雕鏤釦器 百伎千工
——古代器巡禮

雕鏤釦器 百伎千工
——古代器巡禮

□ 劉芳芳 劉 剛

縱觀我國古代器物，有一類器物在主材質之外，往往鑲嵌金屬釦，這類鑲嵌金屬釦有“釦帶”、“緣”、“箍”、“棱”等稱謂，釦帶材質有金、銀、銅。這類器物分布于漆木器、玉器、玳瑁、象牙、陶器、玻璃器以及琉璃器中，以鑲釦漆器最為常見，故一般意義上的釦器特指附有金屬部件的一類漆器。漆器輕便耐用易髹飾，它與青銅器、陶瓷器、玉器等文物一樣，具有重要的歷史價值與藝術價值。戰國秦漢時期，青銅器逐漸被鐵器所取代，漆器迎來了高度發展的鼎盛期。生產工具的革新促使戰國后期木胎制作技術進一步提高，漆器胎骨日益輕巧，卻更易裂。為了保護易磨損的口沿、易開裂的器身、需承重的器底以及器耳（把），釦器法在名貴漆器的制作中得到了廣泛應用，西漢中期這類漆器被人們稱為“釦器”。我國釦器萌芽于兩周，初步發展于戰國，流行于漢。

一、釦器溯源與初步發展

在漆木器上鑲銅、包銅，制成不同質料的復合器具是西周極富時代氣息的一種新風尚，這類由髹漆工藝與金屬工藝相結合而形成的器物是早期釦器的雛形。山西洪洞永凝堡西周墓中曾出土一件銅釦漆壺（圖1）①，蓋、口、腹及圈足皆為銅質，腹中部為木質，這是目前考古發現的年代最早的釦器。漆壺包在木胎外面的金屬部件非常寬大，占整個器物的一半以上。這是金屬工藝與髹漆工藝相結合的一次有益嘗試。

戰國漆器出土數量很大，但鑲釦漆器的數量卻較少。眾所周知，楚國漆工藝極其發達，然而釦器在楚舊地出土數量并不多。1954～1994年，考古工作者在長沙近郊發掘了2048座楚墓，僅M569出土兩件銅釦漆樽。銅釦僅鑲于器物底部，口部與腹部皆無銅釦。銅釦漆器在戰國釦器中占據較大的比例，器型以卮、樽、壺、盒為主。卮、樽這類器的三鈕等距立嵌于蓋頂，三足則等距鑄造于底釦上。湖南桃源三元村一號楚墓出土一件銅釦漆卮，蓋頂有三個銅鈕，器身一側裝銅質環形鋬手，平底下鑲銅釦，釦上鑄三蹄足。周身朱繪星辰、翔鳥、飛龍等圖案。②此外，在江陵張家山楚墓③、長沙黃土嶺魏家大堆戰國晚期墓④，分別出土壺、樽等銅釦漆器。安徽舒城秦家橋一座戰國晚期的小型楚墓出土一件鍍銀銅釦木胎圓盒，蓋與身以子母口扣合。蓋及器身各鑲一道鍍銀銅釦，蓋上部及器底的圈足也飾鍍銀銅釦，蓋及器身漆繪紋飾⑤。

戰國后期，銅釦漆器上還有其他材質的金屬附件，注重銅釦的裝飾，銅釦除了鍍銀之外，常見錯金銀，或以銅絲鑲嵌出優美的圖案。成都羊子山172號戰國墓出土9件釦器⑥，其中一件圓盒銅釦上有幾何紋等錯銀紋樣，十分精美。湖南常德德山寨子嶺一號楚墓出土一件銅釦漆盒，夾纻胎，髹黑漆，體輕，子母口承蓋，蓋失。口徑18.2、高12.3、圈足徑11.2、高1.5厘米。口沿和圈足鑲銅釦，其中口沿的銅釦上再用紅銅絲鑲嵌成幾何紋夾渦紋圖案。器腹飾三道寬凹弦紋，并用褐色勾勒幾何紋和五組變形云紋夾鳳鳥紋，器底用針刻劃銘文，文字不規范⑦。銘文釋為“十七年大（太）后詹事丞□，工師□，工季”，左邊銘文為“上巳”。此漆盒銘文之多，記載之詳細，在楚墓所出漆器中較為罕見，從銘文和口、底紋飾看，可能為秦宮之物⑧，后來因某種原因而隨葬于楚大夫的墓中。據考證這件漆盒制成于秦昭襄王十七年（公元前290年），屬宣太后宮中之物⑨。

