淺談4K素材在后期制作中的全流程

李韻

摘 要 近年來，隨著影視技術的高速發展，4K分辨率的標準逐漸開始普及和流行，縱觀目前社會中，不管是商業影院的4K播放廳，普通家庭的4K電視，還是形形色色的4K攝像機、照相機，甚至新款式的智能手機，4K分辨率的拍攝和播放都變得越來越普及。拍攝環節和播放終端環節已經成熟，作為影視工業中不可缺的后期制作流程環節，也面臨新的技術革新。

關鍵詞 4K；RAW；后期制作

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2017）185-0036-02

4K分辨率，是由DCI組織（數字影院創導組織）所提倡推廣的數字電影系統規范，即分辨率為4096×2160（電影標準），或者3840×2160（.電視標準），簡稱4K分辨率（4K Resolution）。

1 使用4K拍攝記錄設備獲得素材

4K分辨率的拍攝設備如今已經非常流行了，高到電影級的各種電影機ARRI，RED ，BMD品牌等，中到各種4K級的ENG和EFP攝像機，SONY、松下等品牌，低到民用4K運動相機GO Pro，智能手機的視頻拍攝功能等等。不管是存儲卡式，還是高速存儲硬盤，出于每個品牌拍攝設備的差異性，4K分辨率的素材可以是很多種格式，包括RAW、MXF、MOV格式等常見的4K原始素材。在拍攝完畢之后，使用常規USB數據接口，或者專用的硬盤讀取設備，可以把存儲介質中的數據文件拷貝到編輯設備上。從而完成4K素材的拍攝采集流程環節。特備需要提醒的是，不同的拍攝設備或格式，可能會導致4K素材的文件格式可能是傳統單個文件形式拷貝，也有可能是序列幀文件形式拷貝。

2 編輯前對4K素材的備份

4K素材，由于其本身分辨率相對較高，所以數據量體積巨大，特別是4K的RAW格式，其文件不是普通的單個視頻文件，而是大量的序列幀文件，單從素材文件數目上來說，按照最常見的電影畫面幀率換算格式，每秒電影畫面含有24幀，所以每個常規鏡頭少則幾百幀，升格鏡頭更是夸張到上千幀。在一個整體鏡頭文件序列中，哪怕單個文件出現了損壞或者丟失，都必然影響單個鏡頭的整體性。嚴重情況甚至導致素材鏡頭中某一幀損壞而無法使用。出于對素材數據文件安全性的考慮，在正式開始編輯之前，對于原始素材的備份，顯得尤其重要，所以在4K分辨率編輯的時代，正式后期編輯前，對原始素材文件的備份，在行業內，已經納入了數字DIT工作流程中必不可缺的重要環節之一。所以，使用額外的硬盤等存儲介質，需對原始文件多次備份，這對于已經進入全數字化的制作時代來說，此備份環節，必不可缺。

3 4K素材的轉碼

由于拍攝設備的不同，導致4K素材格式也會有差異。各種品牌，各種檔次的4K記錄設備，有的素材文件可以直接通用于后期編輯軟件，有的卻必須使用基于廠家發布的配套專用轉碼軟件，插件程序或者是第三方編輯軟件，對其原始格式進行轉碼之后才能使用。例如DJI航拍無人機得到的4K素材就分為MOV格式和RAW的DNG序列，其中前者可以直接使用，但后者就需要使用廠家發布的CINE LIGHT轉碼軟件對專用SSD進行讀取、拷貝、轉碼成ProRess格式文件，或者轉換成Adobe通用的DNG文件之后使用，例如，SONYF系列電影機設備外接紀錄單元，所得到的素材，就是用MXF形式封裝的RAW格式，需要在第三方軟件中加掛RAW格式插件才能識別原始素材，或利用ContentBrowser軟件轉碼成1920×1080低分辨率的ProRess422、ProRess444格式之后，用FCP、PR第三方編輯軟件進行編輯，除此之外包括RED、佳能等品牌的電影機，大都有廠家發布的轉碼軟件對原始素材數據進行轉碼之后，常規第三方編輯軟件才能夠順利對視頻數據進行識別和編輯。

4 創建4K素材代理文件

眾所周知，4K素材在帶來更高分辨率，更清晰畫面的同時，文件數據量也變得非常大。目前4K素材的文件量，在筆者日常工作中，已經達到了動則上TB的地步。再加上原始分辨率素材，其視頻碼率一般來說非常高，對于我們目前的電腦硬件來說，在編輯流程中，非常耗費計算機的資源，數據運算量非常巨大。目前普通硬盤，甚至是磁盤陣列，由于其磁盤讀寫數據瓶頸，幾乎無法順暢滿足4K素材的編輯。特別是后期多軌編輯模式的時候，高分辨率畫面的解碼和編碼，對于CPU和GPU產生的負擔成倍提高?？紤]到軟硬件無法實時解碼的情況，為了降低計原始素材文件對算機的負擔，提高剪輯的效率，和實時剪輯能力、解碼能力，我們只能通過轉碼或者降低分辨率等方法，獲得和原始分辨率文件同樣內容的低碼率替代文件，其好處就是，低碼率的代理文件，不管是對磁盤的讀寫，還是CPU和GPU的編解碼能力，要求都相對較低，所以我們就能在一般的硬件條件下，在編輯軟件中，利用低碼率的文件流暢地完成編輯工作。

