《呼嘯山莊》中對比手法的運用

王華

摘要：本文通過對《呼嘯山莊》中自然社會環境、人物性格、人物愛情的分析，揭示了女作家艾米麗·勃朗特在寫作中運用的對比手法。實際上，自然社會環境、人物性格以及人物愛情中對比手法的運用，都是女作家向讀者揭示人性中互相矛盾、互不相容的兩個側面的抗衡。

關鍵詞：呼嘯山莊；畫眉山莊；對比手法

《呼嘯山莊》是十九世紀英國女作家艾米麗·勃朗特的代表作。人們把它稱為“全世界最奇特的愛情小說”。的確，故事講述的是發生在遠離塵世喧囂的兩個山莊中男女主人公希克歷和凱瑟琳之間簡單的愛情故事，卻讓讀者深深的感嘆于男主人公希克歷那痛苦和殘忍和復仇。人們實在不明白，這是一部關于“愛”的小說，女作家為什么讓“恨”占據了小說的主要位置？然而，正是這愛與恨的強烈對比，揭示了人性的復雜與深刻，使我們深刻體會了書中那飽含激情又令人窒息的愛情。對比是把兩種相反的事物并列起來，互相襯托，使之黑白分明；或者把一事物的正反兩面并列起來，更加鮮明、全面地表現事物的本質。女作家在描述故事的自然社會環境、人物性格以及人物愛情時都運用了對比的手法，它強烈刺激了讀者的雙目，震撼了讀者的心靈，使讀者更加深刻的了解書中人物，也更好地認識《呼嘯山莊》的文學價值。

一、自然社會環境的對比

《呼》中的故事發生在兩個典型的自然社會環境：呼嘯山莊和畫眉山莊。讓我們來看一下女作家對這兩個山莊的對比描寫。石楠叢生的荒地中矗立著呼嘯山莊。“‘呼嘯描繪了一種喧囂紛亂的氣氛，那就是山莊完全暴露在狂風暴雨之下。”你能猜到那呼嘯而過的北風的威猛，它掃過房頭的幾株矮小的樅樹，然后再沿著一片枯瘦的荊棘刮過去。那荊棘的枝丫全都倒向一邊，好像是在乞求太陽的恩賜一般。…窄窄的窗戶深嵌在墻中，墻角都用凸出的巨石防護起來。”“…門面上方比比皆是的許多奇形怪狀的雕刻，…在殘缺不全的半獅半鷲怪獸和不知羞為何物的光屁股小天使之間…”①凄涼中透著粗礦。“畫眉山莊為青翠的、廣闊的苑林所環繞，附近吉牟屯山谷下，從洼地里淌出的淙淙細流，正好接上隨山谷彎曲的小溪。”“田莊內花木繁盛，屋子里金碧輝煌。”②高雅而又富貴。呼嘯山莊野性的美與畫眉山莊文明的美，不僅僅代表著大自然不可缺少的組成部分，在女作家的心里，它們更是人類社會在某一階段的縮影。這兩處自然風景不僅作為背景存在的，也是小說的有機組成部分，有著深刻的象征意義。呼嘯山莊象征著一個原始自然世界，它代表了原始暴風雨般的生活原則；而畫眉山莊則象征著一個典型的文明世界，代表著平靜文明的生活原則。作者想通過這兩處山莊的描寫來刻畫兩類生活原則完全相反的人物。正如費吉尼婭·伍爾夫所說：“她們（艾米麗和夏洛蒂）筆下的荒原，都不是用來點綴一頁沉悶乏味的文字，或賣弄作者觀察力的裝飾品-它們飽含著情緒，顯示了全書的主旨。”③

