文氣充盈 縱筆成韻

郭振民

在國內最具權威書畫類報紙的一期《書畫家語錄》專欄里，刊登了一篇有關個性書法風格形成的評論，文章題目叫《從“胸無成竹”到“胸有成竹”》，當時頗引人注目。其評論內容是通過論述一個人書法風格的成熟，是由“胸無成竹”到“胸有成竹”發展演變的過程，最終達到“破殼”，以至脫穎而出，形成個人獨特、成熟的書風，并夸其為“神來之筆”。后據文章作者介紹，此評論是看了書法家李文雁先生新近創作的幾幅書法力作之后，有感而寫的。實際上是對李文雁先生下苦功夫練就筆墨功力，其書法達到“脫穎而出”境界的贊揚及思考。

藝術的個性和生命力，在于繼承傳統的基礎上，把握時代的發展特征，堅韌不拔地尋求相適應的表現方式。李文雁先生通過多年的讀書、養志、煉筆，堅持夯實傳統碑版、帖學功底，逐漸形成了其章法渾融，結構雅正，筆法嫻熟，文氣充盈，氣勢磅礴，具有鮮明個性的書法風貌。同時，也記錄著他的書法呈現更大“時空跨度”的躍動，邁向更高“品格”堅實足跡的印記。

李文雁先生書法“品格”的形成與確立，得益于受家學淵源影響和他早年家庭“良師”的熏陶與耳濡目染。他祖籍浙江，其舅父褚雪琴是民國時期江浙一帶有名的書畫家，李文雁先生在舅父家長大，他從小對書畫感興趣，孩提時的他經常為舅父鋪紙研墨，加上舅父的啟迪，天長日久，“長大一定要寫好字”這個心愿，就深深扎根在了他幼小的心靈。之后，李文雁長期從事新聞工作，幾十年來他勤懇愛業，從普通編輯、記者到省一級報社的總編、社長，書法作為他的業余愛好也一直陪伴著他。50年的光陰在無數次揮毫潑墨中悄然流逝，而他對書法的熱愛，也整整持續了半個多世紀。李文雁說：“這種熱愛，就似長在我身上。”后來，他從報社領導崗位退了下來，但，一直伴隨他的書法，卻從業余升任成了“主角”。他可以縱情地持筆伏案，每日習書，遨游墨池。也就是從那時起，由于他辛勤的耕耘，使其書法結出了成熟的果實。

這一時期的李文雁先生，清醒地認識到，作為一個書家，不僅要有駕馭筆墨的功底與能力，更要具備一個藝術家的文化內含和創造力。他把豪邁、大氣、氣勢磅礴的書風作為自己終生追求的目標，把“讀書、養志”作為“強身健體”的“內功”。于是，他的“心力”由向外的“探尋”轉向到自身的“內功”。他深夜讀史，訪古探幽，賦詩會友，廣涉古代碑版，沉心帖學，探究“二王”一脈，并融會貫通，精工細琢，深研筆法。他還一面審視當代書法發展的走勢，把眼界打開；一面在實踐中不斷總結自己的經驗與差距，在此基礎上精心構置自己書法變革的空間與目標。與此同時，他還研究探索現代書法如何適合“展廳”的效果，“整飭”書法創作中的章法、序列及均勢，使之更能提升視覺效果，強化書法整體書寫的韻味。近年來，他書寫的一批作品，集中體現了他書法“心境”的重塑，給人以全新的驚喜和春風撲面的感覺。他書寫的毛澤東《沁園春·雪》丈二匹巨幅行書長卷，全篇如幡帳伸展，墨香彌漫，氣勢磅礴，給人以強烈的視覺震撼。河北省書法家協會副主席、著名篆刻家杜錫瑞先生看后，給以高度的評價，并欣然命筆為作品題跋贊揚。去年他應邀去岳陽參加中國國際范仲淹研討會及紀念范仲淹誕辰970周年紀念活動，李文雁登樓遠眺，心潮起伏，揮毫潑墨，瞬間，長篇巨制《岳陽樓記》，揮筆而就，引起眾人齊聲贊嘆。縱觀此幅巨作，實為精彩，其章法布局自然明快，墨色濃淡干濕分布自然，全篇一氣呵成，行如流水。此間，李文雁的行書已參添草書意味，因此，此篇作品書寫的更加連綿貫通，暢達自如。懸于廳壁，依序讀開，筆勢浩蕩如洞庭波涌；書體因書情內容而變化，其間楷、行、草諸體諧調而出，時有疾風飛動之勢，時有蒼勁厚重筆力，滿紙如浩渺云煙，表現出作者直抒胸臆的豪放情懷和洞庭波濤洶涌的壯觀景象，受到與會人員的高度贊揚，并被紀念館收藏。他創作的蘇軾《水調歌頭》更使人稱快，作品可謂清氣滿紙，字字璣玉，筆精墨妙，賞心悅目處如清風出岫，明月入懷，字里行間，朗朗如玉山上行，較其它作品，此作有法更有情。

