王珮瑜，在戲園子里撒點野

毛予菲

她將流行配樂、時尚舞美融入傳統京劇，是個“溫和改革”的理想主義者

王珮瑜

1978年生于蘇州，上海京劇院著名京劇余派女老生，被譽為“小孟小冬”。2010年創立個人京劇工作室“瑜音社”。

《清音會》演出現場，戲臺邊側有一桌一椅。樂師、演員安靜地登臺，沒有鑼鼓鐘鈸渲染，也不見常規的追光。王珮瑜一襲長衫、素面朝天站在中央。

這個戲臺上，她已經游刃有余地唱了26年。王珮瑜被戲迷尊稱為“瑜老板”，少年成名，專攻老生，年輕時愛唱老戲，戴上胡子，勒上頭，就是《文昭關》里的伍子胥、《洪洋洞》里的楊延昭；而今年歲漸長，她又樂此不疲搞創新，在傳統唱段中融入流行配樂、時尚舞美。“古老藝術最時尚的演繹者。” 王珮瑜為穿著戲服的自己如此定義。

戲臺下再見“瑜老板”，她以一身隨性裝束示人，鴨舌帽壓得老低。春日上海的午后，氣溫驟升，還未坐定，她便火急火燎拿起桌上的茶壺，倒滿了拳頭大小的功夫茶杯，一口見底。待調整好后，采訪開始，她立馬嚴肅起來，不時皺著眉，表情近于深沉。

對脫下戲服的自己，王珮瑜也有個有趣的評價：有著老靈魂的巨嬰，“我心里住著個老爺爺，不由自主的，言行舉止、思維方式都偏老范兒，卻又是個性情急躁的人?！?/p>

喜歡瑜老板，再喜歡上京劇

接受采訪這天，王珮瑜是從賴聲川的表演工作坊趕回來的。賴聲川的話劇歷來以“洞察人性、悲欣交集”見長，王珮瑜卻想著，要讓這樣的先鋒話劇與傳統老戲結合起來。

7年前，王珮瑜與她的京劇就被印上了“跨界”的標簽。這樣的“融合”收效顯著。原本京劇的基礎觀眾大多是中老年人，她的《清音會》、京劇配樂賞析活動《亂彈·三月》，卻收割了大量的“90后”擁戴者。“清音會”的概念來源于清末民初的“清音桌”，是當時一些京劇名家和名票的獨特演出方式。如果用現代概念來劃分，它更像是一個小型演唱會，與大劇場戲曲演出的區別是：清唱、不扮戲、不著戲服、依現場情況定制戲碼。王珮瑜和她的團隊將這種絕跡于舞臺的“清音桌”，以當代的審美呈現為“清音會”，既有傳統戲劇內容，又有現代舞臺藝術。

而在《瑜樂京劇課》中，她又以熱播劇做類比，來講京劇知識，比如把婉約的南方戲比作日韓劇，把京戲比作豪邁奔放的美?。徽f到梅蘭芳和搭檔齊如山時，先講《瑯琊榜》中的梅長蘇和靖王。王珮瑜對此頗自豪：“我們每年十來場活動，臺下一水兒年輕面孔。”

2017年新年伊始，王珮瑜開始“試水”娛樂節目。最初，網絡綜藝《奇葩大會》節目組向王珮瑜發出邀請，團隊一琢磨，覺得這能給他們的京劇活動做推廣，就應了下來。1月27日，王珮瑜梳著油光大背兒頭，著一身黑底長袍，在傳統老戲《斷密澗》的背景音樂中登上了《奇葩大會》的舞臺。她一開嗓，四位導師驚得下巴都要掉下來。在這檔受眾主要為“90后”的節目中，她展示了“余派”的三級韻唱法，示范了京劇中的“驚提”“怒沉”“喜展眉”，還和蔡康永唱了一句《武家坡》中的“八月十五月光明”。3月，王珮瑜又出現在熱門央視綜藝《朗讀者》中，以“余派”唱腔，朗誦了蘇軾名詞《念奴嬌·赤壁懷古》。

不足3個月的時間里，王珮瑜的微博關注人數從6萬漲到了13萬。尤其明顯的是，年輕粉絲多了?！耙郧袄蠎蛎砸娢?，只輕輕道一句：‘你好，瑜老板；現在我的評論私信里，年輕小孩兒張嘴就是：‘要當瑜老板的女朋友?！蓖醌樿ふf起來，自己也是又驚訝又好笑。

