試論湘繡工藝的傳承與發(fā)展

吳雨菡

摘要：我們要確保湘繡這一古老的民間藝術既不失自己本身固有的特色，又可以繼續(xù)得以創(chuàng)新和發(fā)展。

關鍵詞：湘繡工藝；湘繡傳承；湘繡發(fā)展。

湘繡水平已達到一個相當高的程度，傳承和發(fā)展那是十分必要。

一、湘繡的概述

（一）湘繡歷史

從吉瑞龍鳳，飛燕怪獸的楚地巫風到文秀炳煥，佛祖松香，清風明月的盛唐之景，又經(jīng)宋朝色彩瑰麗，人物豐富，繡法嚴整的繡畫合一的境界，逶迤而下，至元明時期遒勁流暢，虛實適宜，簡潔豪放的寫實主義風格，湖南的民間刺繡一脈歷經(jīng)了數(shù)千年的演變和發(fā)展，終于在清末年間，約光緒丁丑年間（1877年），迅速發(fā)展，集眾彩之長。

（二）主要繡種及藝術風格

在這些湘繡里面，無論是平繡、織繡、網(wǎng)繡、結(jié)繡、打子繡、剪絨繡、立體繡、雙面繡、亂針繡等等，都是特別的注重刻畫一些物象的外觀和內(nèi)部特質(zhì)，即便是一鱗一爪、一瓣一葉之微也不得疏忽，現(xiàn)簡述一下最主要的幾種：

平繡：平繡是用直線組成的繡法。

織繡：織繡是用色線通過巧妙的交織，組成各種圖案的一種繡法。

網(wǎng)繡：根據(jù)物象的特點，以各種色線巧妙地相互牽連，互相依存，結(jié)成網(wǎng)狀面組成美麗的圖案。其適用范圍與織繡相同。

結(jié)繡：結(jié)繡是根據(jù)物象的形態(tài)，特點和顏色，以各種色線結(jié)成粒狀或圈狀，組成整幅圖案或局部紋樣的一種繡法。

藝術風格主要由原材料、品種、題材、色彩、工藝、圖案風格、圖案藝術等要素構(gòu)成，它的發(fā)展是在傳統(tǒng)刺繡和民間刺繡的基礎上，以其優(yōu)美自然、精細雅致的風格著稱。在湘繡的傳統(tǒng)題材中以獅、虎等猛獸為主，特別以繡成的虎更為著名。

（三）地理環(huán)境對湘繡的影響

湖南地處我國東南腹地，氣候溫和、雨量充沛、熱量充足，發(fā)展蠶絲業(yè)具有優(yōu)越的自然條件。長沙馬王堆出土的西漢文物中有大量的錦繡、帛書、絲織品和聞名遐邇的“素紗禪衣”，足以顯示湖南的蠶絲業(yè)的歷史、地位和高超技藝。

湘繡發(fā)源于湖南長沙，長沙縣沙坪袁家沖是最早產(chǎn)生商業(yè)形態(tài)的湘繡的地方，生活在這一帶的人們很早就精攻于刺繡，長沙自古為文化名城，也是中南重鎮(zhèn)。

“惟楚有才，于斯為盛”的文化氛圍同時也帶動了藝術、手工藝技術的同步發(fā)展。獨具風采的湘繡，就是在這樣一塊土地上孕育、發(fā)源與發(fā)展的，同時地域文化特征也對湘繡的藝術風格產(chǎn)生了一定的影響。

二、湘繡工藝

（一）湘繡的工具及材料

其工具分別是各種規(guī)格的繡繃，繡架，壓條，絞竹，繡花剪，繡花針等。

湘繡所用絲線分為：1.花線，拈合極松，有粗，細兩種。粗的俗稱“大花線”，細的俗稱“小花線”，又稱“苗線”。2.絨線，與花線性質(zhì)相同：3.絲線，有小絲線和扣線之分，扣線又分頭扣和二扣；4.織花線。5.挑花線，原為棉麻加拈而成，專為挑花所用，6.金銀線，系早期湘繡日用品常用。

在現(xiàn)代的生產(chǎn)中一些小作品都是采用電腦去噴繪，大多使用韓國的面材。湘繡所用的面料種類分為：1.綢：質(zhì)地輕柔，較薄；2.緞：俗稱為“庫緞”，“貢緞”，“杭緞”，分純絲雙經(jīng)織造（俗稱“硬緞”）和單經(jīng)織造（俗稱“軟緞”）兩類；3.尼龍紗（綢）：為化纖織物，輕薄透明；4.呢絨；5.棉麻紡織品。

