從都市音樂文化活動管窺“西樂東漸”歷程的經典案例

楚寒

摘要：王艷莉《上海工部局樂隊研究》一書，全面介紹了上海工部局樂隊的發展歷程，論述了樂隊的管理機構、藝術成就、經營狀態等幾項專題，對樂隊運用現代化傳媒手段進行宣傳的史實以及樂隊與中國音樂家的關系等特色內容具體展開，同時多采用清晰的圖表形式使數據一目了然。該書內容全面，史料充分，是通過中國近現代音樂史個案來反映“西樂東漸”歷程的一部典范之作。

關鍵詞：王艷莉 《上海工部局樂隊》 西樂東漸 中國近現代音樂史

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）07-0023-04

近年來，關于上海工部局樂隊的研究專著有：日本學者榎本泰子《西方音樂家的上海夢——工部局樂隊傳奇》（上海辭書出版社2009年12月）、湯亞汀《帝國飛散變奏曲：上海工部局樂隊史（1879-1949）》（上海音樂學院出版社2014年8月）和王艷莉《上海工部局樂隊研究》（上海音樂學院出版社2015年6月）。后兩本著作都將第一本著作作為重要參考文獻列出，但大概因后兩本的出版時間太近（王艷莉著作之前身為其2010年完成的博士論文），因此沒有互相作為參考文獻。

宮宏宇博士在《“功夫在詩外”——由湯亞汀<帝國飛散變奏曲：上海工部局樂隊史（1879-1949）>所想到的》（《音樂藝術》2015年第3期）一文中，對韓國鐄《上海工部局樂隊研究》、畢可思《蘇伊士以東最可貴的文化瑰寶：上海工部局樂隊的歷史與政治，1881-1946》、榎本泰子《西方音樂家的上海夢——工部局樂隊傳奇》、汪之成《俄僑音樂家在上海（1920s-1940s）》、梅文詩和蔡金東《紅色狂想曲——西方音樂是如何在中國生根發芽的》等文獻先后作了介紹，接著對湯亞汀《帝國飛散變奏曲：上海工部局樂隊史（1879-1949）》一書進行了詳細點評，指出該書的特點在于理論有高度、體例較完善、時間跨度長、史料堅實等。

相比之下，王艷莉博士的《上海工部局樂隊研究》雖然只有220多頁，不及前者有340頁之多，且未在研究對象的時間跨度和理論深度上超過前者，但該書結構完整，條理清楚，共分七章，分別為“工部局樂隊生成的社會文化背景”“工部局樂隊的前期沿革”“工部局管弦樂隊的成立”“工部局樂隊職業化的完善”“工部局樂隊的藝術成就”“工部局樂隊的經營狀態”“工部局樂隊與中國音樂家”，并且具有專題論述思路集中、特色內容具體展現、表格清晰一目了然等特點。

一、專題論述思路集中

如果說湯亞汀教授《帝國飛散變奏曲：上海工部局樂隊史（1879-1949）》一書的結構大體等同于“編年史”，那么王艷莉博士《上海工部局樂隊研究》則有“紀事本末體”的風格。一方面，該書前四章基本按時間順序分別講述了捕房樂隊、公共樂隊、柏克時期、梅百器時期樂隊的基本狀況（主要是樂隊規模、樂師組成、指揮、演出活動等）；另一方面，從第四章第三部分起，又分別對工部局樂隊的管理機構、藝術成就、經營狀態等專題進行了集中論述。這些專題中的內容在之前的幾本著作中也出現過，只是多穿插于不同的歷史階段，資料較散，而本書則以條理化的方式系統展現。

（一）工部局樂隊的管理機構

書中第四章第三部分從行政運作的角度對工部局樂隊進行了剖析。首先指出“上海工部局樂隊是工部局最重要的文化事業部門，受工部局專業機構——樂隊委員會和決策機構——工部局董事會的統一管理”（第60頁），并描畫出“工部局樂隊管理機構組織圖”（第61頁）。接著，作者分別對工部局樂隊委員會、工部局董事會的職能、人員組成、執行情況等問題進行了交代。對于工部局樂隊委員會，作者通過表格顯示了其組成人員大多為外僑，同時包括指揮、中國委員、旅滬外僑音樂家等不同群體，以此表明委員會潛在的“話語傾向”；其執行情況主要通過會議記錄顯示，討論的內容包括樂隊各類演出情況、財政危機、指揮職責分配等。對于工部局董事會，作者對其職能以及與樂隊委員會的協作分別交代，以此說明樂隊職業化完善的歷程。