秦釦器雖出土數量較少，然而秦釦器的特點卻非常顯著。釦帶一般為銅釦或鍍銀銅釦，還有少量的純銀釦。尤其是釦器上文字較多，書寫方式以針刻為主，兼有少量漆書。內容主要有制作年份、制作部門、物主姓名以及工匠名，反映了秦生產方面的“物勒工名，以考其誠”的質量負責制。

圖1 西周 木胎銅壺

圖2 秦 云氣紋銅釦圓盒

圖3 秦 舟

圖4 秦 變形鳥云紋樽

圖5 西漢 漆樽

秦鑲釦漆器的類型有所增加，除卮、樽、盒外，盂、舟是新出現的釦器類型，其中銀釦漆器的比例有所上升。江陵鳳凰山70號秦墓出土的漆盂，釦為銀質，器身鑲嵌花紋，針刻“二十六年左工最元”字樣。“二十六年”當為秦昭王紀年，即公元前281年⑩。河南泌陽秦墓出土三件釦器，有盒、舟、樽。圓盒（圖2）造型美觀，敦厚堅實。器身、蓋都用鍍銀紅銅鑲邊，子母口扣合。蓋頂及器底的圈足也以紅銅制作，并鍍銀。子母口鍍銀壁上皆針刻“平安侯”三字，此外還針刻有“卅七年工左匠造”等文字。通高20、足高1、口徑17、圈足徑12、圈足厚1、鑲銀釦的子母口高4厘米。舟（圖3）的底部鑲鍍銀釦一周，并在鍍銀釦的四角鑄四蹄足 。據墓中出土銅鼎銘文及紀年方式，這批漆器制作于秦末或秦亡不久。

秦釦器常同時采用不同材質的金屬，如有的釦器釦帶為銀質，鈕、蹄卻為銅質。睡虎地M11出土變形鳥云紋樽（圖4），圓筒形，有蓋，底有三個銅矮蹄足，蓋上銅鈕飾已佚。口、腹、底部均有一道銀釦，腹外還有一銅環形鋬。內底中部、內壁中部及器表涂黑漆，余涂紅漆。在黑漆地上用紅漆繪變形鳥云紋、菱形紋、點紋等幾何紋飾。

戰國及秦是釦器的草創期，釦器僅有零星發現，還沒有成為漆器的一個常見品類。西漢中期以后，伴隨著輕盈的夾纻胎成為漆器的常見胎骨之后，釦器在漆器中所占比例明顯上升，釦器法逐漸成為漆器常見的裝飾技法之一，且影響深遠。

二、釦器的鼎盛期

漢代漆藝極其發達，漆器風頭之勁，凌駕于青銅器之上，釦器成為漢代最具特色的漆器品種之一。釦器數量激增，器型主要有盒、罐、樽、卮、奩、耳杯、勺、盤，尤以耳杯、盤、奩等數量最多。西漢中期以后，鑲釦漆器更加注重裝飾效果，除了鑲釦外，往往與彩繪、金銀貼花、錐畫等漢代常見的技法共飾一器，達到富貴典雅、美輪美奐的裝飾效果。

