柴可夫斯基《八月-收獲》曲式結構辨析

王 芳

（河南理工大學 音樂學院，河南 焦作 454000）

柴可夫斯基《八月-收獲》曲式結構辨析

王 芳

（河南理工大學 音樂學院，河南 焦作 454000）

柴可夫斯基的《八月-收獲》是其鋼琴套曲《四季》中深受大家喜愛的作品。本曲也多次作為三部曲式的典型范例被列入教材中，供學習者分析、學習。諸多前輩對這首作品的整體曲式結構分析結論均為三部曲式（復三部曲式），但其次級結構分析仍然有分歧。本文就此作品的具體二級結構進行分析、探討，得出筆者認為合理的分析圖式及結論，希望能給學習者提供一定的參考。

《八月-收獲》；結構分析；調性分析

曾看過不同教材、論文對柴可夫斯基的《八月-收獲》進行音樂和曲式分析，但分析結果有分歧，分歧點集中表現在四個方面，第一，每個部分的起止小節；第二，首部中呈示段的結構；第三，中部的樂句劃分是否應與首部相統一？第四，調式調性的細節判定。筆者對這四個方面進行分析探討，力求客觀、準確地認知此作品。

一、首部結構辨析

作品整體結構為呈示型中部的三部曲式，再現部為添加兩小節補充的完全再現。認識一首作品的具體結構，首先要將關注點落在首部上，有了對首部的具體分析，就知道中部是從哪幾個方面來進行對比的，同時，也可以依據首部來觀察再現部是完全再現還是變化再現，以及如何變化。

首部（1-67小節）：帶再現的三段曲式，中段為引申型中段。活潑的快板，描繪了八月這個收獲的季節，田野里人們懷著喜悅的心情，忙碌地收割。

呈示段A（1-16小節）：復樂段結構。a+b（4+4）兩句對比形成第一樂段，b小調為主要調性，主持續音持續四小節，穩固了b小調的調性感。第二樂句b是和a句完全對比的樂句，主旋律在低音部奏出，又可分為兩個重復的樂節，完滿終止在b小調，形成樂段規模。之后是第一句的完全重復，第四句（13-16小節）重復時，在結束處音樂發生變化，在#f小調上結束，由于接下來中段又在b小調上開始，所有最后一個和弦在#f小調的基礎上升高了三音la，可以理解為是#f小調主和弦的大調化，同時此和弦也是后一調性的屬和弦，作為屬準備，順利推出了下一段的調性。

有觀點認為，此段是一般樂段，但依據分析兩個樂段的規模，兩個樂段以重復開始，終止式體現了不同調性色彩的對比，雖然最后一個和弦是b小調的屬和弦，但也掩蓋不了此和弦之前六小節的調性改變，關鍵部位的調性轉變是必定要分析的，因為它所起的作用不只是調性色彩的變化，還有結構框架主要部位的支撐，所以筆者認為此處應分析為復樂段。

另有觀點將呈示段的結束分到24小節，包含6個樂句，原因就是它們是同一素材的展開。筆者也不贊同此觀點，因為第一段為方整的8小節樂段，第二段重復時只是結尾發生了變化，形成了方整的復樂段。17-24小節以呈示段進行高八度重復開始，隨后從18小節最后兩拍開始，以三音組為動機進行下行模進展開（譜例1：樂曲18-24小節）。22-24小節又是17-20小節這一樂句的上行四度模進，模進分裂是典型的中段發展手法，所以，筆者認為，將這八小節分為呈示段是不合理的，它是依據呈示段進行高八度重復主題句開始的引申型中段。

譜例1

中段B（17-36小節）：引申型中段，結構為c+c1+d+d1+連接（4+4+4+4+4）。b小調開始，運用A主題的高八度引申發展，重復兩小節，之后以18小節后兩拍和19小節第一拍為動機模型開始下行模進，模進同時帶來轉調至e小調結束樂句，之后四小節在第一句的基礎上上行四度模進，最終在a小調的二級七和弦結束，推出一個低音部跳躍進行，上方聲部兩小節為一個音型的上行模進動機，先是圍繞著la，在a小調上進行，隨后兩小節上行三度模進，圍繞著do在C大調上進行，形成d句。之后四小節d1低音部的伴奏延續前面的跳音進行，高音部以三音組為動機又一次以三度上行模進進行三次，依次為e小、G大、b小調，之后四小節為連接句，在不斷上行的模進中落到#f3的音高，整個四小節在此音上以不同八度持續，伴以低音部強音的強調，力度不斷加強，和聲始終在b小調屬七和弦上持續，對主和弦的期待一步步加強，最終推出了再現段A1。

