印度電影國際化傳播的典范

左衡

從不同角度考察《摔跤吧！爸爸》的成功，可能得出的答案不盡相同。先從印度電影角度來看。說起寶萊塢，很多人都有一個刻板印象——一定是俊男美女，載歌載舞。這在《摔跤吧！爸爸》中有明顯變化，雖然影片當(dāng)中仍有歌舞元素，但已經(jīng)相當(dāng)克制。當(dāng)寶萊塢的歌舞成為其最主要標(biāo)識時，并不利于更大眾化的傳播，因為本土性太強。《摔跤吧！爸爸》里的印度歌舞則完全在普通觀眾可接受范圍內(nèi)。這只是個例子，它表明印度電影開始逐漸放下對自己傳統(tǒng)的執(zhí)著，在保留原有特質(zhì)的前提下，讓自己變得更適合國際化傳播。這意味著，曾經(jīng)被賦予強烈本土化標(biāo)簽的寶萊塢文化，已經(jīng)發(fā)生了變化。寶萊塢和好萊塢一樣，開始有了向全世界傳播的欲望，并且也擁有與之相匹配的能力。在心態(tài)上，它調(diào)整得非常好，不猶豫，很坦然。對于印度電影來講，這是非常大的進步。這對中國電影走出去同樣有借鑒意義?！白叱鋈ァ敝笆紫纫牢覀兊奈幕瘋鹘y(tǒng)是什么，如何把其中有益的血脈保留下來。其次，還需要做中國傳統(tǒng)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)變，這個“現(xiàn)代化”就是要考慮在國際傳播中需要放棄的部分，這是一種演進，也是策略上的調(diào)試。

從中國電影市場角度來看?！端影?！爸爸》現(xiàn)象的出現(xiàn)對于中國電影市場來講是標(biāo)志性事件，說明中國觀眾一直在成長，他們開始更關(guān)注劇情、人物，而不只是看視覺奇觀。他們發(fā)現(xiàn)這部印度電影更耐嚼、更有味道、更有人性的溫暖。相反，《銀河護衛(wèi)隊2》更多呈現(xiàn)出冰冷的工業(yè)產(chǎn)品的味道。當(dāng)觀眾對好萊塢商業(yè)大片出現(xiàn)審美疲勞時，正是國產(chǎn)電影崛起的好機會，遺憾的是，當(dāng)時的國產(chǎn)電影并沒能出現(xiàn)像這部印度電影一樣的作品——在各個方面都達到很好的平衡，幾乎找不到短板。如果將《銀河護衛(wèi)隊2》和《摔跤吧！爸爸》進行對比的話，就會發(fā)現(xiàn)好萊塢制造的幻想類大片更適合觀眾帶著逃避現(xiàn)實的心態(tài)觀看；《摔跤吧！爸爸》恰恰相反，它和我們的生活、情感有非常多的貼近性，同時又能讓觀眾從中生發(fā)出理想來?！袄硐搿备盎孟搿辈灰粯?。打個比方，幻想好像一個人通過煙酒獲得了短暫亢奮，緊接著會出現(xiàn)強烈的乏力感，而理想就是這時候喝到的一碗雞湯?！端影?，爸爸》正是一碗讓人充滿元氣的印度“土雞湯”。很多觀眾看完后會帶著家人朋友再去看，證明中國觀眾需要這種以現(xiàn)實主義美學(xué)為導(dǎo)向的優(yōu)秀故事。

再從電影研究角度來看。這部影片帶給了我們久違的感動。因為像這樣扎扎實實地把一部傳記片講好、而且能講得充滿劇作上的飽滿度和力度，我們自己的電影已經(jīng)扔下很久了。

還有一點需要注意?！端影桑“职帧分斜憩F(xiàn)的印度社會現(xiàn)實問題，包括性別問題、城鄉(xiāng)差距問題等，對于中國觀眾都有著天然的親切感。所以，這部影片今天能取得這樣的成功，也是因為對于中國市場來說，印度影片先天比好萊塢電影更有文化和社會形態(tài)上的相近性。

那么為什么這次出來的是《摔跤吧！爸爸》，而不是好萊塢之外的其他國家的影片？這與印度電影的特性有關(guān)。對比來看，歐洲電影的創(chuàng)作方法和觀念與好萊塢有血緣上的關(guān)系，不會讓中國觀眾產(chǎn)生強烈共鳴。日韓因為地緣政治的原因，在電影上也更靠近好萊塢。伊朗電影雖然口碑很高，但它更喜歡比較平實的敘述和批判現(xiàn)實主義的方式。印度電影則不同，印度電影人始終沒有放下用電影反思自己民族和社會問題的傳統(tǒng)，但對于現(xiàn)實的觀照，印度電影人的心態(tài)更好，慣于用比較樂觀的方式和更加理想化的態(tài)度去實現(xiàn)。所以我們看到他們的電影始終把重心放在人物身上，而不是消耗在批判性上，這是非常明顯的“藝術(shù)”的立場，而不是社會學(xué)者的立場。印度電影人牢牢站在藝術(shù)和電影本位上，先把藝術(shù)做純粹了，其他的社會功能等都是第二步再要考慮的，這是非常正確的文藝觀。這也符合中國樂感文化的傳統(tǒng)，我們的觀眾接受起來沒有障礙。

從全球各國電影文化的發(fā)展趨向來看，美國電影和日本電影整體呈現(xiàn)下滑趨勢，韓國處于持平期，歐洲電影因為歐洲文化的各自為政，沒有辦法凝聚成在價值觀、藝術(shù)形態(tài)方面特別完整的力量。這為另外的兩級力量——中國電影和印度電影帶來機會。中國電影現(xiàn)在可能還差一步，就是如何完成大陸、香港、臺灣甚至更廣范圍內(nèi)的華語電影力量的整合，這個目標(biāo)還處在努力過程中。而印度電影文化相對來說比較單純，不存在各種力量拉扯的問題，產(chǎn)業(yè)發(fā)展正好處于上升期，所以是站在了從本土化向國際化進發(fā)的很好的時間點上。