王珮瑜工作室“瑜音社”的負責人呂菁，就是瑜老板的粉絲。兩人同為上海京劇院團員，在2010年的一次巡演中相識，成為好友?！拔抑耙灿X得只有老人家才喜歡京劇。我是學二胡的，常給京劇配樂，聽過不少，但就是喜歡不起來。那一次聽她的戲，覺得不一樣了，聲音特別干凈、扮相俊俏，下了戲臺，舉手投足間透著帥氣?！眳屋加X得，迎合年輕觀眾的不僅僅是京劇的“跨界”新形式，王珮瑜的中性穿衣風格與說話方式，也正好符合他們對偶像的需求。

但對這樣的“跨界”，不管是在京劇界內部，還是劇迷當中，評價始終有褒有貶，“所謂的推廣，受眾是真喜歡京劇，還是只喜歡王珮瑜而已？”“再這樣下去，傳統京劇要被玩壞了??！”質疑她的聲音，一直沒有停過。

“因為喜歡她，多聽了兩場戲，多學了京劇知識，這不是什么壞事吧?！眳屋颊f道，“王珮瑜有句話：世上只有兩種人，一種是喜歡京劇的，一種是還不知道自己喜歡京劇的。我們做的，就是在后者心中種下一顆種子，打開一扇窗戶?！?/p>

瑜音社品牌公關總監王云揚，也為團隊的京劇活動正名?！懊駠摹莾簜兌汲淳p聞，市場化操作是京劇得以留傳的重要原因?，F在年輕人對京劇有了一層隔膜。京劇適當回歸市場，是理性需求。”

兩年前，王珮瑜還很平和地說，唱京劇的人切忌太紅，要與觀眾名利場保持一定的距離。直到這兩個月，瑜音社的火爆程度遠超意料，她才想明白：“我代表的不僅是個人，而是為整個京劇行業發一些聲音，希望有越來越多的人關注。并且，做傳播必須讓自己保持一定的曝光率，不然誰聽你說，誰聽你唱呢？”

大師已去，還有毛猴兒

在專業領域，王珮瑜一向自視天賦甚高。比如她認為自己只能做推廣，當不了老師。“學生唱不好，我不知道該怎么教，因為我學的時候，很容易就會了?！?/p>

更讓同行艷羨的，是她一路走來，總有泰斗名師鋪路。

王珮瑜生于蘇州，幼時學評彈，11歲時被票友舅舅領進京劇大門，開蒙唱老旦。才幾個月工夫，她就以一出《釣金龜》獲得江蘇省票友大賽第一名。后來一次偶然的機會，王珮瑜認識了資深“余派”學者范石人。范老覺得她更適合唱老生，還送給她余叔巖（“余派”創始人）僅存的“十八張半磁帶”。王珮瑜便決定改學老生，每晚都聽著磁帶里觀眾的叫好聲入眠。14歲時，王珮瑜考入上海戲曲學校。在戲校，恩師王思及手把手地“喂”著她，一點一點地教。

1993年，15歲的王珮瑜第一次見到京劇大師梅蘭芳之子梅葆玖。那一年，演員程之為紀念父親、京劇名票程君謀，請來梅葆玖、梅葆玥、尚長榮等京劇名家同臺演出。但臨演前，梅葆玥突然病了。慌亂之時，程之想到了王珮瑜，他曾在一次票友聚會上見過她。“上海戲校有個小姑娘，唱《文昭關》蠻靈的?！背讨敿囱埻醌樿斫o梅葆玥頂場，唱開鑼戲《文昭關》。

王珮瑜回憶演出前的“接風宴”。梅葆玖先生一見她，就盯著直看，說道：“這個小孩長得好看，像孟小冬，是個唱老生的料?！钡诙煅莩鼋Y束，王珮瑜一下臺，梅葆玖一把抱住她：“你怎么唱得這么好？”回到北京，梅葆玖見到同行就興奮地說：“我發現一好苗子，上海戲校的王珮瑜，老生唱得真好。”后來王珮瑜再去北京，梨園的老先生們見她就對上了號，“這就是玖爺說的那孩子”。