（二）工部局樂隊的藝術成就

書中第五章從音樂會設置和演出曲目統計的角度對樂隊的藝術成果進行了集中展現。音樂會分為夏季露天音樂會和冬季音樂會兩大形式。夏季露天音樂會是租界僑民消夏娛樂的特色節目。作者對夏季露天音樂會的場次和規模作了交代，并對外灘公園音樂亭、虹口公園音樂臺、兆豐公園音樂臺等新穎的演出場所作了介紹并提供圖片（圖5-1、圖5-2、圖5-3）。對于冬季音樂會，作者首先分別對名目繁多的特色音樂會（包括星期日交響音樂會、預訂交響音樂會、特別音樂會、室內樂及獨奏音樂會、為兒童學生的音樂會、廣播音樂會、私人聘請音樂會）依次梳理，然后對專門的演出場所（包括大光明劇院、卡爾登劇院、蘭心劇院）各自的優缺點和歷史貢獻作了介紹。在演出曲目的統計方面，作者對工部局管弦樂隊的首演作品（包括國籍、作者、首演時間和地點、音樂會類型）列表作了詳細說明，對不同主題的專場作品音樂會也分別給予介紹。

（三）工部局樂隊的經營狀態

書中第六章從樂隊的經濟運行情況及其“裁撤風波”等問題來說明樂隊的經營狀態。作者通過工資比例圖、樂隊收入指向圖、樂隊演出收費價目表等圖表形式，描述了公共樂隊時期和管弦樂隊時期的收支狀況。在樂隊的鼎盛時期，由于工部局財政困難，引發了“裁撤樂隊”的風波。作者指出這場風波的起因是樂隊規模擴大和投入樂隊經費增多，并用數據予以證明。面對危機，各級管理機構和指揮發揮了作用，通過舉辦音樂會增加樂隊收入、私人演出擴大樂隊影響力等方式來擴大演出市場。

二、特色內容具體展現

對于上海工部局樂隊借助現代化傳媒手段以及樂隊與中國音樂家的關系，在以往的著作中雖有提及，但專門并深入研究的很少。王艷莉博士在書中第六章第三部分和第七章，專就這兩個現象進行了數據統計并具體展現。

（一）現代化的傳媒手段

中國近現代音樂發展的歷史與音樂傳播媒介密切相關，但對該領域的研究往往容易被忽視。作者在緒論中就指出：“音樂社會學專論為本課題的研究提供了方法論上的指導……音樂生活中音樂傳播現象也是音樂社會學關注的課題，而這也正是考察工部局樂隊如何在中國傳播交響音樂不可或缺的研究視角”（第3-4頁）。

上海工部局樂隊充分借助了報刊、廣播、電影、唱片等近代媒介，為宣傳其藝術價值、擴大影響力起了不可磨滅的作用，這不能不說是近代音樂史上極具特色的現象。事實上，當年的《北華捷報》《字林西報》《大陸報》《上海泰晤士報》等外文報紙和《申報》《文匯報》等中文報紙不但起到了重要的廣告宣傳作用，而且也構成了今天研究上海工部局樂隊的史料來源。同時，“廣播資源的存在……改變了以往交響樂僅限于音樂廳的演出模式”（第147頁）。“電影及唱片業作為20世紀上海娛樂業的新興產業，同樣為工部局樂隊提供了必備的傳播空間”（第150頁）。

（二）工部局樂隊與中國音樂家

研究上海工部局樂隊的目的，很大程度上體現為探究其對如何影響中國人。因此，這個樂隊與中國音樂家的關系，成為了一個不可回避的話題。作者于書中第七章，將這個關系分為“吸納中國音樂家”“支持中國作曲家”“扶持中國表演藝術家”三個層面來論述。

1.吸納中國作曲家

這項舉措包括兩方面：一是工部局樂隊委員會中加入了中國音樂家，即黃自和李惟寧。黃自還曾以這個特殊身份為“國立音專”學生爭取現場觀看交響音樂會排練及演出的機會。二是工部局管弦樂隊中加入了中國樂手，包括小提琴手譚抒真、王人藝、陳又新、張貞黻、劉偉佐、徐威麟、毛楚恩、廖玉磯，小號手黃貽鈞。“從旁聽樂團排練到以見習身份參加演出直至正式加入樂團，華人樂師身份的轉變影響了歐洲樂師壟斷樂團的局面，并為未來中國交響樂的繁榮奠定了基礎”（第156頁）。

2.支持中國作曲家

作者將這項舉措也分為兩方面介紹：一是首演中國音樂家創作的管弦樂作品，包括黃自創作的《懷舊》《都市風光幻想曲》和張昊創作的《民主勝利》。此外，作者還引用《申報》上關于冼星海即將和上海工部局樂隊合作的報道，但又沒有后續消息的問題，提出了一樁“懸案”，有待今后進一步挖掘。二是頻繁上演“中國風格”交響音樂作品，主要是阿甫夏洛穆夫的作品。作者同時引用傅雷、魯迅、青主等人的評論文章，來說明“工部局樂隊為剛剛處于萌芽狀態下的中國交響音樂創作起到了重要的扶持與促進作用，也讓中國觀眾有了更多切實感受中西方音樂文化異同的機會，特別是引發了正在探索中國新音樂發展的音樂界人士的思考”（第163頁）。

