2017年意大利色彩行

圖文 崔唯 肖彬

樂活

2017年意大利色彩行

圖文 崔唯 肖彬

2017年意大利色彩考察行進圖

意大利是一個歷史悠久，文明璀璨，人杰地靈的國度。就歷史、文化、藝術、設計、時尚、色彩等而言，其對歐洲，乃至人類文明的發展都是舉足輕重的，因此對于地處亞平寧半島的意大利一直都是既敬仰又神往。近20年來，筆者先后考察了近50個國家。其中，當屬歐洲國家造訪最多，一些主要國家，如英國、法國、德國和意大利的周邊國家，如法國、奧地利、瑞士、希臘等還曾經是多次光顧。或許是因為“陰差陽錯”之故，幾次計劃中的意大利之行都是錯失機會，為此在內心深處更是對其充滿了期許。

今年2月，筆者自北京出發開始了首次為期20天的意大利色彩行程。正如事先預想那樣，收獲可觀，不虛此行。以下將一路考察中的色彩觀感及心得粗撰文本，意在與國內色彩業界的同行分享此次色彩考察的部分收獲，讓更多對意大利色彩藝術有所興趣者們借助本文能夠對其色彩理念、色彩特點、色彩成就等有所洞悉。同時，也期待讀者能夠對文章中論及的一些個人關于意大利色彩的見解展開討論或給予賜教，共同推動國內對意大利色彩的認知與研究。

與中國同處北半球的意大利的2月份正值冬季，所以除了首站到訪了北部城市的米蘭外，此行的其他行程主要安排在了南部六地——那不勒斯、卡普里、龐貝，以及西西里島的巴勒莫、陶爾米納和墨西拿。從地圖上標注的行進圖便可以清晰看到，筆者是一路南行。某種意義上講，首度意大利的色彩行程也堪稱是縱貫意大利南北之旅。此行之所以主要集中在了意大利的南部，一方面有季節因素的考量，另一方面還有其他三個因素的直接影響：一是意大利的南部是目前大多數造訪意大利的國內旅游者或色彩同行們較少蒞臨的地方，對其進行考察會比訪客密集的羅馬、佛羅倫薩、威尼斯等北部城市能夠獲取到更多的色彩新信息。或許因為此行期間恰逢歐洲的旅游淡季，故在意大利南部，特別是西西里島很少能夠看到東方人的面孔；二是被格斯 “沒有到過西西里島，就不算去過意大利” 的這句名言所引導；三是筆者長久以來都對藝術氣息濃厚的意大利時尚品牌Dolce&Gabbana有所偏愛，而該品牌的設計師Dolce就是來自于美麗的西西里島，Dolce&Gabbana每季發布會呈現出的新作品幾乎都充滿了濃濃的西西里島的人文和自然元素。綜上因素促成筆者將南部選擇為首次意大利首行目的地的重要緣由，也可以說是決定因素。

綠色的意大利

一、黃色與綠色是最能夠反映意大利特色的顏色

通過縱貫意大利南北以及深入七個城市不同領域的實地造訪，筆者深感意大利不愧為是歷史積淀厚重、文化悠久燦爛、藝術成就卓越、設計優異精湛、時尚高端前瞻、市場繁榮活躍和色彩斑斕絢爛的國度。從色彩角度考量來看，尤為是與以往曾經走訪過的國家相比較，筆者覺得意大利在黃色與綠色的應用方面最為頻繁。主要表現在各種黃色、綠色不單單被廣泛應用在城市主體景觀構成元素的建筑外，而且在服裝、服飾、廣告、包裝、門牌、路牌、室內裝修等各個領域都是被普遍采用。