釦器在文獻中多有出現，揚雄有“雕鏤釦器，百伎千工”之嘆 。漢代官營漆器作坊里擁有大量各司其職的工人，采用流水作業的形式進行生產。據銘文，釦器生產涉及近十種工序，故價格昂貴。目前考古發現年代最早的帶紀年銘文的釦器是朝鮮石巖里丙墳出土的蜀郡西工“永始元年”造的黃涂釦漆盤。漢代官營生產部門繼承了秦“物勒工名”制度，保障了產品質量。貴州清鎮15號墓出土的漆耳杯上有銘文：“元始三年，廣漢郡工官造乘輿髹畫木黃耳棓。容一升十六侖。素工昌、髹工立、上工階、銅耳黃涂工常、畫工方、工平、清工匡、造工忠造。護工卒史惲、守長音、丞馮、掾林、守令史譚主。” 其中“銅耳黃涂工”是負責安裝耳釦并涂金的工人。

圖6 西漢 錐畫漆布小卮

圖7 西漢 漆罐

圖8 西漢 滿城漢墓漆奩蓋面紋樣

圖9 西漢 滿城漢墓銅釦紋樣

漢代漆器的主要產地，據《漢書·地理志》記載，西漢有八個郡設立工官，這些地區涉及今天的河南、山東和四川等省。西漢中期到東漢元興元年（105年）蜀郡、廣漢郡工官生產的乘輿漆器，供宮廷貴族使用，代表了當時漆器制作的最高水平 。《漢書·貢禹傳》載：“蜀廣漢主金銀器，歲各用五百萬。三工官官費五千萬。”在平壤、諾音烏拉、清鎮發現的西漢中期至東漢前期的大多數釦器，都在銘文中記明它們是蜀郡和廣漢郡工官的產品，證實了史書的記載。漆器上多鑲有鍍金或鍍銀銅釦，正說明蜀郡、廣漢郡的工官也制作金銀器。 在此背景下，必然伴隨著金銀器和漆器兩個生產系統的技術層面上的交流，以及藝術上的互相借鑒，催生了名聞遐邇的漢代蜀郡、廣漢郡工官釦器。二工官所生產的釦器在繪畫圖案、銘文體例上較為相似，產品主要供宮廷使用，或供朝廷用于賞賜。

據釦帶材質不同，釦器可分為黃金釦器、白銀釦器和鎏金銅釦器三大類。漢代釦器的使用有嚴格的等級規定。“大官尚食，用黃金釦器。中官、私官尚食，用白銀釦器，如祠廟器云。” 皇帝以金釦漆器作餐具，為釦器的最高等級，他人不能享用。皇后和太子的餐具為銀釦器，銀釦器在漢初只有皇后和太子能享用。銅是一種比較廉價的金屬，銅釦漆器的使用在漢代沒有等級限制，可大量生產。從出土實物來看，銅釦漆器比金、銀釦漆器數量要多。由于銅性能不如金、銀穩定，易銹蝕，故銅釦常被鎏金或鎏銀。

目前，尚未發現漢代皇帝使用的黃金釦器。1983年在廣州南越王墓出土一件黃金釦漆卮，漆卮已朽，只余金釦零件，器件的鑄造、式樣、大小皆與另一件金釦牙卮類同 。金釦鑄制，厚1毫米，含金量約為98.34%，余為白銀。金釦外壁經過打磨，平滑光亮，內壁則留有多道鑿痕和銼痕，便于鑲嵌。按漢代禮制，南越王使用黃金釦器是一種僭越行為，這與南越王曾自稱為帝的史實相符。湖南長沙望城風篷嶺一號漢墓出土一件橢圓形子奩，器身口鑲嵌一周金釦、中部與底部各一道銀釦 。這是目前在西漢中期墓葬中發現的唯一一件金釦漆器。墓主可能是武帝以后的某代長沙王后，長沙王后使用金釦漆器，可能說明金釦漆器如同玉衣的使用制度一樣，武帝時期還沒有形成嚴格的使用等級制度。