3年后，王珮瑜到北京參加全國戲校聯誼比賽，又唱《文昭關》。這一次，譚元壽先生親自為她獻花。譚元壽是“譚派”創始人譚鑫培曾孫。1947年，他曾在杜月笙的六十大壽上，見過余叔巖嫡傳弟子孟小冬。50年后，古稀之年的譚元壽聽王珮瑜再唱“余派”老生，激動不已，“這不活脫脫就是孟小冬嗎？”

王珮瑜很清楚，“梅先生、譚先生都說我像孟小冬，這比得什么獎都有用。我是個幸運的孩子。”

2001年，早已成“角兒”的王珮瑜從上海戲校畢業，進入上海京劇院。兩年后，25歲的王珮瑜就當上了京劇院一團的副團長?！半x開戲校時，老校長王夢云送我，說：‘王珮瑜我告訴你，進劇團必須當領銜主演。這和我媽小時候說的一樣，‘你只能好，不能不好。我也想過，憑什么??？但長大后就發現，他們的要求是對的，普通資質的孩子沒人要求他，但我有能力被要求。”

多年后，梅葆玖在去世前的一個月接受采訪時，還評價她說：“老生唱得那么規范準確，還受過名師教導的，第一人還是王珮瑜。在今后的藝術道路上，她會有更高的造詣?！?/p>

王珮瑜卻說：“梅蘭芳、余叔巖，大師都已經離去。這個時代不會有大師了，但造就了我這樣的，從石頭縫里蹦出來的毛猴兒孫悟空?！?/p>

低估了社會，高估了自己

王珮瑜有一段自己坦承的“年少輕狂”期。2004年，她趾高氣揚離開上海京劇院，創辦工作室，自負盈虧；一年半后，她被撞得頭破血流，又蔫蔫回到了京劇院。

為什么要離開？當時，剛當上副團長的王珮瑜正暗自得意，終于能排自己想排的戲了。但事實并非如此，開鑼戲沒人愿意唱，作為副團長的她只好自己上。因為體制內演員待遇不佳，王珮瑜想改革，提出“以人為本”，讓有條件的演員接大戲，一般的演員維持現狀，跑龍套的演員可發一些補貼。但結果是，她不但沒能沖破體制內的“潛規則”，反而引來了各種爭議。

受不了束縛的王珮瑜毅然出走。但真正走出去了，她才發現，“太天真了”。“如果要歸咎，敗走原因只有一個，那就是我低估了社會，高估了自己，在沒有做好準備的情況下，就貿然行動。”

那一年半，王珮瑜因為工作室的入不敷出，整宿失眠，青春痘肆虐，胖了30斤。無奈之下，她收起鋒芒，重新回到京劇院，但一切早已物是人非——副團長的位置沒了，劇院把她晾在一旁。之前一路順風順水的王珮瑜只能接受，“我相信因果輪回，因為是我背叛了集體，集體也要給我一些代價，一點顏色?！?/p>

2008年，王珮瑜經歷了另一件對她沖擊很大的事：送走了恩師王思及。當時，她坐在恩師的病床旁，病床上的那雙眼睛直勾勾看著她，旁邊的心臟監視器上脈息漸弱，最后變成一條直線。那一年，王珮瑜正好30歲。懷念恩師之情翻江倒海涌過去后，她開始思考人的衰老和死亡，“30歲是生命狀態的分水嶺。30歲之前，我憑天賦；30歲之后，我突然意識到，天賦是能用完的”。

在這種“不安全感”的逼迫下，王珮瑜再一次自立門戶，2010年創立了瑜音社。她很清楚，像自己這樣的個性演員，在體制內總會覺得放不開手腳?！拔铱梢哉J為自己是一塊招牌，但京劇院在行政體制下，不可能單為某個演員服務?！比欢@一次，王珮瑜走得更小心了。她沒有完全脫離體制，而是小心協調著“自己的小我”和“京劇院大集體”的關系。

呂菁覺得，王珮瑜是個很善于自省的人。“年輕的時候，她因為不懂梨園規矩，在戲臺上一興奮，就唱了一段后面人的戲，惹得一位老演員大發雷霆，但從這之后，類似的錯再沒犯過。長大后，她第一次出走體制，撞了南墻回了頭，第二次再去追求的時候，便學會了小心翼翼?！?/p>