3.扶持中國表演藝術家

在這一部分，作者先依次展示了與上海工部局樂隊合作演出的中國音樂表演藝術家，包括小提琴家馬思聰、王人藝、廖玉磯，鋼琴家沈雅琴、夏國瓊、吳樂懿、李惟寧、林橋，聲樂家胡然、黃友葵、斯義桂、趙梅伯、王文玉、郎毓秀，琵琶與二胡演奏家衛仲樂，以及合唱團上海雅樂社。隨后講述了工部局樂隊成員進行專業音樂教學和開展私人音樂教學的事例，其中還包括樂隊指揮梅百器籌劃在中國建設專業音樂學院的事情，盡管這個夢想因戰亂未能實現，但它充分反映了上海工部局樂隊音樂家在“西樂東漸”歷程中對中國音樂事業的援助。

三、表格清晰一目了然

為了更清晰地說明前述專題及特色內容，書中采用了大量的表格形式，使原本紛繁復雜的數據一目了然。筆者將所有表格大致分為有關人員、音樂會、經營情況、中國音樂家信息四類。有感于作者的方法，筆者于本部分也采用列表形式，將書中表格的名稱和基本內容列舉如下：

（一）有關人員的統計表

1.指揮一覽表

2.樂師分配表

3.工部局樂隊委員會

（二）有關音樂會的統計表

1.演出場次統計

2.演出曲目統計

（三）有關樂隊經營情況的統計表

（四）有關中國音樂家信息的統計表

四、說不盡的上海工部局樂隊

上海工部局樂隊作為今上海交響樂團的前身，學界對其研究范圍多集中于1879-1942年間，王艷莉的著作也不例外。也有的學者在此基礎上進行了一些延伸，例如湯亞汀教授的書向前追溯至1864-1878年“歐洲帝國的遠東‘飛地及其音樂生活”，向后延續至1942-1949年“日本帝國的‘大東亞共榮圈與第三帝國的猶太音樂王國”以及“帝國飛散的終結與上海公民社會的后殖民情結”。可見，從時間范圍看，上海工部局樂隊仍有向前后挖掘的余地，作為研究“西樂東漸”歷程的一個窗口，至少應說明它的歷史影響。

在《上海工部局樂隊研究》一書的結構方面，存在著部分章內體例不統一的問題。例如第四章“工部局樂隊職業化的完善”，前兩節是接續之前兩章對工部局樂隊史的梳理，包括樂隊編制擴大和指揮的更替；第三部分則論述“工部局樂隊的管理機構”，而該內容作為一項專題，其時間范圍從1881年就開始了，顯然針對的不止前兩部分所述的那段歷史。事實上，第四章前兩部分和第三部分的內容，本質上不是同一性質的，筆者認為不宜歸入同一章。

此外，該書在圖表設置方面可有進一步完善之處。例如附錄六的“工部局樂隊收支情況統計表”沒有對各項名目的數額統計出比例，有失直觀。又如表3-1、表4-1等樂師人數表以及圖6-1、圖6-3、圖6-5這類工資比例圖，如果能采用扇形統計圖取代原表格或條形統計圖，或許會更形象。當然，作者可能是考慮到涉及年份多會占用空間大的緣故而未采用。

應該說，《上海工部局樂隊研究》是一部忠實記錄歷史、充分呈現數據信息的著作。如果能在理論層面有所提升，例如運用社會學、文化人類學等學科當中的某項具體理論、模式作為解讀歷史現象的鑰匙，效果會更好。當然，該書作為一部嚴謹的史學著作，無論在內容敘述還是史料搜集上，功夫都是過硬的，能體現作者為探究中國近現代音樂史個案所花費的心血。從敘述來看，研究對象要點完整，條理清楚；從參考資料來看，檔案、報刊、圖書、論文都很豐富，尤其是檔案中包含了上海公共租界工部局總辦事處的一系列文件；從圖片史料來看，附錄中提供了音樂家照片集錦、節目單、音樂會廣告、評論文章的拍攝資料。可以說，該書是通過上海工部局樂隊這個經典個案來管窺“西樂東漸”歷程的一部典范之作。

參考文獻：

[1]王艷莉.上海工部局樂隊研究[M].上海：上海音樂學院出版社，2015.

[2]湯亞汀.帝國飛散變奏曲：上海工部局樂隊史（1879-1949）[M].上海：上海音樂學院出版社，2014.

[3]宮宏宇.“功夫在詩外”——由湯亞汀《帝國飛散變奏曲：上海工部局樂隊史（1879-1949）》所想到的[J].音樂藝術，2015，（03）.

[4] [日]榎本泰子.西方音樂家的上海夢——工部局樂隊傳奇[M].上海：上海辭書出版社，2009.

[5]韓國鐄.韓國鐄音樂文集（四）[M].臺北：樂韻出版社，1999.