某些身份極其尊貴的漢代早期統治者已擁有華貴的鑲釦漆器。西漢齊王墓一號隨葬器物坑中發現有許多銀釦、銅釦、銅鈕等漆器金屬構件，以銀釦居多 。夾纻胎漆器大都鑲銀釦，漆器包角上飾鎏金流云紋和齒紋，裝飾瑰麗。湖南長沙望城坡漁陽墓 ，墓主可能是嫁于長沙王的某位漢皇室公主 。墓中出土一套銀釦雙層六子漆奩，夾纻胎。母奩蓋頂鑲銀質柿蒂紋，蓋緣與蓋壁有5道銀釦，子奩亦皆鑲銀釦。通體髹黑漆，銀釦間錐畫紋飾，精美絕倫。江蘇盱眙大云山江都王劉非墓出土漆樽(圖5)蓋頂、器身均云氣紋鎏金銀釦，中部有一對銅鎏金鋪首銜環。釦表層白描神獸動物紋，底有三銅鎏金熊形足。蓋口徑29.2、樽口徑30.6、通高22厘米 。

圖10 西漢 漆嵌金圓梳盒

圖11 赫章可樂漆器底部銅釦件

圖12 西漢 云氣鳥獸紋四子奩

圖13 西漢 月牙漆盒

然而，也有一些漢初王侯級別的高等級墓葬，雖出土較多漆器，卻鮮見釦器。長沙陡壁山一號墓、長沙砂子塘一號漢墓、湖南沅陵侯墓等墓皆出土一批精美漆器，胎骨以夾纻胎為主，裝飾技法僅見彩繪與錐畫，不見釦器法。長沙馬王堆一號、三號墓保存完整，出土了大量精美漆器，然而僅一號墓出土一件錐畫漆布小卮（圖6）。說明在漢初釦器還未成為日用漆器的常見品種，釦器在上層統治階層的生活中尚未普及。

漢代漆器制造業非常發達，除官府設專門作坊外，各諸侯國和地方官府都設手工作坊。安徽阜陽雙古堆西漢汝陰侯墓 ，墓中出土兩套四子銀釦長方奩，夾纻胎，長方奩蓋為釦頂式，針刻云氣紋，內盛小長方奩三件、馬蹄形奩一件。還出土一套銀釦圓奩，夾纻胎，針刻、彩繪云紋，周飾幾何紋，蓋頂鑲嵌柿蒂形銀片。這三套漆奩上多飾針刻云氣紋，具有鮮明的漢代風格，顯示了在大一統的環境下文化的趨同性。然而，汝陰侯墓漆器有自身的特色，雖只出土漆器20余件，卻有近一半漆器是釦器。器形有奩、大平盤、小平盤與卮等。汝陰侯墓中漆器多有“女陰侯”年號、司造官吏和制造工匠的姓名、器物名稱、尺寸與容量等銘文，如一號墓中出土的銀釦夾纻胎盤上有銘文“女陰侯布平盤徑尺三寸七年吏諱工速造”，一件耳杯上有“女陰侯杯容一升半六年庫己工年造”銘文，表明這些漆器是汝陰侯自設漆工作坊的制品，這種由受封諸侯直接經營或管轄的漆器作坊是西漢早期官營漆器制作與市府作坊并存的另一種形式。汝陰侯墓葬規模遠小于馬王堆漢墓，墓主身份更無法與漁陽墓相提并論，其漆器制作工藝的差別可能是產地差別所致，是諸侯自作漆器與成都市府漆器的差別。

文景時期的安徽巢湖北山頭一號墓出土一件漆罐（圖7），旋木胎。直口，平沿，方唇，弧肩，鼓腹，平底，矮圈足。外髹黑漆，內髹紅漆。口頸與圈足部以銅鑄成后安裝在木胎上，銅釦的表面均以細線刻琢四組正反相對的八只鳳鳥紋，并填金箔，外套水晶環。上肩部和近底部各鑲嵌銀狀飾一周，腹部最大徑處嵌金質帶狀箍一道，金箍上等距離填入8只料珠。此罐集金、銀、銅、玉、水晶、料器于一身，制作精良。口徑10.4、腹徑20.9、圈足高2.6、通高16.7厘米 。