綠窗之城——墨西拿

概括起來，意大利人對于綠色的推崇，或許是與意大利的國旗中含有綠色，采用該色能夠代表一種愛國情懷有關，也可能是與意大利人心向和平以及植被常青而繁茂相關。將綠色應用得最具代表性的事例，當屬西西里島東北端的第三大城市墨西拿的綠色窗戶。與其他所到歷史悠久、文物眾多、景觀獨特的城市相比，此城稍顯平淡。據悉，在美麗的西西里島，墨西拿的鮮花市場最富盛名，因為時間原因筆者并未前往造訪，多少留下一些遺憾。作為色彩工作者，筆者認為該城市最值得向國內城市色彩規劃者們推薦的是，它的大部分的窗戶都是由各種中、低明度的綠色構成。盡管綠色窗戶并非墨西拿所專享，但是此城應用綠色作為窗戶的數量之多之鮮明，完全可以被冠為“綠窗之城”。 此舉也為其添加了無盡的光彩及其與眾不同的城市個性。在墨西拿綠色窗戶的常用譜系中，主要包含了墨綠、祖母綠、翠綠、深綠等多種較為暗淡的綠色。另外，米蘭最大的MALPENSA國際機場的視覺導向系統同樣是由沉穩的暗綠與亮麗的黃綠兩種深淺各異的綠色搭配而成。還有就是，此行下榻七座城市的七家酒店中的兩家，即米蘭的倫敦酒店和陶爾米納的天堂酒店的室內裝修主色彩均為綠色調構成。每當經過一天在外奔波后，疲憊回到酒店時，瞬間進入眼簾的滿目綠色都能夠給人帶來一種寧靜而安逸的感覺。每逢此時此景，都會不禁想起野獸派鼻祖馬蒂斯的那句色彩名言：綠色，如同一把安樂椅，是當你疲憊時，可以得到休整的一種顏色。酒店的經營者選擇該色是否深得大師話語的啟迪不得而知，然而綠色酒店環境的確能夠給那些身在異鄉旅途中的住客們帶來許多身心慰藉則是不爭事實。實際上，綠色一直都是筆者個人偏愛的調色板上的重要顏色類型，通過此行則更是對綠色比以往生發了一種親近之情。

黃色的意大利

與綠色一樣，意大利人對于光感十足的黃色的特殊嗜好也是不言而喻和不加掩飾的。在筆者此行考察的7個城市中，意大利第二大城市的米蘭和第三大城市的那不勒斯，以及西西里島首府的巴勒莫的建筑外立面多為黃色調，當中中高明度和高彩度的明黃色更是最能夠完美體現出意大利建筑色彩特質的顏色，很多此類黃色接近于濃烈的姜黃色或者印度黃、硫磺等的感覺。意大利人鐘愛黃色，分析起來也許是與其所處地理位置形成的陽光燦爛，日照充足的氣候條件和宗教信仰等密不可分。如果從色彩地理學和視覺生理的角度進行探究的話，在南歐，如同屬地中海區域的西班牙、希臘、葡萄牙和意大利的日照光線中，總能夠明顯感受到其中含有的黃光的成分要遠遠高于其他地區，此點正好與北歐光線中含有藍光成分要多的感覺形成了強烈反差，因此常能夠給人視覺一種更加閃耀、炫目、富麗的體驗。

如果從宗教角度對其予以探究的話，在大多數意大利信仰的天主教中，黃色和金色都是一個重要的顏色。例如，在中世紀的各類宗教題材或材料構成的壁畫中都是以華貴的金色或明亮的黃色作為背景的，這幾乎成為普通人，甚至是專業人士等識別該時代藝術作品的一大法寶；再如，在龐貝的壁畫中，除了紅色外，應該說黃色是出現比例最多的顏色。意大利推崇黃色的歷史之久，從中可見一斑。此外，在某種程度上，明快的黃色也是意大利人的熱情、奔放，開朗、直率、樂觀的民族秉性的生動寫照。

在色彩心理學上，黃色就是囊括了這些心理特點的一種顏色。或許，黃色在意大利還具有一種幸福的含義，因為在米蘭大教堂旁舉辦的婚禮儀式上，包括新年在內的許多親朋好友均是身著服裝或穿戴著黃色配飾、鮮花等。

二、揭開“龐貝紅”的神秘面紗

在西方色彩史上，有過著名的“龐貝紅”的稱謂，筆者每次在給北京服裝學院色彩專業的研究生上《色彩史》一課，講到“古羅馬色彩”時，都要對該色給予重點介紹。據悉，當時這一著名紅色被廣泛應用在龐貝的建筑、壁畫和生活用品當中。對龐貝紅曾經進行過深入研究的德國柏林Staatliche 博物館的研究員丹尼拉?丹尼爾指出：“顏料的顆粒越細，就越鮮亮，覆蓋力也越強。但龐培的顏料不單單如此。通過顯微鏡觀察之后，發現顏料顆粒的矩陣中加入了10-15微米的晶體作為閃光顆粒。”此話表明，古羅馬時代的工匠們便已經擁有了高超的顏料制作技藝，這也是該色蜚聲于世、盛名不衰的關鍵因由。由于該色價格不菲（注：紅土制成的紅色的15倍），故而也成為應用者身份與財富的特殊象征。