二、人物性格的對比

兩種不同的自然社會環境造就兩種不同的人。呼嘯山莊生活的人們瘋狂、冷酷、粗暴；而畫眉山莊生活的人們卻是溫順、善良、文雅。書中一開始我們就可以從拜訪者洛克伍德的遭遇感受到這一點。漆黑寒冷的夜晚，雪花鋪天蓋地，山莊主人既不肯為拜訪者指路也不肯留宿，何等的冷酷！由于拜訪者的憤怒，主人不得不留下他時，仆人卻將他帶進了一個任何人的進入都足以激怒主人的房間，何等的險惡！而當他回到畫眉山莊后，先是看到仆人的擔心，接著則是受到無微不至的照顧。兩者的對比使讀者直接清晰地感受到處在兩個山莊中的人物品性。更重要的是，它讓讀者急切地想要知道，到底在這個原始的山莊里發生了什么事，使它的主人竟如此冷酷粗暴？于是，好心的納莉開始了她的講述，也為讀者拉開了故事的序幕。隨后出現的恩肖和林頓兩家人，即呼嘯山莊和畫眉山莊最初的主人，都使我們感受到了人物性格的巨大不同。老恩肖的暴躁，凱瑟琳的頑皮，亨德萊的專橫，甚至連那時得寵的希克歷也頗有心計（以告狀為威脅得到亨的馬）；而老林頓夫婦的涵養，伊麗莎白的溫順，林頓的文雅于前者形成了鮮明的對比。這迥然不同的人物性格，展示了希克歷、凱瑟琳和林頓的生活背景，暗示了他們所處社會的世俗觀念和道德標準，為后來凱瑟琳的背叛和希克歷的仇恨埋下了伏筆，預示了他們愛情悲劇的必然性。

在這部小說中，讀者見到的最突出的兩個人物對比就是林頓和希克歷。希克歷是自然的孩子，他以一個野小子的身份出場，雖然后來生活在一個有錢的家庭，也得到老恩肖的寵愛，但這一切仍無法改變他天生的執著與狂野。而林頓則是文明的產兒。任何時候都是溫文爾雅，當他第一次看到凱瑟琳因撒謊被拆穿暴躁時，他感到非常震驚并為她感到羞恥。他的思想忠實地反應了文明社會的價值觀念和道德標準。這種觀念決定了林頓必須有一個門當戶對的伴侶，而凱瑟琳就是最理想的人選。

當然，林頓的現代文明觀念也影響了凱瑟琳。她從畫眉山莊養傷回來，就和以前完全不同了。“從前那個披頭撒發，一進屋就抱的我們透不過氣的野丫頭不見了，取而代之的是一個從一匹漂亮小黑馬上下來的氣派非凡的貴人兒，……需用雙手攏起衣裙，才能大搖大擺地步入家門。”④這個變化，正說明文明在凱瑟琳身上起了作用。后來，林頓頻頻的拜訪，使她清楚地意識到希克歷與林頓的差別。正如書中所描述的，“那鮮明的對比就像是滿目凄涼、荒山野嶺的產煤區一下子換成了美麗富饒的山谷。”⑤自此，凱瑟琳徹底被文明征服，她的地位和尊嚴使她放棄希克歷，最終決定嫁給林頓。

凱瑟琳對希克歷忠貞不渝愛情的背叛，是希克歷轉愛為恨的根本原因。為了這份愛，希克歷忍受亨德萊的權威，約瑟夫的教條，甚至是林頓的蔑視，可以說是受盡了屈辱。而在受盡屈辱的背后，是寄望于凱瑟琳能夠不屈世俗，忠于他們之間的愛情。但當這唯一的精神支柱垮掉的時候，剩下的就只有愛的煎熬。這種煎熬強烈地折磨著他的靈魂，造就了他強悍的意志，不畏艱難和痛苦，在奮發了三年以后終于可以衣襟還鄉；同時也鍛造了他病態的心理，使他由一個絕望痛苦的戀人變成了一個憎恨一切的反叛者和復仇者。即使是他深愛的凱瑟琳，也因無法阻止他的復仇而深深地自責當初錯誤的選擇，最終導致神經分裂而死。凱瑟琳的死加劇了希克歷的仇恨，使他的報復更加瘋狂。對比希克歷最初的為愛犧牲與后來歇斯底里的報復，女作家有意將“愛”與“恨”的對立沖突。小說中，“愛”與“恨”即互不相容，又密不可分。最后希克歷的突然轉變，正是他為“愛”找到了除“恨”以外的另一個出口。這就暗示了“愛”與“恨”的轉化到統一。就像是助萬物生長的太陽即可造福人間，溫暖大地；也可以施展淫威，將大地變成千里荒旱的焦土。

