伊莎貝爾·阿佳妮 成為戛納的女主人

伊莎貝爾·阿佳妮 成為戛納的女主人

吸引人眼球的女明星永遠(yuǎn)是戛納的寵兒，從1953年性感女神碧姬·芭鐸在戛納海灘穿上比基尼大秀身材，到1954年西蒙妮·西爾法半裸出鏡一脫成名，再到現(xiàn)在各國(guó)女明星拼了命都要擠上紅地毯的決心，女明星們以進(jìn)駐戛納為榮，而戛納也樂(lè)于接受這些名利場(chǎng)的紛擾，由此來(lái)提高自己在世界影壇上的關(guān)注度。然而，女演員伊莎貝爾·阿佳妮并不把戛納作為自己的美色秀場(chǎng)，每一次的紅毯不過(guò)是走向電影宮的道路，她最關(guān)注的只有作品。雖然有著傾國(guó)傾城的美貌，但阿佳妮并不把自己看成一個(gè)明星，她討厭明星這個(gè)詞，也討厭明星制度。在1983年以《殺人的夏天》入圍戛納主競(jìng)賽單元走上紅地毯的時(shí)候，阿佳妮甚至以手袋擋住面部，拒絕讓記者拍照。在她看來(lái)，“我屬于這樣一代演員，我們需要的不是人們給我們付錢，然后把我們擺布起來(lái)……我們需要的是另一些別的東西……我干什么都可以，但我必須是房子的基石，而不是外面的墻皮”。

雅各布曾在自傳回憶錄里把阿佳妮比做成戛納的女主人，1997年，雅各布為了遷就評(píng)審團(tuán)主席阿佳妮的固執(zhí)，把評(píng)審團(tuán)的成員名單改了又改，最后造成一群年輕藝術(shù)家圍繞她的景象，導(dǎo)演蒂姆·波頓、作家保羅·奧斯特、兩個(gè)年輕的女演員米拉·索維諾和鞏俐都成了她的擁躉。擁有阿爾及利亞血統(tǒng)和德國(guó)血統(tǒng)的阿佳妮，既具備了歐洲審美視野里奪人心跳的美貌，又帶著些許阿爾及利亞的瘋狂和激情，而阿佳妮最擅長(zhǎng)飾演的角色就是一些為愛(ài)瘋狂甚至癡迷瘋癲的角色：《羅丹的情人》里擁有暴風(fēng)驟雨般情感的卡蜜兒·克勞岱爾，一個(gè)才華橫溢卻慘遭毀滅的法國(guó)雕刻家，同時(shí)也是羅丹的弟子、模特、伙伴、情婦與靈感來(lái)源；《阿黛爾·雨果的故事》里為了愛(ài)情千金散盡，最終精神崩潰的大作家雨果的二女兒；《著魔》里奉獻(xiàn)出20世紀(jì)大銀幕上最歇斯底里、最瘋癲至極的著魔形象的安娜……

導(dǎo)演特呂弗找到年僅19歲的阿佳妮來(lái)演繹比自己實(shí)際年齡大得多的阿黛爾·雨果，是因?yàn)樗吹搅税⒓涯轃o(wú)法掩蓋的表演天賦：“我想能夠從她身上捕捉到一些十分寶貴的東西，捕捉到一個(gè)正處在充滿變化的身體和面孔上那些稍縱即逝的東西，有時(shí)在鏡頭前，她幾乎一片空白，但你就是不能將視線從她身上移開(kāi)。”甚至有人戲稱阿佳妮飾演的電影角色就是她的精神病史學(xué)，《怪房客》《諾斯費(fèi)拉圖：夜晚的幽靈》《殺人的夏天》……每一次沉浸式的演出都讓阿佳妮需要很長(zhǎng)時(shí)間才能走出角色的陰影，而戛納也對(duì)她的電影事業(yè)作出了最大的褒獎(jiǎng)，給予了這個(gè)戛納女主人最高的榮譽(yù)。1981年，阿佳妮憑借《四重奏》和《著魔》兩部影片加冕了戛納史上含金量最高的最佳女演員獎(jiǎng)，這項(xiàng)殊榮，至今也沒(méi)有人超越。

在80年代與阿佳妮經(jīng)常形成銀幕競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系的于佩爾曾這樣評(píng)價(jià)自己和阿佳妮：“如果我們都住在精神病醫(yī)院，我在分裂癥病房，她在臆想癥病房。”相對(duì)于冷峻、隱忍和帶著些許知識(shí)分子氣質(zhì)的于佩爾，阿佳妮的偏執(zhí)沒(méi)少給她帶來(lái)困苦。1997年擔(dān)任戛納評(píng)委會(huì)主席的時(shí)候，阿佳妮和評(píng)委會(huì)成員南尼·莫萊蒂有著不同的選片傾向，她無(wú)法用嫻熟的溝通技能說(shuō)服成員選擇她心儀的《意外的春天》獲得金棕櫚大獎(jiǎng)，又被南尼·莫萊蒂高超的政治手段慢慢剝奪了主席的特權(quán)，最后偏執(zhí)的她只能看著《鰻魚》和阿巴斯的《櫻桃的滋味》分享金棕櫚大獎(jiǎng)。評(píng)委會(huì)成員開(kāi)會(huì)的時(shí)候，雅各布就坐在阿佳妮的旁邊，他看著自己心中的戛納女主人阿佳妮一步步被人牽著走，還會(huì)假裝不經(jīng)意地碰一下她的手提醒她，這大概也算是戛納對(duì)這個(gè)女主人最貼心的照顧了吧。