圖14 西漢 銅座漆耳杯

圖15 西漢 銀釦彩繪鴨形漆勺

圖16 西漢 鑲釦玻璃杯

西漢中期以后，伴隨著經濟的繁榮，某些漢墓中一次出土達數十件之多，釦器大量生產，尤以金銀鏤帶釦器最為耀眼矚目。河北滿城漢墓出土銀釦漆器30多件。以竇綰棺中出土的五子奩為例，母奩蓋頂（圖8）鑲嵌柿蒂紋銅片，銅片上錯金銀并鑲嵌玉片，蓋頂外圈銅釦上也錯金銀并鑲嵌瑪瑙和綠松石。蓋壁（圖9）有鏤空銅飾帶，紋樣有怪獸、長龍、云紋、山紋、幾何紋等，紋樣上并錯以金銀、鑲嵌綠松石與瑪瑙 。這套五子奩的鏤空銅釦，采用的是雕鏤技法，其上雕刻各種生動的紋樣，紋樣的細部錯以金銀，且鑲嵌各種名貴玉石，工序之復雜，令人嘆為觀止。華美至極的釦器體現了墓主的身份、地位和生前尊榮富貴的生活。

追求漆器瑰麗多彩，重視漆器裝飾工藝，是西漢中期以后漆器的顯著特征。釦器除了用金屬釦裝飾之外，還常常與彩繪、錐畫、金銀貼花、鑲嵌等工藝相結合。金屬釦既具有美器的功能，也起到了分隔紋飾帶的作用，使漆器裝飾紋樣繁而不亂，呈現出無與倫比的美感與秩序感。釦的上、下常各繪出一道紅色漆線，漆器的彩繪常呈帶（環）狀分布在金屬釦之間，金屬光澤與絢麗彩繪交相輝映，華麗無比。

西漢中期以后，除了滿城漢墓這類諸侯王墓葬出土精美的銀釦或鎏金銅釦漆器外，很多非皇室、王侯的墓葬中也出土釦器，這類墓葬出土釦器以鎏金銅釦器、銀釦器為主。伴隨著封建經濟的發展，社會奢侈之風盛行，一些等級規范也逐漸松弛，如白銀釦器的使用人群也發生了較大的變化。宣帝時桓寬在《鹽鐵論·散不足》說：“今富者銀口黃耳，金罍玉鍾。中者野王纻器，金錯蜀杯，夫一文杯得銅杯十，賈賤而用不殊。箕子之譏，始在天子，今在匹夫。” 即富有卻身份低下之人也使用銀口黃耳的釦器，考古發掘資料印證了這一點。山東日照海曲106號漢墓，墓主可能為漢代海曲縣的統治者，身份不高 。此墓保存完好，出土漆器最為精美，漆器多為銀釦器，釦器都是夾纻胎，銀釦間彩繪紋飾，有的還貼金箔（圖10）。這批釦器與南方地區出土的同類器物相似，但紋飾與楚文化同期墓葬中出土漆器的紋飾有所不同。說明西漢時期山東東南沿海一帶也是漆器的重要產地，且能夠制作質量上乘的釦器。

從全國范圍來看，西漢中期以后釦器不僅出土數量多，而且分布十分廣泛，連地處邊陲的貴州赫章 、云南晉寧 、廣西合浦等地也有出土 。釦多為銀質或鎏金銅質，華美的程度非純銅釦所能媲美。貴州赫章可樂M373出土銅釦為漆器上的附件，漆器胎體無存，殘留部分紅色漆皮。器底和口沿的銅釦保存完整。原器應為圓形，直徑約11.2厘米，高度不明。口沿部的銅箍寬1.8厘米，外側有鎏金，內側尚附有少量漆皮，紋飾清晰可見。器身中部位置有一銅耳。器底部為銅質，下附三個琵琶狀足，足高2.1厘米 （圖11）。據殘存釦件，原器是彩繪之后，再鑲嵌銅釦，推測可能為一件彩繪鎏金銅釦漆卮。