鑒于代理文件在4K等高分辨率視頻剪輯中，低負擔，高效率的優勢，各大第三方編輯軟件在新版本中，都增加了代理文件生成功能，只要通過轉碼的4K素材能被編輯軟件順利識別，那么編輯軟件在編輯工程建立導入前期，能讓編輯人員選擇在計算機后臺，自動生成各種分辨率和各種碼率的代理文件。編輯人員可以根據計算機實際硬件配置，在軟件選項中作出合適的選擇，從而更好地利用代理文件的巨大優勢，哪怕是在硬件配置較低的環境中，也能完成4K高分辨率的視頻剪輯流程，例如在Premiere新版本中新建工程項目的時候，在收錄設置中，可以選擇創建代理選項，且能預設代理文件的分辨率，還能設置代理文件的存放磁盤位置，或者在FCP X中，在導入素材之后，選擇轉碼成代理素材選項，軟件后臺自動生成代理文件，可以隨時在軟件播放窗口中自由切換代理文件和原始文件?；蛘呤腔谂臄z設備雙記錄的方式獲得代理文件，例如佳能等某些品牌具有雙卡槽記錄的數字電影機，可以利用SSD高速硬盤單元記錄原始4K分辨率素材，同時也利用SD卡CF卡等低速記錄設備記錄低碼率文件。

在素材文件拷貝的同時，不用刻意對原始文件進行轉碼流程，直接利用低速記錄設備里的低碼率文件，作為后期編輯的代理文件。這種方式也大大節約4K分辨率節目制作的效率，提高了素材的安全性。減輕了后期流程的工作量。

5 代理文件剪輯

代理文件在軟件轉碼生成之后，其內容和原始文件是完全一樣的，僅僅是分辨率和碼率更低而已。此時就可以利用非編軟件的代理剪輯功能，輕松流暢地進行剪輯工作，甚至個別項目需要多軌道編輯，相比而言，對硬件平臺的要求不高，剪輯時，硬盤的速寫效率會大大提高，相應的CPU和GPU的解碼能力也提高了，由此剪輯時的實時性毫無壓力，剪輯人員流暢剪輯，輕松完成二度創作。當對代理素材完成基本粗剪之后，這僅僅是完成了對原始素材的初級篩選組合工作。聯合特效、調色等后期子項目，緊密地和后期剪輯工作連接起來，所以，代理文件剪輯好之后，還涉及到和AE、Davinci等軟件需要交互工作。所以這個時候剪輯好的代理文件在時間線上的信息，必須轉換到其他軟件的工作界面上去，以供進一步工作流程。例如在FCP X剪輯好4K的代理素材之后，需要從時間線輸出XML或者EDL文件，其中XML或者EDL文件，記錄了編輯時間線上的組合信息，其可以被其他配合軟件所識別，這就形成了不能功能軟件之間的橋梁。使得素材變無損，卻又在不同的軟件平臺交互工作，完成軟件間彼此不能完成的工作流程。

6 調色輸出

如今4K級別的素材大多都是帶有LOG的灰度素材，高分辨率的素材必須經過調色加工這一環節。由于軟件功能的專業性偏向，大多數編輯軟件的調色功能比較一般，而專業調色軟件的編輯功能也很普通，所以編輯軟件在完成粗編之后，輸出的XML或EDL文件，繼續用調色軟件所導入，這個時候，就可以利用XML或EDL文件對之前時間線的結構記錄，重新再調色軟件里建立非編軟件里建立的時間線，素材位置一點都沒有發生變化，能夠維持原有的剪輯時間順序，但是最重要的優勢就是，此時調色軟件的時間線就被替換成了原始的4K素材，使得我們才能對原始素材進行色溫，亮度，對比度等項目，進行一級較色和二級較色。畢竟代理文件僅僅是為純非線性剪輯而生，而調色還是必須在原始4K素材上進行。

在調色軟件里，完成對原始4K素材調色工作之后，如果還需要繼續調整素材時間線，那么可以在調色軟件里，對4K素材項目文件繼續輸出XML或者EDL文件，再次重新導入剪輯軟件中進行輸出或進一步精剪的操作。如果無需修正，那么就利用調色軟件的輸出功能，進行成品文件的制定編碼和輸出。

7 后期流程的全新變革

綜上所述，4K的工作流程不再像多年前視頻編輯的流程那樣，簡單地導入、編輯、輸出，簡單的那么幾個環節。在原有簡單三環節的基礎上，增加了：素材轉碼，代理文件生成，XML或EDL交互文件跨軟件協作輸出成品，幾大重要不可缺的環節。分辨率的變化，帶來的不僅僅是畫面清晰度、細節的提高。對于從業人員來說，4K分辨的變化，帶來的是整個工作流程的巨大變化。

參考文獻

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