（二）傳統(tǒng)湘繡工藝流程與湘繡作品

（1）設計：在紙上造型起稿，以單色線白描或雙勾表現(xiàn)。

（2）刻版：用透明的描圖紙（俗稱“硫酸紙”）蒙在線描的畫稿上，用電動的小號花針將線刻（扎）在描圖紙上（以連續(xù)的小針眼組成線）。

（3）裁料：將所需面料，按設計畫稿尺寸下裁。

（4）印刷：將刻好的描圖紙放壓在面料上，采用煤油加炭粉調(diào)制好的色液，用厚呢料布扎制的刷子，醮色液刷印在面料上。

（5）襯色：為了節(jié)約繡工工時，由畫工在印制好的面料上，用國畫顏色配畫地景、天空或水紋等。

（6）配線：配線藝人按畫稿色彩要求，憑對色彩的識別和感覺，選擇絨絲線而配。

（7）上繃：刺繡之前，將繡品緊繃于與其相匹配的繡花繃架之上，并壓條拉筋。

（8）收發(fā)：即由各刺繡加工站點，發(fā)放到繡工進行刺繡。

（9）整燙：繡品下繃后，在罩以白布的棉毯上，先將刺繡成品污點洗刷，然后順著繡制的絲路，正、反兩面進行整燙。

（10）裝飾：根據(jù)表現(xiàn)的畫種和畫面色彩，配以不同形式的鏡框和卡邊。

《羅斯福總統(tǒng)像》繡像采用直摻針平針刺繡，框邊雕五龍戲珠浮雕，龍身貼真金，光彩奪目。1982年完成的《花木蘭》是一件可轉(zhuǎn)動欣賞的雙面全異繡座屏。為充分地發(fā)揮了雙面全異繡多特有的表現(xiàn)力，在一定程度上取得了其他工藝美術品所無法比擬的藝術效果。

三、湘繡的傳承與發(fā)展

（一）湘繡的圖案運用

用當今設計中圖案的不同構(gòu)成形式產(chǎn)生新的形式。從湘繡工藝中找到適合當今軟裝飾設計所需要的要素，使其運用在現(xiàn)代軟裝飾設計中。

湘繡在軟裝飾中的應用，突破了傳統(tǒng)湘繡工藝的繁雜性和裝飾方式，造型變化以簡潔明快、層次豐富為原則應用在軟裝飾中的，因此，受到市場的歡迎和人們的熱愛。

（二）湘繡的顏色運用

湘繡最早追溯到楚繡，是以紅黑反襯為主，湘繡的色彩鮮艷，視覺沖擊力很強。

湘繡的用色指導思想是以“混色”達到預期的配色效果，如黃紅并置求得橙色的效果，黃藍并置求得綠的感覺，這種用色的思想使得湘繡的色彩顯得豐富厚重。

湘繡繡線色彩豐富，也是與其它繡種區(qū)別的主要特點之一，艷麗明快、對比鮮亮熱烈，畫面生動極富于情趣，體現(xiàn)湖南人民淳樸、熱情、浪漫的審美品質(zhì)。

四、結(jié)語

綜上所述，我們對于湘繡用途及功能有了深入的了解，使對其傳統(tǒng)工藝產(chǎn)生了濃厚的興趣，我們發(fā)揮其想象力、創(chuàng)造力，為湘繡工藝的傳承注入新鮮的血液。豐富的傳統(tǒng)文化底蘊、現(xiàn)代知識素養(yǎng)和精湛的制作技藝、保證了湘繡工藝的傳承和不斷發(fā)展、創(chuàng)新。將湘繡工藝以別致新穎的形式與現(xiàn)代軟裝飾結(jié)合，不僅達到了裝飾家居和室內(nèi)的效果，還繼承和發(fā)揚了中國的傳統(tǒng)工藝，透過光、色、空間及質(zhì)感等眾多因素的綜合，使觀者充滿了審美愉悅和無限的遐想，同時也表現(xiàn)了深厚的文化底蘊。整體看來，湘繡與軟裝飾的結(jié)合所產(chǎn)生的精美程度令人嘆為觀止。

湘繡中豐富的圖案、內(nèi)容、題材蘊藏著多元化的現(xiàn)代藝術題材，獨特的構(gòu)成形式與現(xiàn)代設計的表現(xiàn)方式，這非常值得在軟裝飾設計創(chuàng)作中借鑒。在藝術多元化發(fā)展的今天，期望湘繡藝術能夠繼續(xù)保持且不斷發(fā)展自有的特點。

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