戰國與秦代的釦器大多是盒、樽等容器，一般在器口、器底、蓋口、蓋底鑲嵌金屬釦，很少在器身腹部與蓋面上鑲嵌金屬釦。西漢中期以后的釦器不僅在器物容易磨損的部位，如口部、底部鑲釦，一些不會磨損到的地方如蓋中心周圍也鑲釦，有的器物鑲嵌金屬釦甚至達10道。特別是頗具時代特色的鑲釦多子奩，漢人似乎非常重視這類梳妝自身的美觀，母奩與子奩裝飾風格往往高度一致，重視內外和諧之美（圖12）。

圖17 唐 鎏金銀棱平脫雀鳥團花紋秘色瓷碗

漢代髹漆業發達還表現在器型的推陳出新，別具一格。安徽天長三角圩M1出土一件造型獨特的月牙形漆盒（圖13），盒為夾纻胎，內髹朱漆，外髹黑漆，由長方形盒和月牙盒上下疊加而成，通高6、長方盒高3.4、長6.5、寬3.2，月牙盒高2.5、長12.1、寬4，銀釦寬0.2～0.5厘米 。同墓出土一套漆奩，蓋頂鑲嵌柿蒂形銀片，蓋身飾銀釦6道，器身飾銀釦4道，共計10道銀釦 。一件小型漆器上鑲嵌如此多道銀釦，說明漢代一些漆器上裝飾的銀釦已遠遠超出了保護器物的功能。這類窮加裝飾的釦器已成為貴族、官吏和富人彰顯身份，炫耀財富的器具。江蘇儀征曾出土一件銅座漆耳杯（圖14），杯長20、寬15.5、通高15厘米。耳杯為木胎，內外髹醬褐色漆，平底連接在扁形十字架銅座上，銅座底呈喇叭形。兩耳沿鑲銅釦，造型獨特。揚州西湖胡場十四號墓出土一件制作精巧的銀釦彩繪鴨形漆勺（圖15），高8厘米。整體為鴨形，口鑲銀釦，外髹褐漆，內髹紅漆。頭部以朱、黑漆點繪鼻、目及頸部細絨。腹部朱繪后擺雙翅，翅下蹬雙足，勺心繪大幅云氣紋。融實用與觀賞于一體，具有極高的工藝美學價值。

漢代釦器的鼎盛離不開當時生產技術的進步，尤其是鐵質生產工具的廣泛使用為釦器的發展提供了必要的生產條件。釦器法作為一種實用工藝，是以滿足實用為前提，且兼顧美感需要而發展成熟的。不同材質的配合使用所帶來的視覺美感，深受上層統治階層的喜愛。在漢代，不僅漆器常用釦器法進行裝飾，就連玻璃、象牙這類當時極其名貴的材質上，也偶見釦器法裝飾的實例。鑲釦牙器見于前文提及的南越王墓出土的金釦牙卮，此牙卮與同墓出土的金釦漆卮的大小、形制如出一轍。西漢早期的徐州北洞山楚王墓出土16件玻璃杯（圖16），可能原有金箍等飾物，已被盜墓者砸碎器身取走。杯身外沿下、中部和底部有三道箍痕，箍痕寬度不一，沿箍寬0.7～0.9、中箍寬1.2～1.3、底箍寬0.8～1.0厘米。每道箍的上下都有寬0.1厘米的朱線 。

三、釦器的影響及式微

戰國時代開始突飛猛進的漆器在漢代度過了它的黃金發展期，與任何事物的發展規律一樣，漆器到東漢以后呈現衰頹之勢。東漢元興元年（105年）鄧太后為節省開支，“悉斥賣上林鷹犬，其蜀漢釦器、九帶佩刀，并不復調”。從此，風靡一時的蜀漢釦器走向衰落。鑲釦漆器在漢以后墓葬中出土數量劇減，但依然有少量出土，東吳高榮墓與朱然墓、河南偃師唐墓、吉林渤海國王室墓地等皆有出土。生活中使用鑲釦漆器的場景在《女史箴圖》中亦有再現 。至兩晉南北朝隋唐，昂貴的漆器則逐漸為易于燒造且價格低廉的瓷器所取代，此后漆器未曾在其7000年發展史舞臺上再擔綱主演。