龐貝是坎佩尼亞地區一座歷史悠久背山面海的古城，在興盛的古羅馬時代這是一座主要供附近富人用來避暑的度假勝地，曾被譽為羅馬時代最繁華的城市。公元79年，古城附近的維蘇威火山突然噴發，厚約5.6米的火山灰一夜之間將其徹底淹沒，因此很久以來該城都消失在人們的視野里，或者僅是一個傳說中存在過的城市。到了18世紀，龐貝才被考古家們所發現，并經過100多年的深度挖掘呈現出今天人們看到的昔日壯觀景象。被發掘的此古城，也為現代人了解古羅馬的社會生活、文化藝術提供了鮮活素材。2016年6月，龐貝古城還被評為“世界十大古墓稀世珍寶”之一，目前也是聯合國命名的“世界文化遺產”。

龐貝紅

常言：“耳聽為虛眼見為實”，此次造訪意大利，在行程中專門安排到龐貝遺址進行了一天的實地考察，意圖就是為了一睹傳說中的“龐貝紅”風采，讓今后相關的講課內容更加詳實與客觀。目測而論，經過巖漿侵蝕后，該色依舊保持著紅色魅力，不過總體不如歷史文獻記載或傳說中的那樣艷麗醒目。運用瑞典NCS測色儀現場測色顯示，該紅主要集中在NCS色相為“Y60R——Y80R”，彩度與黑度均為“30——50”度范疇之內。調研結果顯示，傳說中的“龐貝紅”目前呈現出一種略帶黃色味、偏向于中彩度與中黑度的紅色，而絕非歷

史中那個曾經備受盛譽的神奇顏色。從龐貝出土的一些被還原的紅色來看，龐貝紅的確曾經是美艷無比，奪人眼球。除了紅色外，暗藍色、黃色和綠色都是壁畫上出現較多的顏色。這些由原色、間色構成的畫面，其當年之光彩照人，可想而知的。19世紀的德國文學巨匠，也是色彩學家的歌德（1749 -1832）參觀過龐貝后說："在世界上發生的諸多災難中，還從未有過任何災難像龐貝一樣，它帶給后人的是如此巨大的愉悅。"龐貝遺址的殘留彩色壁畫，想必一定也是觸動大文豪發出這樣感慨的重要因素吧！

阿瑪尼博物館

三、阿瑪尼博物館

有著意大利第一品牌之譽的阿瑪尼先生的博物館，即“ARMANI SILOS（阿瑪尼博物館）”位于米蘭東南部的創意區，據說此座四層高的灰白色調的博物館是由一座被廢棄的倉庫改建而來，所以如果對“ARMANI SILOS（SILOS，倉庫之意）”給予直譯的話，將其叫做“阿瑪尼倉庫”更為恰當。與大師的時裝作品設計風格一樣，整個博物館的內部呈現出色調淡雅、布局精巧、展陳洗練、空間緊湊的特色。該館較為系統地將阿瑪尼先生自1980以來最具代表性的設計精品給予了最為全面的展示。

阿瑪尼先生是筆者一向心懷欽佩的設計前輩，此次通過實地參觀大師30多年以來的力作，也更加完整地領教其藝術創新的理念、不斷探索的歷程和非凡卓絕的成就，內心對其增加了更多的敬意。在意大利眾多以奢華、絢爛、繁雜為標識的國際頂級奢侈品牌中，阿瑪尼先生憑借個人的時尚才華、設計睿智開創了一個幾乎完全不同于意大利其他品牌的優雅而簡約的設計模式，并且成為眾多品牌競相效仿的設計范本。阿瑪尼先生在取得了超越其他意大利同行的巨大商業成就同時，還從時裝設計領域逐漸滲透到建筑、室內裝修、汽車、工業產品等各個領域，由此建立了龐大的“阿瑪尼帝國”，由矗立在米蘭著名商業街曼佐尼大街上的酒店與旗艦店合二為一的“阿瑪尼大廈”就是大師時尚人生重要的成功鐵證。放眼全球，在現代時尚設計品牌中，能夠建立獨立博物館、大廈等的設計師或品牌稱得上是鳳毛鱗角。不僅如此，難能可貴的是，時至今天，早已步入耄耋之年（1934年出生）的阿瑪尼先生依舊活躍在國際時尚的最前沿，還在繼續引領國際時尚發展的潮流以及不斷地續寫著自己事業的新輝煌，如此敬業精神真是時尚、設計等領域的后來者們專業進取的表率。