甘守枯寂，頹筆成冢，在筆法、技巧上苦心鉆研，向書法作品的更高“境地”攀登。在不斷探索書法創作的經歷中，李文雁先生深深地認識到，一幅書法作品要達到更高的“境界”，必須把握書法深層次的筆法、技巧。而要實現這一目標，書法基本功的訓練在其創作中發揮著關鍵作用。他堅持認為“筆耕不輟”在“練筆”上下硬功夫的所謂“笨路子”，仍然是提高筆法、技巧的“真經”。有了這一感悟，他為自己書法創作的表現形式和目標提出了更“內質”的探索主題。他著力于帖學的深研與探求，以“二王”書風為根基，兼攻諸家，在大家熟視無睹、見似尋常的平凡中默默地耕耘。于是，他的工作室成了他的練筆“基地”，從炎熱的夏天，到寒冷的冬天，只要有時間，他就持筆伏案，從不間斷。日常，即使看過的舊報紙、用過的包裝紙都是他練筆好材料。與此同時，他還不斷探索書法的表現形式，尤其在具體表現技巧上苦心鉆研，把古代書法表現形式與現代書法的審美意識有機結合，融會貫通，相兼并融，走出一條在古典傳統的基礎上又“與時俱進”的新路子，并將此作為自己書法作品“打出來”“脫穎而出”創作的新目標、新境界。“頹筆成冢，頗有所悟”，由于他孜孜不倦地追求，日久自成風格，逐漸形成了瀟灑自然、恬靜淡雅又大氣磅礴的藝術風格。

李文雁先生書風純正，以韻見長。在他諸體之中，最擅長行草，在他取法帖學傳統的作品中，二王、米、董的痕跡最濃。其行草作品文氣充盈，恣肆揮灑，疏朗奔放。不論行草巨制，還是行楷短箋，很少有“玩票”的花活媚俗和“江湖”書法之氣。相反，簡衣素裙、筆精墨妙，舉手投足間，一點一畫，高韻深情，宛然古風。

李文雁先生的書法創作雖然是他的業余愛好，但其書藝已相當精熟，并日漸形成自己的風格，且從他的書風中使人感到含有濃濃的文人之氣，受到了“行內”大家的關注和贊賞，在社會上產生了相當的反響。近幾年來，省內外報刊雜志、網站紛紛刊登其書法作品及書法評論。他還擔任了河北省文化名人書畫院副院長，河北省書畫藝術研究院常務理事，河北省新聞文化書畫家協會常務理事、主席團成員等社會組織職務。

李文雁先生為人正派，重情義，有謙謙君子之風，且待人誠懇、實在、熱情。平日里常有人求他題寫牌匾、書簽及條幅，他雖然事務繁忙，但他不怕麻煩，從不拒絕，總是熱情相待，有求必應，而且分文不取。近幾年來，他為人們書寫的匾額、對聯、條幅不計其數，全部無償奉送，深受人們稱贊，在群眾中樹立了良好的口碑。他還熱心社會公益活動，將書法創作服務社會，奉獻給百姓。他無數次地將書法作品無償捐贈給困難學校、扶貧山村；還經常冒著嚴寒酷暑深入到武警部隊、偏僻山村、街道社區慰問、書寫。僅2017年春節前后，他就冒著數九寒天，先后二十多次深入到社會基層或野外的站、點，不講報酬，不辭辛苦，義務書寫春聯，受到群眾的熱烈歡迎。李文雁常對人說：“我學習書法藝術的目的，不是為了裝飾門面，更不是為了賣錢，而是為了更好地服務社會，惠及百姓。”他是這樣說的，更是這樣做的。

李文雁先生在長年不輟的書法藝術實踐中，使他的書法藝術取得了可喜的成果，贏得了社會的贊譽。他的實踐也雄辯地證明：深入地學習和鉆研古代傳統是當代書法藝術創新的必經之路。但，更需要的是勇于長期求索和志在創新的氣概。

李文雁先生雖然已過花甲之年，但他對書法藝術的探索與創新，始終孜孜以求，經久不倦，愿他的書法藝術在已達到的水平上，寶刀不老，墨韻常新，譜寫出更美的篇章！