

第一步，調理坯體干濕度。制作時用右手掌輕拍坯體表面，感覺有濕度即可，或者用拇指按壓坯體表面有癟進去的現象出現，這就說明坯體濕度基本調勻。當坯體干燥時可以用水或者泥漿水涂抹在坯體整個內外，使其濕度均勻，過分干燥的坯體雖能調勻濕度，但不能堆貼，因為干燥還原的坯體已經過整體收縮。經過堆花后的畫面與坯體收縮的程度不統一，容易造成畫面整體開裂。相反，過濕的坯體會產生變形、軟癱，也會產生打滑、露地、畫面層次模糊等缺陷。

第二步，精選色泥，保證色泥的質量與陳腐期。操作人員在堆貼之前必須先洗手，以防油污，并調理色泥的標準濕度方可工作，色泥的陳腐期一般為一周。只有嚴格的程序才能保證作品的完整性。

陶堆花工藝中，除主要技法外，還有其它技藝手法及輔助工具的運用。

模板刻花平貼法：模板一塊（規格3、5、7、9mm等），大小厚薄可根據裝飾面的需要而定。操作時，把刻好的模板平貼在坯體表面上，用拇指把色泥平填進空隙中即可，要求用力均勻、平穩規正，也可用直線板將填進的泥刮平后，揭開刻板就可以了。

鐵筆劃花法：只刻形體線，去掉形體面。用鋼制作的曲圓形劃針進行沿線刻劃。刻畫要準確、有力度，在刻劃的過程中用力的輕重緩急對整體畫面有直接影響。刻劃后的線紋待干燥后，用漆刷刷去線紋中含有的殘留泥粒。刻線的深淺，要求刻劃時見坯底面為宜。

泥漿彩繪綜合法：用漆刷或毛筆沾上色泥漿，在坯體上進行彩繪裝飾，泥漿濕度以調成糊狀為宜，當還需要采用其他綜合裝飾手法時，一定要等彩繪裝飾畫面干燥后方可操作。

均陶堆花裝飾的輔助工具有：曲弧形圓頭勺、大小半凹形圓管、半圓形扁頭敲子、寬窄直形剔捧，也稱“挑捧”，這些工具制作的材料一般用竹片、黃楊木等。

圓頭勺：一般用于飛禽走獸的毛紋、花卉葉筋的細部加工。使用手法：用右拇指與食指夾住勺柄，左中指頂住拇指外側，用力均勻而平穩地自由順時轉動。勺時要求不宜過輕，輕則容易出現紋線模糊；重則會產生畫面線紋瑣碎不完整，一般勺時的深度為色泥厚度的三分之一左右。

圓管：在堆花裝飾中點綴飛禽走獸的眼睛、羽毛、毛皮斑點和花卉花芯及其它一些點部。點綴的大小可視需要選擇圓管。

敲子：用于敲壓飛禽走獸的羽毛、皮紋斑點、樹木的皮皺等，敲壓時必須用力均勻，不能過輕或過重，敲壓時要先后有序。

挑棒：在堆花裝飾中，用于整理和挑剔各種不同的線形和切割多余面，一般用1-5線，多用于表現回紋、水紋等。

特別要注意堆花半成品的干燥，首先把堆貼好的坯體放平整，在抬放時手腳要輕。堆貼的半成品畫面要避免風吹和太陽光線的強烈曝曬，讓其緩慢而自然地干燥，否則容易造成畫面開裂和脫落。

干燥后的半成品可噴釉燒成，也可以把堆貼好的坯體直接施釉，用釉衣保護畫面。成品出窯時溫度較高，應盡量避免冷風的吹入，更應避免冷水的直接接觸，以防止釉面釉裂和整體的爆裂。

陶堆花工藝發展至今，已經形成了一整套獨特的、完美的工藝體系，我們應該在總結和繼承的基礎上進一步拓展，古老的陶堆花裝飾將閃耀出新的藝術光彩。