總體而言，該博物館在展陳設計上的一個突出特點，就是按照主題與色調進行作品展示，其中包括了紅色調、黑色調、白色調、紫色調、金屬色調、黑白色調等。從中不難看出，一向以無彩色系的灰色聞名的ARMANI，其實在品牌色彩上也是豐富多彩，不拘一格，盡顯色彩大家的風范。近年來，北京服裝學院色彩中心“國際知名品牌色彩課題”一直通過ARMANI旗下正副品牌——Giorgio Armani、Emporio Armani的春夏與秋冬發布會圖片，對其色彩應用策略進行跟蹤調研，此次能夠有機會近距離地觀賞并實地采集作品的色彩，也為今后繼續深入開展此項課題研究提供了極為寶貴的一手素材及其研究依據，這也是此次意大利色彩之行的重要收獲之一。

四、 潘通“草木綠”在意大利的應用現狀

有著“國際色彩權威”之譽的美國潘通公司自2000年起每年針對設計、時尚、商業領域發布一只國際主打流行色。2016年底，潘通再度發布了2017年國際年度流行色，并將其定義為“草木綠（PANTONE,15-0343）”。鑒于潘通公司在國際色彩領域的巨大影響力，近年來每到年底年初，國內對于潘通發布的流行色也是極其關注，許多品牌、設計師，特別是相關媒體對此更是推崇備至、趨之若鶩和紛紛效仿。中國，這一流行色發展與應用的后起之秀幾乎一躍成為國際上傳播流行色信息最積極、最活躍的國度，并在設計領域已經形成了一種“現象級”的事件。在這一過程中，近年國內興起的互聯網自媒體，如微信公眾號、微博等發揮了推波助瀾的作用。

意大利市場呈現的草木綠

筆者在意大利期間，通過對不同產品類型、不同檔次的市場進行整體觀察后認為，潘通發布的2017年國際年度流行色——“草木綠”在市場上還是有所應用的，然而受到明度和彩度過高因素的影響，注定該色只是不同領域、產品應用的一個點綴色，而非如潘通公司的預測者期待的那樣能夠一舉成為本年度的潮流色彩應用的主打之色。相反，同屬綠色調中的中、低彩度、中、低明度的軍綠色則與中國現狀一樣，在市場、生活當中則都是出鏡率和銷售量最高的顏色，可見軍綠色已經無可置疑地占據了2017年國際主打流行色的盟主地位。

除此之外，近年來國際較為流行的粉彩色系、PINK色系、水果色系等也是多有應用，相反同樣被許多預測機構和專家，包括筆者看好的金屬色系則出鏡頻率并不高。在國際時尚與設計領域，意大利品牌，如GUCCI、PRADA、D&G等向來都是以奢華與富貴著稱，意大利品牌、設計師和消費者等對具有光澤感的金屬色始終都是比其他國度更加情有獨鐘，充滿熱忱。而目前意大利市場上較少出現這些閃光顏色的現象顯得有些出人意料、耐人尋味，因此值得繼續關注和深究。

五、 結語

在2017年度，筆者將兩次造訪意大利。結束2月行程后，將于4月再訪意大利。此行主要有兩項重要的色彩活動安排：一是觀摩“2017年米蘭國際家具展”和同期舉辦的“2017年米蘭設計周”。確切地說，不僅僅是參觀，更為重要地是進行國際家具展的實際色彩調研。自2008年起，北京服裝學院色彩中心每年都會通過英國知名設計網站WGSN提供的高清圖片對米蘭家具展進行持續調研，以此向國內相關業界揭示國際家居領域的最新色彩發展動向。在4月之行中，筆者將帶該課題調研團隊首次對家具展做一個現場色彩調研，把握一手的研究素材，突破以往文案式的色彩調研方式；二是計劃到米蘭一所大學的色彩研究所與該所師生進行專業交流，一方面探討今后雙方能夠在哪些方面開展專業合作，另一方面推動各自在色彩教育、研究和實踐等領域的進一步發展。筆者計劃4月訪意期間，也將對此行的關于意大利的色彩觀感與調研成果進行總結，同時期待繼續與國內色彩同行等分享、討論與意大利色彩主題相關的新收獲、新觀感。