由于17小節至36小節，大范圍運用了模進、分裂的手段進行展開，使整個中段調性不斷游移、不穩定，這些都是中段發展的典型手法。

再現段A1（37-67小節）：再現段八小節嚴格再現了呈示段，但取消了復樂段的反復段，而使其成為樂段結構。同時，也使整個首部落在了主要調性b小調上。

之后45-67小節為再現段的補充，分為四個階段，第一階段45-48小節，先將樂段最后一小節動機上行三度模進兩次，最后在三個音上不斷反復，先后經過D大、#f小、b小調，力度不斷漸強，最后落至強音和弦。第二階段補充變為分解和弦的上下行流動，在54小節達到高潮點，以拋物線的方式，八度疊置下行流動回到低音區。之后是補充的第三階段，運用呈示段b樂句的主題材料四小節，在62小節形成完滿終止。最后一個階段是一個總結性的補充，雙手以和弦方式同時上行，伴以漸強的趨勢將音樂推向最強音點，在高潮中結束首部。

二、中部中樂句的劃分問題

中部為68-129小節，為呈示型中部，結構為帶再現的三段曲式，引申型中段。寧靜地訴說，優美連貫的樂句、p的力度均和首部形成了對比，同時調性以D大調引入，和首部也形成調式色彩的對比，好似人們忙碌之后的休憩。

呈示段C（68-83小節）：轉調樂段，16小節可分為四小句e+e1+f+f1(4+4+4+4)，也可分為8+8兩大句，第一大句旋律在高音部，逐漸下行模進。前四小節由D大調轉至G和聲大調；后四小節由A大調轉回至D和聲大調，落在VII三四和弦，之后的八小節旋律在低音部呈示，和第一大句形成倒影關系逐漸上行，由D和聲大到#f小，再到E和聲大，最后在A大調完滿終止形成樂段。

有觀點認為，此段為復樂段，和首部的首段相呼應，筆者認為，此說法有些牽強，因為第三小句沒有明顯重復第一樂句的痕跡，且前后是明顯的對比呼應關系。當然，作曲家為了和首部形成呼應，還是運用了和A段一樣的規模，以及轉調的手法。

此外，有觀點認為，C段的樂句劃分為8+8兩句，有一定的道理，正如上述分析中也曾說到，根據旋律發展方向可以明確分為兩大句，但也不可否認它能再細分為四個小樂句。首部中由于樂句均為四小節一小句，中部如果再按照八小節一句來分，難免會讓學習者不容易理解，所以筆者認為，此處仍應延續首部，為四小句的樂段。

中段D（84-99小節）：四句樂段規模的發展樂段g+g1+h+h1（4+4+4+4），由C段主題引申展開，兩小節為一個樂節，左右手交替進行，形成呼應，同時伴隨著上行二度模進進行，先后經過D大、E大、#f小、G大，共8小節。之后h句動機稍作變化，繼續上行二度模進，先后經過A大、b小、E大，最后回到D大調的屬七和弦停留，形成屬準備，漸強、漸慢推出再現段C1。

再現段C1（100-115小節）：變化再現，樂曲從109小節f句再現開始進行變化，目的是不再轉調，而是要結束在主要調性D大調上，至115小節結束。

之后116-129小節為連接句，b小調上進行，低音部是b小調的屬持續音，長時間的屬準備更增加了對主要調性的期待。旋律以116-117小節為動機不斷模進發展，最后圍繞著#f持續、漸慢，最終推出了活潑、熱烈的再現部。

觀察整個中部，雖然音樂形象上和首部有強烈的對比，但從規模上、發展手法上看，和首部都是一脈相承的，樂曲整體具有連貫性和統一性。

再現部（130-198小節）：完全再現首部，為了增強結束感，最后多出兩小節在主和弦上的強奏結束全曲。

三、樂曲中關于轉調的判定

調式調性分析是曲式分析中的一項重要內容，通常認為，片段性的、有一定長度的、在某一個調性穩固的或位于關鍵部位的（如終止式處）判定為轉調，過渡的、暫時的均判定為離調，不用記寫在圖式當中。

《八月-收獲》整首曲子模進、分裂的手法貫穿始終，由此帶來的調性色彩對比非常多，于是就帶來了多部教材多種分析結果。在此，筆者以關鍵部位、長度、調性確立三點為依據，將樂曲具體的調性做了細致分析，達不到轉調特點的均分析為離調，在上述分析中已有說明。

四、結語

通過分析、比較，柴可夫斯基《八月-收獲》曲式結構圖式如下。

三部曲式（呈示型中部）

樂 部呈示型中部再現部樂 段C D C 1連接完全再現（多加兩小節）樂 句e e1f f1g g1h h1e e1f’f 1’小節數4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 1 4分析結果同首部調 性D : A : D : E : A : D :#f : A : E : D : D : A : D : b :

音樂分析過程中，對于樂段的細分以及樂段與復樂段的區分、調式調性的具體判斷，都是需要學習者格外關注的問題。本文僅以柴可夫斯基《八月-收獲》作為個例進行分析，所言之處只代表筆者的個人觀點，不妥之處還望同行專家指正。

[1]李虻.柴可夫斯基《八月-收獲》曲式分析[J].音樂生活，2012(8).

[2]孫博.柴可夫斯基《八月-收獲》音樂分析[J].音樂天地，2012(6).

J605

A

1007-0125(2017)09-0066-02

王 芳（1981-），女，河南焦作人，碩士，講師，河南理工大學音樂學院教師，研究方向：作曲技法理論。