三、人物愛情的對比

《呼》中描繪了許多人的愛情，但這些愛情無外乎兩種類型：自然之愛和文明之愛。最典型的自然之愛是凱瑟琳與希克歷之間的愛情，他們的愛情是在共同反抗亨德萊的暴虐時產生的。老恩肖死后，亨德萊成為了呼嘯山莊的主人，于是他將希克歷奪取父愛的仇恨通通地演變成對他的虐待。這種虐待的瘋狂還涉及到了他親妹妹凱瑟琳的身上。縱容牧師毀掉小姐的“手工制作”，甚至還可以打小姐耳光。凱瑟琳在日記中寫的“我和希準備反抗”⑥說明了當時亨德萊報復的瘋狂。當希克歷被趕去做粗活的時候，凱瑟琳第一次意識到她與他精神上的一致，一個是要通過反抗爭取做人的權力，另一個則是要通過反抗爭取自由的空間。兩人在共同的反抗斗爭中建立了真正的愛情。可以說，凱與希之間的愛情是以他們的性格和興趣完全認同為基礎的，是精神上一致而非外貌上的相互吸引，是心靈的契合而非欲望上的需求，是彼此靈魂的結合與統一。他們的愛熱烈、深沉、永恒，任時光流逝，萬物輪換，都不能改變。正如凱所說：“我對林頓的愛就像是林中的一簇樹葉，時光將會其改變，我很清楚就像冬季改變森林一樣。而我對希克歷的愛卻像腳下永恒的磐石——其中的歡樂雖然不多，卻是必不可少的。”⑦這樣的愛情是原始的自然世界的產物，也只有這樣的愛情才能使人瘋狂。

在愛情的表達方式上，凱與希也非比尋常。他們之間沒有甜言蜜語，有的只是希的蠻橫和凱的狂野。他們之間也不存在愛人之間應有的互相體諒和寬慰。得知凱的死訊，希不是傷心欲絕，而是跺著腳呻吟到“凱瑟琳·肖恩，只要我活著，你就永遠得不到安寧！”⑧相反地，凱終日在荒野上游蕩的孤魂也呼喚了希十幾年，折磨了他十幾年。希死后與凱埋在一起暗示了他們總算達成了夙愿，兩人的靈魂終于可以在荒原上自由遨游。他們之間的愛雖超出常理，但卻是無數人追求的理想的愛情，因為它具有震撼一切的力量，盡管這種力量有時是毀滅性的。

相比之下，凱瑟琳與林頓之間的愛則顯得蒼白無力。他們之間的愛屬于文明之愛、理性之愛。凱選擇嫁給林是經過理智地思考的。因為從世俗的角度來講，林年輕、富有、溫柔敦厚，是一個很好的婚配對象。更重要的是，和他結婚可以擺脫當時的困境。凱甚至還錯誤的認為，她可以借助于林的婚姻幫助希走出困境。然而她錯了，他們的結合只是讓林享受了甜蜜幸福的婚姻，卻無法滿足她的“野性”。因此這種愛無法經得住考驗。但是，這畢竟是現實生活中人人羨慕的人間之愛。在現實中，文明之愛必然戰勝自然之愛，因為它符合社會規范，得到社會法則以及道德、習俗的捍衛。小說結束時曠野中矗立著三塊墓碑，凱居中，林與希相伴左右。正是女作家為文明之愛和自然之愛都爭得了一席之地。人性既然有兩個不同的側面，他們的愛情自然就該有兩種不同的模式。

可以說，呼嘯山莊的希克歷與畫眉山莊的林頓是一個人完整人性的兩個對立面，是人性不可缺少的組成部分，對這兩個人物無須揚此抑彼。而兩種不同模式愛情的存在，正是女作家用象征和暗示手法表現了她對人性兩個對立面的認識和探究。而對比手法的運用，則使讀者更深刻地體會到人性中互相矛盾、互不相容的兩個側面的對抗。而自然之愛對比文明之愛則更觸動人的靈魂，更讓人震撼。英國當代著名小說家及創作家毛姆（William Somerset Maugham，1874-1985）這樣評價這部作品。“我不知道還有哪一部小說中愛情的痛苦、迷戀、殘酷、執著，曾經被如此令人吃驚的描述出來。”⑨也許，《呼嘯山莊》非凡的價值正在于此，它那充滿了激情和力量的愛情震撼了無數讀者的心。

【注釋】

①②④⑤⑥⑦⑧⑨艾米莉·布朗特.呼嘯山莊[M].楊苡譯.南京：譯林出版社，2001.

③李小江.勃朗特的創作背景[J].河南大學學報，1983（02）：109-114.

【參考文獻】

[1]簡·奧尼爾.勃朗特姐妹的世界[M].葉婉華譯.海口：海南出版社，2004.

[2]劉立杰，易國定.外國文學[M].哈爾濱：哈爾濱工程大學出版社，2004.