唐朝中西交流頻繁，社會煥發出兼容并蓄、開拓創新的勃勃生機。據現有考古資料，目前發現的最早的鑲釦瓷器出現于唐代。法門寺地宮出土兩件樣式、紋飾相同的鎏金銀棱（釦）平脫雀鳥團花紋秘色瓷碗（圖17）。侈口，圈足，五曲斜腹。碗內為青黃釉，外壁髹深藍色漆，并有平脫雀鳥團花5朵，紋飾鎏金。口、底沿均包銀棱。高8.2、深7.1、口徑23.7厘米 。此兩碗就是地宮《衣物賬碑》中提的“內二口銀棱”碗。碗胎半干時在外壁切削出臺階梯狀的同心圓圈，便于了髹漆，完美地將髹漆業的金銀平脫、釦器法運用在瓷器上，是我國陶瓷史上一次重大的裝飾工藝創新。這類鑲釦瓷器在唐代并不是孤例，晚唐錢寬夫婦墓出土一批精細的白瓷器，多數口沿和圈足上有金銀釦，報告撰寫者認為這批瓷器可能產自定窯 。

圖18 南宋 銀釦黑漆盞托

圖19 南宋 銀釦黑漆兔毫盞

鑲釦漆器在五代高等級墓葬也有發現。前蜀王建墓出土一件銀平脫盝頂朱漆盒 ，正方形，邊長27.5、盒身高約3.5厘米。薄木胎，子母口扣合，全器鑲嵌數道銀釦。蘇州七子山吳越國貴族墓出土了兩件銀釦漆盆，大盆口徑98.8、邊寬2厘米 。體型之大，實為罕見，惜已朽。

宋代崇尚文治，文人鄉紳追求精致的生活。商品經濟發達，私營手工業發展迅速，漆器迎來了另一個發展高峰期。據文獻及出土文物，當時著名漆器產地有溫州、杭州、湖州、福州、常州以及蘇州等地。尤其是溫州漆器自北宋即名震四方，代表了兩宋漆藝的最高水平。

鑲釦漆器在宋代主要見于飲食用具，尤其是茶具以及梳妝用具。福建邵武寶慶二年（1226年）黃渙墓出土一件銀釦黑漆盞托（圖18），口徑8.4、底徑7.2、高6.2厘米。托微斂口，深弧腹，盤斂口，淺腹，圈足透空，足墻外折。盞托的口沿與底足皆鑲銀釦。托外壁朱書銘文：“溫州城西官二九郎上牢。”此釦器做工細致規整，是一件精美的飲茶器具。鑲釦妝奩、鑲釦粉盒也較為常見。常州武進出土的朱漆戧金菱花式人物花卉紋銀釦漆奩，通高21.3、直徑19.2厘米。蓋內側朱書“溫州新河金念五郎上牢” ，彰顯了溫州漆藝的高超水平。

靖康之難的血腥風雨，北方群工南渡，帶來了精湛絕技，推動了手工業間的交流。漆器、金銀器、陶瓷器在造型、紋樣、工藝等方面都有進一步的發展，行業間的技術互仿極為常見。宋代漆器多曲碗、盤的內壁常見出脊的凸棱，這本為金屬器捶揲成形時在器物內壁形成的痕跡，以器底心呈放射狀，是為金屬延展輕薄的特性所致。宋代發達的燒瓷技術也為漆器提供了仿效樣式，同時，漆器的釦器法也為瓷器所借用，鑲嵌銀釦的漆器、瓷器較為常見。宋人愛茶，福建建窯兔毫盞是宋人推崇的茶盞之一。黃渙墓出土銀釦黑漆盞（圖19），口徑10.4、足徑3.4、高5.4厘米 。內外壁髹黑漆，漆面仿兔毫效果飾紅褐色放射狀線紋，外壁髹漆止于下腹，露出木胎，口沿鑲銀釦 。這件漆木器成功模仿了享有盛譽的建窯黑釉兔毫盞，惟妙惟肖，即結晶釉呈現出兔毫、油滴的裝飾效果，器物外壁施釉不及底，露出深色胎體。