“游走于體制與個人之間，難嗎？” 記者問王珮瑜。她撇撇嘴：“難，當然難。我做的事情，從京劇整個行業來說，是促進繁榮的；但對于一個系統的日常運營和管理，就是添麻煩了。我會列出自己的計劃，再放到劇團大規劃里，先唱好了京劇院的戲，然后再弄自己的。這讓我想起，小時候我媽老讓我穿裙子。我就裙子穿完，里面再套條褲子，既不傷害她，也滿足了自己。別人怎么看，管他呢。”

“對于現在的角色，已經適應了吧？”

“這個過程真的很漫長。很多人說我走得順，又是得了多少獎，又是獲了多少榮譽，其實我經歷了太多‘不斷跌倒‘不斷學習和‘不斷地重復自己。20多歲的事沒什么可笑的，我將它視為經歷，既是經歷，便無好壞。但如果都快40了，還沒明白這些道理，那就是幼稚了?！?/p>

唱老生的女生，樂觀的悲觀者

探索京劇，王珮瑜找到了新老之間的“折中”，在復興傳統老戲的同時，將各種新元素融入。2008年，她與評書表演藝術家單田芳、相聲大師馬三立之子馬志明的第一場“跨界”大戲《烏盆記》上演，巡演三場，場場爆滿?！皯蜻€是原來的戲，但因為組合新穎，老戲唱出了新的味道?！毖刂嗤穆纷?，瑜音社便有了《清音會》《亂彈·三月》和《瑜樂京劇課》。

處理人際關系，王珮瑜開始承認自己變得“圓滑”“老練”?！按蠹艺f到這些詞的時候，總覺得有一點貶義。但如果做不到，別人又會說你不懂規矩。所以我寧可凡事周到一些，為別人多想一想?！?/p>

即便在絕對自負的專業領域，她也學會了謙卑。去年底，工作室排新戲《春水渡》，將昆曲與京劇兩種戲曲融合。王珮瑜請來老校長王夢云聽戲。王校長對傳統京劇有執念，便直截了當跟她說：“你不應該做這個。”當時，王珮瑜什么也沒說。三四個月后，王夢云看到一篇王珮瑜的專訪，給她發了這樣一條微信：“我想我是理解你了?！?/p>

呂菁也說：“王珮瑜現在很少去硬碰硬地爭執，去說服。她接受四面八方各種聲音，可能也有情緒，但會等到所有情緒發酵后，再回頭來處理。我也三十好幾了，我們倆比起來，她成熟多了。”

只不過，完成周全的人際關系后，王珮瑜還是會回到對個人世界的堅守當中。“委曲求全、犧牲自己，這我做不到?！?/p>

生活中，王珮瑜特立獨行。她喜歡攝影、旅游、看美劇。衣柜里是清一色的襯衣與長衫。“中性裝扮不是什么保護色，更不是炒作。這就是我?！?王珮瑜坦承自己是個“無性別意識的人”，很小的時候，就覺得自己跟別人不一樣，跟男孩子在一起玩，嫌棄他們臟兮兮；跟女孩子在一起呢，又覺得一天到晚抱著洋娃娃很無趣?！拔液孟窦炔皇悄泻⒆右膊皇桥⒆印！痹俸髞韺W老生，唱男角，浸淫在戲里，“言行舉止就更不可能嬌滴滴的了”。

王珮瑜熱愛書法、茶道，還在淘寶開了網店，經營自己的茶葉品牌。她認為：“商業有它的力量，可以改變藝術從業人員的命運，從而改變藝術?！?/p>

“不擔心做了商人，會傷了做‘名角兒的氣場嗎？”王珮瑜回答：“我要說京劇是我生命的全部，這話你信嗎？我覺得今天的公眾應該看到演員更真實的樣子。雖然他可能代表某一個劇種、某一個形態，但也應該是一個獨立的個體?！?/p>

這種兩面，就像她在博客中的自我介紹：“唱老生的女生/樂觀的悲觀者/激越的冷靜份子/邋遢的潔癖患者/隨性素食主義/溫和改革/積極保守/亦老亦幼/亦雅亦俗。”處處矛盾，又處處和諧。

“我小時候那么想逃離父母、逃離家鄉，現在卻非常渴望回家。到了80歲，我肯定要回到蘇州，隱居山林。”說完，王珮瑜難得地笑了起來。