四、結語

漆器鑲釦最初是出于保護器物，防止磨損與開裂。后來人們逐漸認識到在漆器上鑲嵌金屬后，漆器的深沉漆膜與金屬釦帶的優美光澤形成強烈對比，使漆器顯得格外典雅華麗且堅固耐用，故而出現了“釦器”這一種獨特的漆器品類。鑲釦漆器起源于西周，鼎盛于西漢中后期，東漢以后開始衰微。釦器在漢代具有等級象征意義，可分為黃金釦器、白銀釦器和銅釦器，以白銀釦器、鎏金銅釦器最為常見。漢代釦器的胎骨以輕便的夾纻胎為主，釦器除鑲嵌多道釦帶外，還常見彩繪、錐畫、金銀貼花等裝飾技法，風格華麗。釦器在宋代迎來了又一個發展期，宋代鑲釦漆器的釦帶一般僅鑲于易磨損部位，如器物的口沿與底部，至于器身與蓋頂不再鑲嵌多道釦帶，與漢代鑲釦漆器風格迥異。釦器使用等級的意義在宋代猶存，仁宗景佑三年昭：“天下士庶之家……非三品以上官及宗室、戚里之家，毋得用金釦器具，用銀釦者毋得涂金。” 考古發掘的宋代釦器大部分為素髹漆器，光素無紋，沉靜內斂，體現了宋代的文人意趣。

在古代中國歷史長河中，釦器法除了主要被漆木器采用之外，在玉器、玻璃器、象牙器、瓷器上也常見。鑲釦瓷器源于唐，盛于宋，衰于宋末，元以后少見。北宋中期，定窯采用覆燒工藝生產瓷器，芒口瓷器增多，是鑲釦瓷器較多的一個重要原因，滿足了審美需求并提高了瓷器價格。鑲釦瓷器雖然只占宋代瓷器的一小部分，但分布廣泛，幾乎宋代各大窯口的瓷器中都有鑲釦瓷器。瓷器口沿鑲銀最為常見，鑲銅次之，鑲金最少。古代士大夫重政教而輕造作，漆藝著作除明代的《髹飾錄》流傳于世之外，再無他著。對我國古代釦器的研究，除了深度發掘現有文獻資料、考古資料之外，我們還依賴于今后更多新的考古發掘資料面世。

本成果得到2016年國家社會科學基金一般項目“江淮地區出土漢代漆器的考古學研究”（批準號：16BKG016）的資助。

注釋：

①山西省文物工作委員會等《山西洪洞永凝堡西周墓葬》，《文物》1987年第2期。

②常德地區文物工作隊等《桃源三元村一號楚墓》，《湖南考古學輯刊（4）》，1987年，第27頁。

③后德俊《楚國科學技術史稿》，湖北科技出版社，1990年，第237頁。

④陳振裕《楚文化與漆器研究》，科學出版社，2003年，第370頁。

⑤舒城縣文物管理所《舒城縣秦家橋戰國楚墓清理簡報》，《文物研究》（第六輯），黃山書社，1990年，第137頁。

⑥四川省文物管理委員會《成都羊子山第172號墓發掘報告》，《考古學報》1956年第4期。

⑦常德市文物處《湖南常德寨子嶺一號楚墓》，《湖南考古2002》，岳麓書社，2003年，第406頁。

⑧銘文中的“詹事丞”，據《漢書·百官公卿表》載：“詹事，秦官，掌皇后太子家。”顏師古曰：“皇后、太子各置詹事，隨其所在，以名官。”丞為其副官。“工師”為工官之長，“工”為實際造器者。

⑨龍朝彬《湖南常德出土“秦十七年太后”釦器漆盒及相關問題探討》，《考古與文物》2002年第5期。

⑩楊權喜《秦漢漆器》，載于湖北省博物館：《湖北省博物館》，文物出版社、株式會社講談社，1994年，第193頁。

（責任編輯：田紅玉）

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